烧成温度对建窑黄兔毫釉纹路的影响

以建阳当地原料红土、建瓯石、草木灰等为主要原料,制备了一种蓝底黄毫的兔毫釉。通过XRD、Raman、SEM、EDS等测试方法,探究烧成温度对建窑黄兔毫釉毫纹的影响规律及作用机理。实验结果表明:兔毫釉烧成温度范围较窄,在较低温度1270~1290℃下,釉中主要是分相-析晶,毫纹处ε-Fe_(2)O_(3)晶体尺寸为150 nm,釉中由于高温液相黏度较大晶体无法迁移形成釉面斑点;随着烧成温度升高至1310℃,釉面出现毫纹,釉浆黏度逐渐减小,釉中结构完成分相向析晶的转变,毫纹中的ε-Fe_(2)O_(3)晶粒数量增加,尺寸为300 nm,底釉中的晶核逐渐向毫纹中迁移,导致1350℃以上釉面逐渐呈现密集的黄色毫纹。在1330℃的兔毫釉釉浆黏度适中,底釉略微泛蓝,毫纹形态为细长的拉丝状,清晰分明,效果较佳。

Fe_(2)O_(3)对建窑黄兔毫釉纹路及结构的影响

以建阳当地原料红土、建瓯石、草木灰等为主要原料,研究不同Fe_(2)O_(3)含量对建窑兔毫釉黄色纹路及显微结构的影响规律,解析毫纹的变化机理。实验结果表明:Fe_(2)O_(3)含量影响着釉中ε-Fe_(2)O_(3)晶体析出的数量、形态及尺寸,使得毫纹呈现不同形态。Fe_(2)O_(3)含量为0.11 mol,釉中主要为玻璃相,析出晶体较少,形态为不规则块状,尺寸约50~100 nm,釉面呈灰青色而未出现毫纹。Fe_(2)O_(3)含量增至0.13~0.15 mol,ε-Fe_(2)O_(3)晶体析出较多,形态为短柱状,尺寸约50~150 nm,釉面形成细短蓝白色毫纹。当Fe_(2)O_(3)含量增至0.17~0.19 mol,ε-Fe_(2)O_(3)晶体发育形成单层和多层枝状晶花,尺寸约250~450 nm,釉面形成较长拉丝状黄色兔毫纹。Fe_(2)O_(3)含量增至0.21~0.23 mol,ε-Fe_(2)O_(3)晶体发育成树叶状大晶花,尺寸约1~2μm,釉面形成柿红。釉中Fe_(2)O_(3)含量处于0.15~0.21 mol,釉面形成的黄色毫纹数量适中,形态纤细,呈较好的拉丝状。

CaO/MgO对黄兔毫釉毫纹的影响研究

兔毫釉属高温钙釉,实验以红土、草木灰、石灰石等为主要原料,采用电窑在氧化气氛中烧制,研究了不同CaO和MgO的相对含量对釉面毫纹的影响。实验结果表明:当CaO和MgO的摩尔比为(0.40∶0.38)~(0.45∶0.33)时,釉中显微结构析出枝状ε-Fe_(2)O_(3)晶体较少,尺寸约150nm~250nm,釉面呈颜色较浅的毫纹;当CaO和MgO的摩尔比增至(0.50∶0.28)~(0.55∶0.23),釉中所析出的ε-Fe_(2)O_(3)晶体呈短柱状,尺寸约70 nm~150 nm,釉面毫纹数量增加;当CaO和MgO的摩尔比增至(0.60∶0.18)~(0.65∶0.13),釉中所析出形态为枝状晶花ε-Fe_(2)O_(3)晶体数量较多,釉面呈现数量多、形态粗的黄色毫纹;当CaO和MgO的摩尔比增至0.70∶0.08,釉中析出了钙长石晶簇和黄色ε-Fe_(2)O_(3)枝状晶花,钙长石周围易形成富Ca、Fe的分相结构,促进了ε-Fe_(2)O_(3)枝状晶花的析出,导致釉面形成形态较粗的橘黄色兔毫纹。

宋代建窑黄兔毫釉的试制

实验采用建阳原料建瓯石、红土、草木灰、石英、钾长石、钠长石等为主要原料,对宋代建窑的黄兔毫釉进行试制。通过采用单因素实验法探究析晶保温时间和釉层厚度对黄兔毫釉呈色及毫纹的影响。实验结果表明:随着析晶保温时间的延长,釉面兔毫纹颜色逐渐加深,数量也呈递增趋势直至覆盖釉面;釉层厚度由薄至厚,釉面兔毫纹逐渐呈现拉丝状,但流釉现象也逐渐明显。当兔毫釉的析晶保温时间为1h,釉层厚度为1mm,所获得的兔毫釉釉面效果较好,毫纹数量较适中,呈现细长的拉丝状。

中国古代兔毫黑釉瓷的组成及结构

针对宋代建窑、吉州窑、耀州窑的兔毫黑釉瓷样品,采用EDXRF,SEM/EDS,XRD,热膨胀分析等手段研究了胎釉化学组成、显微结构、物相及兔毫形成机理,采用多元统计方法深入探讨了建窑、吉州窑、耀州窑兔毫黑釉瓷的胎、釉化学组成特征,并比较了这3个窑口兔毫黑釉瓷的异同点.

浙江临安天目窑黑釉瓷的科学技术研究

研究了近来在浙江临安天目山地区发现的窑址群中出土的质量很高的带有兔毫纹的黑釉盏瓷片胎、釉的化学组成、显微结构和烧制工艺。讨论了这些黑釉瓷的命名问题，胎、釉的特点及其与建阳窑、吉州窑黑釉瓷的区别和某些瓷片中兔毫纹的形成机理。

黄色兔毫花釉的研制

选择具有较大分相区域的K2O-RO(CaO,MgO,ZnO)-Al2O3-SiO2-CaF2-P2O5系统,以工业纯钾长石、白云石、高岭土、方解石、烧滑石、氧化锌、石英、氧化铁、磷灰石及氟化钙为原料,通过正交试验法调整系统的组成范围并控制其工艺过程,在1280℃的氧化气氛下制备出了黄色兔毫釉;借助XRD、XRF、TEM和SEM等测试手段,着重研究了形成兔毫釉的显微结构及形成机理。结果表明:兔毫釉形成机理为釉面下液相分离,釉面上氧化铁析晶;釉中存在分相与析晶并存现象,分相促进氧化铁的析晶。

宋耀州兔毫天目瓷釉的分相与析晶

中国陶瓷是在烈火浓烟中诞生的。它一出世就炼就了一身圣洁无邪的躯体。它绝对不能容忍战争与暴力。一旦受到打击,宁为玉碎、不为瓦全。它只能生存于充满爱的世界。在各种重大的灾变中,它只能忍受洪水无尽期的淹没和古墓逾千年的幽禁。一旦重见天日,依然不失其初时的风韵。即使粉身碎骨,它的碎片依然像耀眼的明珠那样点缀着神州大地和通过西方的丝绸之路。其艺术之魂依然像完整时那样眷恋着其残破的身躯而永不分离。虽然年代久远,它却能永远忠贞不渝地宣扬中华民族优秀文化而在国际间充当备受欢迎的友好使者。在闪耀着繁星的世界各国优秀文化的太空中,它代表着东方陶瓷文化的灿烂之星。

大型御用建盏

北宋末大型御用建盏的传世完器至今全球未见,80年代末以来窑址陆续有若干残片出土。本文根据9个标本研究了其器形、供御款和进盏款的刻制或压印的方式,以XRF测定其胎,釉化学组成并与一般建盏比较。以POM和TEM研究其胎、釉的显微结构,指出其CAS_2→晶间液和分离→氧化铁析晶以及釉下分相→釉而上氧化铁析晶的两种兔毫形成机理与一般建盏相同。文中特别阐明了“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”的御用黑釉玉毫盏的形成原因是釉面和近釉面CAS_2晶花析晶使入射光发生表面反光散射效应和内散射效应所致。

厚植文化自信——建窑黑釉瓷应使用古人称谓

建窑黑釉瓷成就斐然,驰名中外,但由于古人多以"拟物"的命名方式,使建窑黑釉瓷称谓众多。现在许多国人不习惯使用古人称谓,是因为缺乏系统的梳理与引导。因此,根据典籍的记载,明晰建窑黑釉瓷称谓演变,挖掘我国古人称谓内涵,使用古人称谓,是一种更基础、更广泛、更深厚的自信,是坚定文化自信的有力举措,是让优秀传统文化"活"起来的一种方式。

兔毫花釉的试制

兔毫釉是一种名贵的二液分相釉,在黑色的底釉上自然流淌着兔毛状的流纹。其有结晶釉和分相釉的特点,流行于宋代,具有典型的建盏特色。通过单因素实验考察Fe_2O_3和TiO_2晶核形成剂,Ca_3(PO_4)_2、硼熔块作为分相剂对兔毫釉的发色与分相效果的影响。实验结果表明:当烧滑石4.0%,硼熔块24%,骨灰1.5%,二氧化钛1.0%,氧化铁6.0%时,在1280℃下所制备兔毫釉的釉面呈现出浅黄色细兔毫流纹,底色为黑色。