通过建筑材料传递感情——Kerez和Herzog&de Meuron的建筑材料选择与表皮呈现的比较

20世纪以赫尔佐格和德梅隆(H&de M)为代表的瑞士建筑师喜好"颠覆性"地运用各种独特的材料进行建筑创作。21世纪新兴崛起的以克里斯蒂安·克雷兹(Christian Kerez)为代表的瑞士建筑师,重视创作过程的完美与不断推敲,而建筑材料则在尊重空间使用和结构设计的基础上进行挑选。虽然两者对于材料的使用理念截然不同,但他们的作品都是通过材料的使用传达建筑情感,表达对环境与自然人文的尊重。

浅析Herzog＆de Meuron作品戈兹美术馆

本文通过对瑞士建筑师Herzog＆de Meuron作品戈兹美术馆的解读，诠释Herzog＆de Meuron的建筑设计手法和理念。

感受赫尔佐格&德·梅隆事务所的建筑创作

该文从赫尔佐格&德·梅隆事务所的作品出发,对他们作品中呈现出的三方面特点加以分析,分别从混凝土、光和“编织”的表皮入手,深入探讨他们在作品中表现出的独特品质,为人们更好地理解他们的作品做一种努力。

历史建筑的再生性改造和复兴——以马德里两座文化建筑为例

大量的建筑遗产作为历史发展轨迹和见证,面临拆除和保护的选择,可否找到一条既能延续原有建筑环境又能使老建筑通过改造而复兴、重新焕发青春的方法?本文介绍两个不同功能的老建筑通过复兴改造后设计为博物馆的实例,阐述了新老建筑的传承和转接。

历史街区旧建筑的时尚复兴 西班牙马德里凯撒广场文化中心

赫佐格和德默隆事务所设计的凯撒广场文化中心坐落在马德里著名的"艺术三角洲",由一座19世纪的电力站改建而成。原电力站砖墙立面得到了完整的保留,但内部空间和建筑体量都做了较大调整,以满足当代文化交流的需要。建筑师还同植物学家合作在入口广场设计了西班牙第一座垂直花园。整个文化在尊重历史的基础上运用时尚和前卫的建筑语言,为这座城市在文化建筑的发展领域注入了新的活力。

旧工业区中的水晶城堡——赫尔佐格-德梅隆新作德国勃兰登堡工业大学图书馆解读

从纳帕山谷多明莱斯葡萄酒厂到伦敦拉班现代舞中心,从东京Prada旗舰店到德国埃伯斯沃德技术学院图书馆,赫尔佐格与德梅隆对于建筑表皮的探索从未停止过。在其新作德国勃兰登堡工业大学图书馆中,表皮成为他们"颠覆"传统的工具。他们用玻璃和丝网印刷技术,创造了一个轻灵,柔软的表皮,使坚硬的玻璃看似柔美的织物。正如人们所期待的那样,这座凝聚了他们十年心血设计的美丽城堡为亟待复兴的前工业中心注入了生气。

关注建筑表皮——托马斯·赫佐格与赫佐格&德穆隆的建筑表皮设计手法之比较

建筑表皮是近年在建筑界关注的热点,而托马斯·赫佐格以及赫佐格&德穆隆是在这个方面很活跃的世界级建筑师。文章试从建筑表皮设计的角度出发对他们的设计手法进行比较分析。尽管他们设计的出发点,材料的运用,以及对建筑艺术与技术侧重的不同,造就了他们设计手法的差异。但他们都设计出了优秀的作品,实现了技术与艺术完美的结合。

关注建筑表皮——托马斯.赫尔佐格与赫尔佐格&德梅隆的建筑表皮设计手法比较

建筑表皮是近年在建筑界关注的热点,而托马斯·赫 尔佐格以及赫尔佐格＆德梅隆是在这个方面很活跃的世界级建 筑师。文章试从建筑表皮设计的角度出发对他们的设计手法进 行比较分析。尽管他们设计的出发点,材料的运用,以及对建筑 艺术与技术侧重的不同,造就了他们设计手法的差异。但他们都 设计出了优秀的作品,实现了技术与艺术完美的结合。

赫尔佐格和德梅隆作品的时装艺术性研究

赫尔佐格和德梅隆的建筑作品以简洁的形体和丰富的表皮给人以独特的时尚感,这种时尚感的原创根源在于时装艺术。他们通过精妙的材料构思将时装艺术中的编织、图案以及面料再造翻译成了纯粹的建筑语言,赋予建筑表皮如服装面料般的艺术感染力。正是时装艺术的介入使其作品独具风范并彰显于同时代的建筑师当中,并为当代视觉文化语境下的建筑创作提供了新思路和新方法。

赫佐格和德默隆设计中的现代艺术理念

该文通过对赫佐格和德默隆的设计的具体分析和解读,试图揭示出他们作品所具有的原创性和独特性的真正来源,那就是现代艺术理念的介入,特别是这其中的极少主义,波普艺术和光效应艺术等更是与其作品有着直接的对话关系。并由此说明现代艺术理念对具体的建筑设计思想的广泛影响。

赫尔佐格和德梅隆建筑作品表皮特征分析

瑞士著名建筑师赫尔佐格和德梅隆以对建筑表皮的塑造闻名于世。本文通过分析赫尔佐格和德梅隆的几个建筑作品的建筑表皮,总结出其建筑表皮的几个重要特征,为我国的建筑表皮设计提供参考。

从泰特改造到泰特扩建——解读赫尔佐格和德穆隆在大型工业建筑改造中的建构手法

分析了瑞士建筑师组合赫尔佐格和德穆隆的几项大型工业建筑改造设计的建构手法。重点关注其在处理新旧结构、材料之间关系的开放态度以及建构理念,并论述了其改造设计中的建构手法对于建筑更新改造实践的启示。

熟悉与不熟悉的景致——谈祝晓峰与他的建筑作品

祝晓峰在国内的建筑实践始于1990 年代的深圳。文章介绍影响祝晓峰的主要建筑理念,如他在珠江三角洲的机遇,库哈斯对珠三角的城市印象,以及赫尔佐格与德默隆对建筑本质性的探索;并深入分析了祝晓峰到上海创立“山水秀”事务所以后的两个项目“青松外苑”和“金泽耶稣堂”。

现代主义之后的极少主义

现代主义之后的建筑流派芜杂纷繁,极少主义建筑却始终保持着强劲的势头并由明星建筑师们引向了世界的顶峰;在中国,极少主义也逐渐扮演重要的角色;这场“革命”是保守且不彻底的,却是成功的!

城市作为一种形式逻辑——浅析赫尔佐格与德梅隆作品中建筑形式与城市的关系

该文从对赫尔佐格与德梅隆两个建筑作品的分析出发,试图探讨城市因素对其建筑形式的影响及其对建筑设计的启示。

技术与形式的完美结合——赫尔佐格与德梅隆21世纪作品立面创作手法解析

2001年已获得普利兹克大奖的赫尔佐格与德梅隆两位先生,在21世纪依然保持着锐意进取与大胆尝试的态度,佳作频出。泰特艺术中心、德国汉堡音乐厅、林肯路1111号停车场、巴塞尔展览中心等这些极具特色的21世纪建筑作品都体现了赫尔佐格与德梅隆高超的美学修养和对先进技术的理解与把控能力。将技术与形式二者完美结合是两位大师在建筑立面设计中最核心的设计手法。

简评赫尔左格和德梅隆设计的鸟巢与安联运动场

本文在对2008年北京奥运会主会场‘鸟巢’建筑设计的关注背景下,与同为赫尔佐格和德梅隆设计的德国慕尼黑安联运动场相比较。以共时性的批评模式,对不同建筑文化体系之间的两个建筑作品比较,以同一个设计团队中设计的两个不同作品比较,在不同的建筑文化体系中存在千丝万缕的联系。

国王的新衣——论赫尔佐格与德穆隆对建筑表皮态度的转变

文章从赫尔佐格与德穆隆早期和近期作品的差别引入,探讨该事务所对建筑表皮态度的演变过程和缘由。以理论和案例互相印证,介绍了赫尔佐格与德穆隆从关注表皮材料的表达发展到醉心于表皮装饰的奇观性和诱惑力,再到近期返回结构、空间、装饰整合的倾向。指出赫尔佐格与德穆隆从早期华丽的外衣到近期无形的"新衣"的转变其实是基于一种不变的精神,即对建筑本原的追求。

赫尔佐格和德梅隆:石屋——在人文与非人文之间

本文以赫尔佐格和德梅隆在1988年完成的石屋为研究对象,探讨了两位建筑师如何处理人文与非人文、框架和装饰、薄膜与图像间的复杂关系,并由此延伸至两位建筑师对于历史的批判性设计思考。

以极少主义的方式“连接”:阅读利口乐工厂仓库

基座是建筑学的一个基本问题,这涉及到建筑如何连接大地。本文以极少主义绘画及雕塑作品对待"基座"的方式作为引子,通过对赫尔佐格与德梅隆的早期作品利口乐工厂仓库的设计分析,解读利口乐工厂仓库这一当代具有极少主义倾向的建筑如何以基座消隐的策略来连接大地,从而获得建筑的独立表现。