冰裂纹青釉的制备

笔者采用钾长石、石英、方解石等为主要原料制备冰裂纹釉,研究着色剂种类和球磨时间对釉面效果的影响。实验结果表明,当釉配方组成(质量%)为:钾长石33、硅灰石39、方解石14、高岭土10、滑石3、氧化铜0.5时,球磨时间10 min时所制备釉面裂纹成龟裂、片状。釉面颜色呈青色L^(*)=53.85、a^(*)=-6.46、b^(*)=7.09,具有玉质感。

浅谈高温颜色釉在陶瓷人物画中的表现与运用

高温颜色釉人物画兴起于20世纪末,是在一批优秀的艺术家的带领下,在陶瓷绘画中占有一席之地。把高温颜色釉代替其他色料来进行人物绘画创作,并且集高温颜色釉的材质美在同一画中,是颜色釉赋予了陶瓷更多的表现形式。它是优秀的陶瓷画家摆脱了很多年来的传统意识的束缚,运用创新的思维为作品注入了新鲜血液,在视觉上带来了很强大的冲击力。这种具有革新思维的艺术创作充满了生命力与创造力,推动了陶瓷艺术的发展。

能量色散X射线荧光光谱法探针线扫描分析“长沙窑”彩绘工艺

应用能量色散X射线荧光光谱(EDXRF)探针及线扫描技术对我国唐代和宋代的5块"长沙窑"彩瓷样品的彩绘工艺进行了研究。根据所测得的从釉到胎中着色元素铜或铁的含量变化可以看出,此5块样品的彩绘工艺均不完全属于典型的釉下彩工艺,而是属于高温釉上彩工艺。

氧化物含量对电瓷釉用棕色料及釉呈色的影响

采用固相合成法制备了尖晶石型棕色料,用XRD、综合热分析、色度仪等手段对合成色料和色釉进行了表征,讨论了氧化物含量对色料和釉呈色的影响。结果表明:加入MgO可使色料在釉料中呈红棕色,提高色料的呈色性能,MgO添加量为0.05 mol时,色料在色釉中的呈色效果较好。此外,基础釉中加入少量的ZnO也可以提高色料在釉中的呈色效果,减少色差及其釉面缺陷。

景德镇青白瓷釉的仿制

本研究采用现代制瓷工艺,选用景德镇附近所生产的陶瓷原料,在梭式窑中烧成,仿制了景德镇青白瓷釉,基本达到了宋、元时期青白瓷釉的效果。实验中主要探讨了不同瓷石种类、原料配比、铁含量对青白瓷釉呈色的影响。得到较好的配方为:南港瓷石用量为85%左右,釉灰用量为15%左右,紫金土用量为外加5～7%。

无铅无镉无锌低镁低温透明色釉的研制

以普通着色金属氧化物为色剂 ,基釉为无铅无镉无锌低镁透明熔块釉 ,研制了系列透明色釉。其成熟温度在 10 5 0～ 110 0℃范围 ,发色良好 ,釉面光亮 ,显微硬度较高 。

无铅无镉低熔点玻璃的热学性能

通过正交实验方法,对SiO2-B2O3-Sb2O3-ZrO2-TiO2-ZnO-R2O多元系统玻璃的组分与玻璃特征温度、膨胀系数之间的关系进行了详细的研究。结果表明:Sb2O3对玻璃的软化温度和膨胀系数影响较大。通过合理设计配方,可以得到软化温度为460℃,热膨胀系数为85×10-7K-1的釉用无铅无镉低熔点玻璃。

陶瓷绘画中色釉的点线面表现形式

在陶瓷绘画中,由于色釉的人为不可控性质,散发着独特的艺术魅力。相较于与传统绘画而言,它的点、线、面的表现形式更加丰富,更加适合通过写意来表达艺术家对于自然之美的感悟。其呈现出的自然性,是对"天人合一"这一审美追求的最好体现。

一次性铜蓝花釉的研究

通过大量实验成功试制出了一次性铜蓝花釉 ,并通过对试样进行色度分析描述了色釉的表观效果。用X射线光电子能谱 (XPS)和SEM较为详细地对花釉的着色机理进行了研究 。

清代红釉(彩)瓷的呈色元素分析

清代是我国古陶瓷生产最辉煌的时期,烧造的瓷器品种繁多,各类颜色釉的制作水平达到了历史高峰。清代的红釉(彩)名称更是多达几十种,如“矾红”、“抹红”、“珊瑚红”、“红彩”、“钧红”、“均红”、“鲜红”、“郎窑红”、“牛血红”、“霁红”、“宝石红”、“豇豆红”、“釉里红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“粉红”等。为弄清各种称谓红釉(彩)的主要呈色元素及其影响作用,本工作采用无损的X射线能谱分析(EDXRF)技术对清代瓷器的红釉(彩)进行系统测试,获得了各种红釉(彩)呈色元素定性及半定量数据。分析结果表明,清代红釉彩可以依据呈色元素划分为四类,即低温铁红彩(Fe)、高温铜红釉(Cu)、低温金红彩(Au)和朱砂红彩(HgS),并且各元素含量的改变会影响红釉(彩)呈色。

多熔块反应法制备Cd(SxSe_(1-x))系列色釉

本文研究了用多熔块反应法制备Ｃｄ（ＳｘＳｅ１－ｘ）系列色釉。选用适当的化合物作出发原料，分别合成了在其中固定有Ｓ、Ｓｅ、Ｃｄ的玻璃熔块，将该三类熔块按不同比例混合，根据坯体性质、烧成温度等不同要求，分别配合不同类型、不同数量的基础熔块，制成了烧成温度在９５０～１１５０℃范围，颜色从黄到红乃至栗色的系列色釉。

铜系色釉的试制及着色机理研究

通过大量实验成功地试制出铜系色釉 ,对试样进行色谱分析并描述了色釉的表观效果。用X射线光电子能谱仪(XPS)

浑然天成中寻真章——于工艺与情感交融中的景德镇高温颜色釉与彩绘结合类山水画

基于景德镇陶瓷装饰的不断演变,并从各具特色的装饰类型中汲取了审美要素,进而建立了高温颜色釉与彩绘结合类山水画创作与审美的物质技术基础;将陶瓷装饰的工艺技术与中国山水画创作及审美规范有机结合起来,不仅使陶瓷艺术品在工艺与情感交融中富有创意,而且,进一步推动了工艺美术与纯艺术文化的融合。

桃花片铜红釉的着色机理

研究了表征桃花片铜红釉的3个特征——红釉区、绿苔点和泛绿区的化学成份和显微结构。首次通过实验揭示了桃花片铜红釉的着色剂是小于2μm的细分散的金属铜粒子;初次给出了泛绿区和绿苔点的化学成份和它们的结构特征。阐明了泛绿区是由许多含有硫化铜的微粒所引起的,而肉眼所能分辨的绿苔点实际上是一个绿色环状小圈,是该处基质玻璃釉中局部富二价铜离子而形成的。讨论了桃花片铜红釉的特殊色泽和色带形成的主要原因。

铬锡红釉呈色机理的研究

采用 Ｘ Ｒ Ｄ 可见光分光光度法和电子探针（ Ｅ Ｐ Ｍ Ａ） ，研究了铬锡红釉的呈色机理，讨论了基础釉的组成和烧成制度对铬锡红釉的呈色品位和呈色稳定性的影响。

颜色釉的呈色与配色规律初探

依据色度学的基本原理和色剂呈色的物理基础，通过实验系统研究了钒锆蓝、镨黄、铁锆红３种基本色剂在熔块釉和生料釉中的呈色效果，以及３种色剂两两或三者混合的混色规律．结果表明：３色剂在不同组成的釉中均呈色稳定，混色效果无明显区别．以３色剂及同一个基础釉为基础，根据混色原理。

界首三彩刻花陶艺术手法探析

驰名中外、享有盛誉的界首民间陶器,沿袭着人民的喜爱和习俗,它吸收民间版画艺术的传统;运用民间绘画中遒劲的线条;承继唐三彩(米黄、深绿、赭红)的釉色,将其融会贯通,形成独特的艺术风格。2006年元月,界首彩陶的烧制技艺被国务院确定为国家非物质文化遗产,其艺术价值值得我们发掘和借鉴。

重烧对Fe-Cr-Co系黑釉颜色影响的XPS研究

通过采用XRD、SEM、X射线光电子能谱 (XPS)等现代测试手段 ,分析研究了Fe -Cr -Co系黑釉在重烧过程中其矿物组成、微观结构、釉玻璃相中铁、铬、钴离子的存在状态和它们的变化规律 ,从本质上揭示了重烧前后黑釉颜色发生变化的根本原因 。

论洛阳唐三彩的历史展现

洛阳唐三彩是一个独具特色的多彩釉陶系列,自唐代流传至今,经历了唐三彩、仿唐三彩、唐三彩工艺品三个技艺、内涵消长变化的历史阶段。唐三彩作为一种文化载体,在河洛文化的发展过程中,始终有着特殊的地位。准确把握唐三彩的流变历程,有利于唐三彩文化品位的提升。

现代陶瓷首饰设计研究

在社会科技高度发达、经济繁荣的今天,人们的生活品味、质量也在发生着翻天覆地的变化。饰品正在从追求价格到时尚,从时尚转化为个性,从个性改为如今崇尚文化和风情。陶瓷首饰艺术作为服饰文化的一个重要组成部分,协调装饰美化人体已日渐被人们所接受。陶瓷首饰作为一种新型的首饰,具有新颖独特的风格——或凭造型出奇,或靠釉色取胜,或在装饰上展现其独特的风味,创造了一系列意蕴隽秀的艺术形象。