20世纪20至30年代好莱坞“明星”文化的中国式移植

电影“明星制”是指在大众传媒及制片商的共谋中,以银幕形象为基础,将电影演员的私人生活作为主要消费对象的一种庸俗的人才等级制度。20世纪20至30年代的中国电影界,从好莱坞移植了两种“造星”方式:20年代初期,主要是利用“社交名媛”自带的“光环”引领票房热度,美国的“飞波姊儿”式人物与中国的殷明珠等人的“明星”之路及“明星”特质多有趋同;20年代中后期及30年代初期,随着明星制的成熟与商业需求的膨胀,利用新的传媒力量将无名之辈打造成银幕“巨星”成为必然。而在这个潮流中,中国不仅有与克莱拉宝等相似的主打“性感热辣”的梁赛珍之类的纯娱乐女星,更有在左翼文艺影响下出现的与好莱坞“热女郎”有明显差异的艾霞与胡萍等女星——在媒体的推波助澜之下,她们现实中的左翼身份及其塑造的具有思想“热力”的银幕女性形象,经常被迫与娱乐特质交叠在一起,这进一步体现了明星制将演员的银幕形象与私人生活联动,策划一种平庸浮躁的“跨媒介消费”的根本特性。

好莱坞电影中不同叙事结构的人物塑造

电影是从戏剧中产生的 ,电影的作者们始终探索着突破戏剧化模示。本文以经典好莱坞的侦探类型片《唐人街》的剧本前十页为例 ,分析经典好莱坞电影中的人物塑造。该片人物大都是静态的叙事媒介 ,他们激化并最终从属于情节的运转 ,这与亚里士多德的经典戏剧理论是一致的。而《公民凯恩》是好莱坞经典叙事的突破和新商业片的模示 ,以闪回结构塑造人物 ,跨越时空 ,切换凯恩的一生的不同时期。该片塑造的人物是有血有肉的 ,多维度的 ,“现实主义”的个性化的人物。

好莱坞模式的移置与潜入——电影《特洛伊》对《荷马史诗》的改写

电影《特洛伊》是对经典文本《荷马史诗》的重述,它的改写体现了好莱坞电影产业的典型模式,在多个电影版本的比较视域下,其叙述策略更加清晰,这种策略具体体现在三个层面:一是强调自由主义英雄,神彻底隐退;二是戏说爱情,以其浪漫唯美面目取悦大众;三是进行存在主义的现代阐释,减弱了史诗故事的历史感。好莱坞模式已悄然移置和潜入经典之中,它不是历史电影,而是好莱坞电影工业制造出的虚假幻象。

好莱坞商业电影模式对中国电影的启示

近年来,商业电影在中国市场蓬勃兴起,但同时也暴露出很多制作上的问题。通过梳理、分析好莱坞商业电影的机制可以剖析中国商业电影制作中存在的整体市场机制不成熟、缺乏专业过硬的制作人员、以艺术片制作模式制作商业片以及盲目的宣传策略等问题。