Remembering Student Activities in Hong Kong During the War of Resistance Against Japan(Ⅱ)

SINCE its foundation, the Hong Kong Student Association (HKSA) was productive, achieving much success and gaing public support."The students have been organized and shown the power of the collective. It is an ordinary thing on the Mainland, bu is a miracle in Hong Kong...," Shen Pao newspaper read. "The Hong Kong student movement seems promising for Hong Kong youth. The future is bright as the Chinese nation has such promising young people." In 1940, we ended the HKSA’s work. The female students’ work shifted to schools. Female student leaders went

Remembering Student Activities in Hong Kong During the War of Resistance Against Japan (Ⅰ)

COMPATRIOTS in Hong Kong share a revolutionary tradition. Early in 1922 and 1925, the Seamen’s Strike and Guangdong-Hong Kong Strike were taking place in Hong Kong, shocking the country and the world. During the one-year-long Guangdong-Hong Kong Strike, many family members of workers also fought. Late in 1936, influenced by the upsurge of resistance against Japanese aggression in the country, people in Hong Kong rose up to help save the nation. Save-the-nation associations of women, students and literary and art circles went up one after another. When the news that

香港抗战电影的文化逻辑与历史贡献——以《万众一心》(1939)为例

从1937年7月抗战全面爆发到1939年年底,中国内地的官方电影制片厂和香港私营公司一共出品了41部抗战电影。现存的、公众可以看到的只有3个,全部属于香港出品。而从1937年到1945年整个八年全面抗战期间,现存的、公众可以看到的抗战电影只有6个,其余3个均由内地出品。抗战电影是战前国防电影的战时延伸形态,国防电影则是1932年出现的新电影形态之一的左翼电影的升级换代版。国防电影在全面继承左翼电影抗日救亡主题和暴力斗争的前提下,用民族性和民族解放战争提升、取代了后者的阶级性和阶级斗争模式。《万众一心》人物形象模式的突破,编导演的历史轨迹和时代性转变,个人风格鲜明的武打配置,具有一定的突破性。作为抗战电影,《万众一心》不仅是中国电影内在逻辑、外在形式等文化传统在战争期间的延续,还是奠定当时香港电影的主要形态之一。

战乱中的四个平民女子故事——导演朱石麟的一种心路历程

朱石麟先生在抗战期间及抗战后分别两次改编两部外国小说,或编或导了《孤城烈女》《洞房花烛夜》和《花姑娘》《新婚第一夜》四部影片,表现了战争中的四个平民女子的命运,构成了与抗战中期银幕上流行的“女英雄”不同的女性角色。而分别于全面抗战前、“孤岛”沦陷前后和南下中国香港后创作的这四部影片,流露出朱石麟对战争中无辜平民的同情、对牺牲的矛盾,也体现了抗战后朱石麟等一代电影人回溯战时记忆、剖白附逆经历的一种心路历程。

抗日战争时期的商务印书馆——以香港分馆为中心

抗日战争爆发后,商务印书馆总管理处辗转从上海迁至重庆,并设立香港办事处,将出版重心转移到香港。香港分馆肩负起作为商务印书馆全国业务中枢的任务,扩大生产规模,编印多种图书和期刊,供全国销售和使用。然而1941年12月8日太平洋战争爆发,日军袭击香港,商务印书馆在战火中损失惨重。香港沦陷后,所有设施都被日军征用,仅余门市做有限度经营,直至战争结束后才逐渐得以恢复。抗战后期,商务印书馆改设驻渝办事处,重庆取代了香港作为该馆的业务中心。本文以香港分馆为主要线索,缕述抗日战争前期(1937—1941)商务印书馆的业务状况,以及香港在战乱时期,如何为中国出版业担任艰巨的任务。

二战后香港地区爱情电影的情感文化透视(1946-2022)

二战后香港地区爱情电影的情感表达,在20世纪40年代中后期至70年代,在伦理道德的束约下,有着鲜明的“情感调控”特质;20世纪八九十年代,呈现出从“情感调控”到“情感至上”的鲜明转向,并在后现代主义的文化语义下,与“后情感主义”表达相夹杂;21世纪以来则呈现出“后情感主义”的消退与“情感至上”的主导性特质。透视二战后香港地区爱情电影的情感文化,需要从“情感调控”“情感至上”“后情感主义”的历时性变迁中进行对比观照。

抗战电影的主流形态及港式表达——兼析《孤岛天堂》(1939)

1937年全面抗战爆发后,战前以启蒙民众、宣扬抗日救亡为己任的国防电影,成为不受限制地正面表现中国军民英勇悲壮的反法西斯战争的抗战电影,并成为抗战文艺的重要组成部分。由于地缘政治和文化生态的不同,1940年之前的抗战初期,内地出品的抗战电影更多地是展现中国军民正面战场上的奋勇抗击和流血牺牲;就现存的、公众可以看到的文本而言,香港的抗战电影侧重表现热血青年投身游击战和刺杀汉奸特务的爱国行为。由于有官方中国电影制片厂投资背景,《孤岛天堂》体现出在内地主流电影主导和文化辐射下的香港电影本土化制作特征。

历史记忆与国家意识的联结——东江纵队历史资源保护开发的逻辑、进路探析

国家意识是基于政治、历史、文化、民族的价值判断体系,个体对价值判断进行情景化转换的过程离不开历史记忆的承载。东江纵队是粤港两地人民共赴国难的历史文化符号,对于增强国家意识具有极高的现实价值。因此,在东江纵队历史资源保护开发的过程中,要以实现中华民族伟大复兴和人类命运共同体为价值理念构建逻辑方向,将其在港澳同胞、爱国侨胞大力支援下,以香港地区为战略基点的粤港一体化抗战中淬炼发展作为叙事主线。以科学保护前提下实现东江纵队历史生动呈现为目标,系统筹划、整体推进粤港两地东江纵队历史资源保护开发,以建设主题公园为载体推进文旅融合,秉持故事化、场景化原则升级展陈空间,以全媒体话语表达革新促进东纵历史宣教传播效能提升。

抗战时期香港与粤西的商贸——以阳江县铁业为例

抗战前期,中国的对外贸易主要集中于南方,以香港为进出口货物的转运枢纽。运输路线迂回穿插,变幻莫测。阳江乃粤西重镇,铁业较为发达,在当地经济社会中占有非常重要的地位,铁料主要仰给于香港。太平洋战争爆发,香港沦陷,对粤西腹地的商贸辐射发生转折,阳江铁业遭到沉重打击。

1950~1970年香港邵氏青春电影中的 女明星形象建构

20世纪五六十年代邵氏电影公司追随美国好莱坞青春电影的脚步,大力发展青春电影,塑造当时香港青年形象。本论文将研究视角集中于这一时期邵氏公司所塑造的林黛、何莉莉等“玉女”形象,以女明星为研究对象,结合电影、杂志以及海报等宣传材料,剖析邵氏公司如何建构“玉女”形象,如何利用官方杂志进行影片宣传,以及如何建立观众与女明星之间的联系,从而挖掘与探索这一时期邵氏电影公司如何建构女明星形象这一核心议题。

抗战时期内地电影在香港地区的传播及影响——以港版《申报》为中心

20世纪30年代后期,抗战的全面爆发促使内地电影进入香港地区传播的活跃期。港版《申报》通过大量内地电影的海报与影讯,在活跃香港地区抗战文化的同时,促进了内地电影消费中心的南移。在港版《申报》的呈现中,上海“孤岛”商业片与大后方抗战宣传片共同形成了内地电影商业与宣传并存的艺术类型与风格。港版《申报》也分别采取了推广与动员平行的传播策略。内地电影在香港地区的影响折射出中华民族同仇敌忾、投身抗战的文化景观。

重绘亚洲电影工业版图:亚洲电影节与香港电影(1954—1964)

亚洲电影节是冷战背景下亚洲范围内最重要的电影节,也是亚洲各国及地区进行电影交流、合作和竞争的舞台,有着浓厚的政治色彩。在1954—1964年间,以国际电影懋业有限公司和邵氏兄弟(香港)有限公司为代表的香港制片机构,通过积极参与亚洲电影节,塑造自身独特的文化身份,并逐渐成长为亚洲电影的主导性力量之一,最终改变了亚洲电影工业的格局。香港电影参与亚洲电影节的历史,体现了文化冷战中商业、文化与意识形态之间的复杂关联。

略论近代日本人在香港的经贸活动(1845—1936)

日本人在香港的发展萌生于幕府末明治初年,在19世纪末20世纪初迅速拓展,第一次世界大战及其后势力大为膨胀。日本人在香港创办的企业类型比较多样化,但主要以具有官商背景的金融、航运及贸易公司为核心。日商利用港英政府的自由港政策和香港的中转贸易功能,向中国内地尤其是华南和南洋一带倾销工业制品,并吸取这些地区的农矿原料。日本强盛后,对港贸易产生了巨额顺差,日货倾销亦对香港市场造成很大冲击。抗战以前,由于中日民族矛盾激化,海内外华人不断掀起反对日本帝国主义侵略的高潮,英美等国同日本的摩擦亦加剧,在一定程度上抑制了日商在香港的扩张势头。中国人民频密的抵货运动沉重打击了日本在香港的势力,但由于种种原因,抵货运动难以彻底奏效,日本人仍在香港保持着重要的影响。

重塑战后香港:冷战背景下的香港电影制片组

香港电影制片组作为英国在港的官方电影机构,体现出冷战文化思维,并重塑战后香港形象。从历史出发,制片组沿袭了战时宣传策略,主要制作通俗易懂的影片。在影片叙事方面,体现出殖民与冷战的双重印记,展现出港英当局在香港的治理与建设,也传递了"自由思想"与现代意识。电影宣传策略上,流动放映团队既吸引了本地观众,又构建出对港英当局及自我身份的集体想象。本文通过回顾香港制片组的生产与放映机制,期望能够借此窥探香港复杂的文化冷战历史。

浅析港九大队交通简图——铭记中国共产党领导的香港抗战岁月

香港自古以来是中国领土不可分割的一部分,虽然由于历史原因一度与祖国分离,但两地同胞血肉联系从未间断。太平洋战争爆发后,日军占领香港,中国共产党领导的东江纵队港九大队,与香港同胞患难与共,同御外侮,演绎了一幕幕艰苦卓绝、如歌如泣的抗战往事。如今,在中国人民抗日战争纪念馆,收藏着一件港九大队的革命文物——港九大队交通简图,它见证了中国共产党领导的港九大队在香港抗战的光辉历程,见证了香港同胞与内地人民同呼吸共命运,具有重要的历史价值和社会价值,对当代社会青年起到了爱国主义教育示范作用。