疾病隐喻·身份焦虑·本土指涉:近年来香港地区警匪片的叙事策略

《拆弹专家2》《怒火·重案》《神探大战》是近年来香港地区警匪片的代表作,在创作策略上具有一些相通之处。一方面,疾病是理解三部电影文本的一大维度,无论是断肢所导致的身体残缺,还是罹患精神疾病的身心折磨,都为观众提供有别于主流英雄的另类形象。另一方面,就人物形象塑造而言,三部影片的主人公命运多舛,面对气焰嚣张的反派角色,他们常处于下风、孤立无援,复杂的过往经历也使他们存在一定的身份焦虑,需要面临内心深处关于善恶是非的频频拷问。此外,三部作品具有一定的香港地区本土指涉,以典型的香港地区都市空间和地标性建筑为故事背景,不但细致烹煮地道“港味”,探讨的议题也呈现出更加全球化的倾向,展现了香港地区电影人对于警匪片创作空间的叙事开拓和积极探索。

香港警匪片的创作突破与类型创新

2003年CEPA的签订为香港电影注入了新的活力,作为港产电影最重要类型之一的警匪片在新的制度和市场语境中也积极寻求突破与创新。2013年前后上映的几部警匪片在叙事手法、人物塑造、情节构思和类型融合上都做出了大胆尝试,赢得了评论界的肯定和票房回报,成为当前华语电影创作的一个重要现象,也折射出了新时代背景下香港警匪片的创作新动向以及其未来的发展趋势。

我城·异域·强国:近年香港警匪片的叙事空间策略

文章分析了香港警匪片近些年在电影空间方面的探索,大体分成三类:一类是《寒战》《拆弹专家》等影片,致力于塑造香港这座城市的正面新形象;一类是《扫毒》《杀破狼·贪狼》等影片,致力于营造一个可以自由容纳犯罪叙事的异域;一类是《毒战》《湄公河行动》等影片,致力于开拓内地语境中的警匪电影创作空间。

男权社会下的铿锵玫瑰——论香港警匪片中的女警察形象

自20世纪80年代以来,香港警匪片便形成一种比较稳定的电影类型。但是30多年来塑造出的令人印象深刻的女警察形象却屈指可数。作为矛盾混合体的女警察,自20世纪80年代以来也经过了一系列的形象嬗变,但总体来说还是处于失语的地位。

从杜琪峰《枪火》解读香港强盗片

香港电影在一百多年的发展期间,产生了形形色色的电影类型。然而时至今日,真正影响了全世界的,还是香港强盗片。它之所以能够在世界范围内产生如此强大的影响力,是和它独特的发展文化背景、低调的强盗形象、不同于世界的武侠环境、鲜明的女性形象及以静制动的个人风格分不开的。杜琪峰的《枪火》在此方面堪称经典。

《神探大战》:心智游戏电影与港式警匪片的新变

韦家辉的《神探大战》继承香港地区警匪片的类型传统,与近年来诸多成功影片共享着若干元素,又在叙事模式和人物关系上体现出原创性。他编剧/导演的作品可被视为埃尔塞瑟的“心智游戏电影”,几部影片的侦探角色均有精神创伤和进入他人心灵的能力,这些因素有效地推动情节发展。在《神探大战》中,主人公与反派角色构成互相包蕴的镜像关系,叙事回溯性地呈现出拓扑嵌套的两种结局,使得电影兼具出色的观赏性和一定的思想深度。

回望与突围:华语电影后融合时期香港警匪片的转型

华语电影合拍的后融合时期,香港警匪片的合拍创作从磨合期也过度到了成熟期,出现了一系列兼容两地市场的优秀作品。通过梳理香港警匪片的创作历史,可以发现当下创作在美学特点上的继往开来之处。而香港警匪片创作的美学流变背后也蕴含着深刻的文化动因,折射出创作者的文化心态。

“黑色”作为方法:香港犯罪电影的分类和阐释路径

黑色电影除了被视为类型和风格,毋宁说是一种"家族相似"或语词用法。以之为方法,香港犯罪电影中被认为是"黑色"的影片,可划分为三个阶段并各有侧重的问题意识:战后黑色电影模仿好莱坞,既是先驱也是经典阶段,黑色指向对特定时期的社会批判;英雄片虽具有暴力犯罪的元素,但"义"的价值观仍然是道德清晰的保守主义;银河映像的宿命主题真正触及了"黑色性"内涵,经过动作景观的发展,最终转化为权力批判和政治隐喻,体现出一定的现实主义倾向。