港珠澳大桥景观设计

港珠澳大桥是集桥、岛、隧于一体的世界级交通集群工程,以“成为地标性建筑”建设目标为指引,按照“工程、艺术、文化、环境”多元融合的理念开展景观设计。在总体景观文化上采用“珠联璧合”的景观设计理念,基于总分结合的设计思路对各分项工程开展了有机而独立的景观设计。经多种方案构思和比选,最终青州航道桥采用“中国结”造型桥塔方案,江海直达船航道桥采用“海豚”造型桥塔方案,九洲航道桥采用“风帆”造型桥塔方案,东、西人工岛采用“蚝贝”岛型方案。大桥总体夜景设计采用“伶仃珠链”的景观设计理念,使用系统程控、可变色调的LED投光灯,实现既可统一色调又可各自独放异彩的变化效果,彰显绚丽多彩的夜景。景观涂装采用特具工业文明的浅灰色调方案,展现出大桥的现代美和工业美。

生活在别处——弘仁山水画美学思想略论

弘仁作为逸民派的代表和新安派的领军人物,他的生存方式、艺术追求、绘画风格天然体现了当时的士大夫身份,本文把弘仁放在明清之际社会的背景中,放在绘画艺术的环境里,通过考察他的遗民身份、和尚角色、笔墨情趣,试图找寻其绘画背后的美学意蕴。

油画风景对中国山水画借鉴意义的论述——由黄宾虹“工在意不在貌”说开

通过对黄宾虹的画学理念"工在意不在貌"的学习研究,进一步加深对传统山水画美学特征"意"的认识。思考从油画风景与中国山水画两者的比较研究中,将"意"作为一个切入点,融入当下油画风景的写生创作之中,并探索融入的意义、途径和方法。

粉彩雪景山水瓷画造境的内在意蕴与美学根源

粉彩雪景山水瓷画通过自然物象、点景物象、环境渲染、技法表现等手法进行审美境界的营造,其内在意蕴主要包括环境、心境和品格三大部分,其根源生发于儒家、道家、禅宗等美学思想追求。

从《始信峰图》管窥弘仁山水画之图式规则

《始信峰图》是弘仁绘画艺术成就较高的代表作之一,该作品映射了其独特的山水画图式规则.以图式作为研究切入点,挖掘弘仁绘画作品《始信峰图》中所体现出的点、线、面的图式特征,以微见著,深入分析其图式价值,并对其图式规则进行归纳总结.弘仁山水画的图式不仅对新安画派的传承影响深远,而且对提高现代山水画家艺术创作中的自我图式意识具有重要启示作用.