《敦煌乐谱》乐曲调式释疑

自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商”调式转换,后来又对唐的“侧商调”进行了研究。作者认为,如果按第二、三组乐曲实际解译的宫调式理解,从乐调理论上来加以论证,或许更符合当时的实际。说明唐代极有可能于某一个时期,在乐调(调性、调式)概念上有将“侧商调式”作为“黄钟宫调式”的代称或另称现象,这些都是从日本留存的唐代乐曲解译中得到的启发。

湟中堆绣文化基因图谱构建及设计应用研究

构建湟中堆绣文化基因图谱,并进行设计实践。在对湟中堆绣文献搜集与实地调研的基础上,结合文化层次理论,对堆绣的物质、社会和精神3个层面的文化进行系统梳理与分析,借鉴生物领域的基因遗传学知识,将资料按显性、隐性文化基因进行分类,并构建堆绣文化基因图谱。最后以湟中堆绣文化基因驱动的文创产品设计为实践案例,验证了构建湟中堆绣文化基因图谱对于该传统艺术的延伸设计起到一定支撑作用。构建文化基因图谱有助于挖掘湟中堆绣所蕴含的地域特色,并为其地域文化传承与发展提供指导和支持。

基于GIS和CF-Logistic回归模型地质灾害易发性评价:以青海湟中县为例

研究地质灾害易发性的评价方法,对地质灾害防治有着非常重要的现实意义。本文以青海省西宁市湟中县为研究区域,选取高程、坡度、坡向、地形起伏度、距河流距离、距断层距离和工程岩组7个评价因子,利用确定性系数与逻辑回归模型相结合的方法计算出每个单元格地质灾害发生的概率。同时利用ROC曲线和AUC值对模型分类精度进行验证,最终得到AUC值为0.863,说明该方法对湟中县地质灾害易发性评价具有较强的适用性和客观性。本文研究表明,高层、坡向、距河流距离和工程岩组4个因子对研究区地质灾害的影响最为显著。从地质灾害的空间分布来看,该方法计算结果表明极高、高易发区主要分布在湟水河及其干流两侧低山丘陵地区,低易发区主要分布在研究区北部和西南地区。从评价因子的角度分析,高易发区主要分布在离河流500m的松散冲洪积岩层和软弱层状碎屑岩岩层上。以上研究结果表明,基于CF-Logistic回归模型对研究区地质灾害易发性评价有较强的参考价值,能为研究区地质灾害的防治工作提供理论依据及方法。

湟中区水系连通及农村水系综合整治实施方案研究与分析

农村水系是农村水环境的重要载体,是农村发展和人居环境改善的关键要素,在乡村振兴战略中发挥着重要的作用。文章以湟中区水系连通及农村水系综合整治实施方案为例,对其现状及存在的问题进行了分析,针对河流连通性一般、部分河段水域岸线被侵占、农村防污控污压力较大、水景观建设欠缺等问题,对采取何种对策以及实施要点进行了阐述,并对实施方案的特点进行了分析,以期能为同类项目提供借鉴。

先秦黄钟律管考——利用现代声学公式推测先秦黄钟律管管径的尝试

《吕氏春秋》记载的黄钟律管长度为三寸九分,而汉代后,古人普遍采纳黄钟九寸。为了研究先秦黄钟律管真实长度,对文献进行系统地考证,发现《吕氏春秋》记载的三寸九分黄钟律管应为清黄钟律管,发音当是九寸管的高八度。文献研究亦表明了先秦古人听声定律的事实,即三寸九分律管和九寸律管都为听声定律产物。由此,根据声学公式,结合文献考证,计算了黄钟律管的管径,结论为：先秦律管应是竹管,管径范围约是0．71寸。同时,考证了黄钟律管八寸十分一说和八寸七分一说,认为这两种说法都不可靠。

从文献计量统计看《黄钟》发表论文之作者及论题

文章对《黄钟》1987年创刊以来发表的论文进行文献计量统计 ,并对作者单位和地域分布、核心作者。

青海湟中陈家滩传统木雕艺术文化研究

青海湟中陈家滩木雕是当地农耕文化、游牧文化、佛教文化与伊斯兰文化相结合的产物,青海各民族文化融合的缩影,是青海高原独特的瑰丽的奇葩。本文在对湟中陈家滩传统木雕进行田野调查的基础上,分析探究其传承方式、艺术风格、表现主题,揭示了其文化内涵。

从“甘山初捷”到“松山大捷”——明万历二十三年“湟中三捷”管见

明万历二十三年,发生于河湟地区,西海蒙古与明王朝间的三次战事,使明在西北的防御格局发生重大转变,同时也对明中后期蒙藏关系发展上产生了深远的影响,然而长期以来受《西宁府新志》、《西宁府续志》对这三次战役记载的讹误、加之《明史》、《甘肃通志》等史书对相关细节的漏载,使后来者在对三次大捷的理解上发生偏差。本文比照三次战役的亲历者的奏疏、条议,结合相关文献资料,就三捷前后致寇之由、获胜之因、战后影响几个方面试作论述。

2002-2008年《黄钟》作者群的定量分析

笔者以《黄钟——中国·武汉音乐学院学报》为研究对象,对2002-2008年参与发文的709名作者进行了譬如年龄、性别、职称等信息,作者合作状况以及核心作者群方面的分析,为今后作者队伍的培养、建立提供参考依据。

钟律四书之钟律考

本文通过对钟律专著——《钟律书》一卷,《钟律纬》一卷,《钟律通考》六卷,《钟律陈数》一卷——四书所述内容的全面考察,初步得出如下结论:钟律一词有着——起源干黄钟、贵乎适中的有关备数、和声、审度、嘉量、权衡的制度——这一基本内涵。准此,在不同的历史时期,钟律概念的框架或有所损益,钟律的异名概念“律吕”、“律学”也曾出现。

黄钟正律与谁合——关于朱载堉和康熙不同观点的物理证明

对于未经管口校正的律管,朱载堉和康熙对黄钟正律与哪个半律相距一个八度音程,持不同观点。以现代声学理论为依据,通过对朱载堉律管和"康熙十四律"律管的理论计算和分析而严格证明,得出朱载堉的观点是正确的结论。

纪念《黄钟》创刊20周年座谈会综述

为了纪念《黄钟》创刊20周年，《黄钟》编辑部于2007年元月18日下午，在武汉音乐学院新校区举行了“纪念《黄钟》创刊20周年（1987-2007）座谈会”。参加座谈会的人员有武汉音乐学院院领导、各系、处负责人，《黄钟》历任主编、副主编、编辑，以及部分作者和读者代表共50余人，会议由《黄钟》现任副主编田可文教授主持。与会者各抒己见、畅所欲言，其内容主要包括三个方面：一是回顾《黄钟》创刊20年；二是阐述《黄钟》的办刊特色及其学术地位和影响；三是分析《黄钟》存在的问题。

唐代俗乐律调体系的形成

曾经盛兴于唐、宋两代的俗乐二十八调的乐调体系,由于在唐的相关文献中叙述简扼,关于它形成问题的讨论,如俗乐二十八调体系起源于龟兹乐或琵琶调等的说法,由于缺乏历史文献的直接依据和支撑,显得论理的底气不足。本文将通过龟兹乐调及隋代应用的乐调,与唐俗乐调的结构以及调位高度等几个方面的比较,来深入讨论唐俗乐律调的起源,以及为什么中国的俗乐调只有七宫均四调等问题。

《黄钟》刊发论文之引文的信息分析——以2003-2006年期刊为例

作为论文重要组成部分的引文,在一定程度上反映出论文的学术水平;同时也是衡量研究者继承前人科学研究成果和利用新知识、新成果的能力标志。文章运用文献计量学方法,对《黄钟》2003—2006年刊文的引文数量、引文类型、引文语种、引文年代分布频率及被引专业期刊五个方面进行了统计与分析,以找寻《黄钟》2002年以来的办刊特征和近年来音乐学者在吸收与利用文献信息的基本状况及特点,并试图发现《黄钟》在引文方面存在的不足,以为提高《黄钟》的引文和办刊质量提供一定的依据。

《乐学新说》“典同”之乐律学探究

本文以《周礼.春官宗伯第三》中掌管同律度量衡的行政长官"典同"之与乐律相关文献为研究对象,在对朱载堉《乐学新说》之相关阐释进行标点的基础上,努力汲取其新说之合理内涵,初步归纳整理出:六律、六同与人间亲属的关联;黄钟之声与自然之理的对应;黄钟之长与纵、横黍之关系以及不宗黄钟九寸等理论见解。

中祁连东段花石山群与湟中群之间不整合关系讨论

中祁连地块东段花石山群与湟中群之间的接触关系，前人一般认为是平行不整合或整合关系。但我们对煌中县东岔沟剖面花石山群、但中群和惶源群的沉积、变形、变质特征研究表明：花石山群与下伏惶中群之间存在着沉积环境。构造变形、变质作用的间断或不连续性，接触部位上、下地层产状也不一致。因此认为花石山群与下伏惶中群可能为角度不整合关系。这一角度不整合的确定使得已经建立起来并为广泛接受的中祁连地块东段前寒武纪地展格架等问题需要重新审视和研究。

康熙钦定的清代黄钟律高

有关民间传统工尺七调的相关理论中,都把清代工尺七调的调首小工调定位在1=D,即是以明代"上"字所在的律位作为清代的黄钟律位。文中将通过清代《御制律吕正义》等相关文献的分析和解读,论证存在于康熙、乾隆年间宫廷音乐中的,不同于民间音乐流传的黄钟标准律高问题。

湟中县林地质量等级研究

利用青海省湟中县2009年森林资源规划设计调查数据中的林地小班7 925个,选取土层厚度、土壤类型、坡度、坡向、坡位等5项因子作为林地质量等级评定划分的主要因子,采用层次分析法,将湟中县现有林地划分成4个等级.Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ等级的林地面积分别为9 069.9 hm2、277 221.5 hm2、81 778.4 hm2和16 576.0 hm2,分别占林地总面积的6.7%、20.2%、60.7%和12.4%.对各级林地的特点和分布作了说明,并给出了各级林地的保护、利用和管理措施.

宋《营造法式》材份制度的数理涵义及律度协和的审美意象探析——纪念《营造法式》刊行910周年

宋《营造法式》载录的材份制度,以中国古代建筑模数系统享誉学界,其数理内涵兼容了比例构图的形式美法则,具有数理美学的意义及审美价值,甚而同中国古代音律的律度惊人谐合。本文从中国古代数理音乐即律学的发展渊薮,以及律学对度量衡制度、数理哲学和数理美学的深刻影响等方面,系统分析论证了材份模数律度谐合的内在必然性,并指出律度谐合机理的核心——三分法的经典数理法则,其审美价值。正同于西方有关黄金比的数理美学观念。

论《黄钟通韵》的潜在音系特征

在明清韵书、韵图中,《黄钟通韵》韵图所表明的语音系统被认为反映的是清代东北方言的音系。我们在研读《黄钟通韵》时,发现其韵图排列很有特点,韵图中精组字齐齿、撮口呼位置上出现空挡,且注明“本等字同齿属下等”。这一特殊现象引起了我们的关注,是否意味着精组齐齿、撮口呼字与知组声母已经混读?还是精组齐齿、撮口呼字发生腭化演变?《黄钟通韵》表层音系之下是否隐含着潜在音系呢?为了解答这一问题,笔者在前人研究的基础上,对《黄钟通韵》中知组、精组和见组字进行全面的考察,从韵字排列入手,并与同时期的语音材料相比较,验证其结论,并对此现象提出合理的解释。