仙侠类古装IP电视剧的跨媒介叙事研究——以电视剧《花千骨》为例

在新的历史时期,媒介的表现形式也在不断改变,由单一的叙事模式向媒介的互动、交流转变,形成了一种全新的叙事范式——跨媒介叙事。亨利·詹金斯的跨媒介叙事主张在不同媒体平台上展开相互独立、在逻辑上高度关联的故事主线,同时兼顾电影、电视、网络剧、游戏等对受众的内容体验要求。本文以《花千骨》的原著和电视剧为研究对象。研究发现,通过跨媒介叙事手法,将原著小说中的情节移植到电视剧中,可以使角色更加多面,更加立体,故事更加充实,有可看性。并且,通过对不同媒介文本之间的交互作用、媒介与受众之间的互动关系的分析,总结出《花千骨》的跨媒介叙事的价值和存在的问题,从而总结出仙侠类古装IP电视剧行之有效的跨媒介叙事策略。

新媒体环境下国产IP电视剧的美学特征和价值内涵——以《欢乐颂》为例

IP电视剧作为新媒体语境下炙手可热的影视剧类型,凭借互联网的巨大辐射力创作出巨大的美学价值与商业价值。《欢乐颂》作为一部脱颖而出的IP电视剧,自开播以来就深受观众追捧,收视率一路飙升,口碑极佳。细腻真实的细节表现,个性鲜明的类型人物以及独具魅力的叙事方式都为该剧增色不少,体现出当代社会都市女性的价值理念与对真善美的独特追求,具有巨大的社会影响力与文化辐射力。

媒介融合时代下的IP电视剧发展

IP电视剧根据网络小说进行改编后搬上荧屏,依托于媒介融合的宣传力获得口碑,同时基于粉丝经济的受众基础收取大额流量,最终取得经济效益。那么媒介融合下的IP产业终将走向何方,如何创造良好的、健康的媒介生态环境是IP剧发展中应该思考的问题。

论青年亚文化对我国IP电视剧产业格局的建构

青年亚文化诞生于互联网环境下,以其鲜明的风格特色区隔于传统的主流文化。IP电视剧由于取材于互联网,所以不可避免地打上了深刻的互联网烙印,也在一定程度上借鉴了青年亚文化的风格和特质。在青年亚文化的渗透和影响下,IP电视剧产业链的多个环节被改写,IP电视剧的文化生态被形塑,IP电视剧的产业格局也被建构。这种建构的力量背后,是青年亚文化对于主流文化的协商式变革,这一变革将对我国整个电视剧产业的发展产生深远的意义和影响。

浅析2015年以来小说IP改编电视剧中女性角色的形象特征

网络文学是新世纪产生的文学形式之一,从《甄嬛传》《大唐荣耀》以及《我的前半生》的成功改编,女性主义在这类电视剧中体现得越来越明显,表现出受众对此类作品的关注度,热播的网络作品改编剧层出不穷,这些作品对电视剧产业产生了重要的影响。本文以2015年后IP改编电视剧中的代表作为例,浅析其中女性角色的形象特征。

基于IP视角的电视剧商业价值评估模型研究

近年来,越来越多的IP改编电视剧受到追捧,掀起收视热潮。本文基于2015—2019年的中国内地电视剧播出数据,在结合IP影响因素的基础上,运用计量经济学的分析方法,探索建立中国电视剧商业价值评估模型。

IP影视剧的受众研究——以《都挺好》受众为例

自2015年以来,我国IP影视剧获得突破性的发展,无论是点击率、收视率、票房还是话题量都在不断刷新。IP影视剧在我国影视行业中的比重也越来越大。因此,作为其传播过程中的关键环节——受众分析便具有了重要意义。2019年3月,《都挺好》一开播就成为高收视率、高点击率与高话题量的IP热播电视剧。本文从受众角度出发,尝试找出既能获得较高收益又能获得业界好评并符合受众审美期待的策略,从而促进我国IP影视业健康发展。

IP改编电视剧与新媒体粉丝文化

IP改编电视剧热潮不仅搅动着各种播出屏幕,还同时引发了电视剧制作、传播、营销机制的变化。电视剧的全产业链开发,从小说、影视剧、游戏到周边衍生产品,不一而足。而要想打通各个传播环节和营销窗口,粉丝文化无疑是便利且有效的途径。利用粉丝的情感认同和群体归属来增加销售,是IP改编电视剧关键的盈利方式。

网络优质IP的传播价值分析——以《三生三世十里桃花》为例

2017年仙侠网络IP大剧《三生三世十里桃花》热播,刷爆了观众的微博与朋友圈,而浙江卫视与东方卫视凭借这部剧的首播,同时段收视率都冲进了前3名的位置,并且多次斩获同时段收视第一。近年来IP热持续发酵,从之前的《盗墓笔记》到如今热播的《三生三世十里桃花》,由网络小说改编而来的影视剧占据了大部分市场份额。