文学文本中的“指涉游戏”

语言是变色龙。与日常话语有所不同,文学文本一个重要特征,就在于瓦解话语指涉现实的稳定性,尝试构建繁复多样的指涉关系,由此开发出话语的指涉潜能,展开令人眼花缭乱的“指涉游戏”。指涉的“滥用”不仅构成文学文本的基础,而且文学话语正是通过“指涉游戏”,不断尝试在现实关系与非现实关系、可能关系与不可能关系之间建立复杂关联,让世界展现出变化多端的面目,让人体验无限丰富的生存经验。文学文本是“指涉游戏”的演练场,语言的神奇特性和丰富内涵在指涉游戏中得到充分展现,“诗性”“文学性”就扎根于此。

由阅读行为建构的小说——《寒冬夜行人》的叙述及意义

《寒冬夜行人》把读者的阅读行为设置成小说的结构性要素,由这种阅读把十部小说开头糅合为一部小说的统一整体,并在叙述话语层面故意模糊作者、读者、故事人物之间的界限,拓宽了小说的表现领域,从而把对小说形式的探索推至新的高度。

卡尔维诺《寒冬夜行人》的“主题”

意大利当代小说家卡尔维诺对小说“主题”的高度自觉表现在两个方面:主题的多样性,它反映了作家对主题丰富、主题的层次或主题间关系紧密、“百科全书”式的小说的自觉追求;主题的“开放性”或“延伸性,”它是作家对“不确定性”、“可能性”的确认。这一自觉反映出作家的小说观念,即将“轻”视为以哲学和科学为依据的观察世界的方式,以“轻”载“重”(探寻解释世界、建立秩序的“可能”,(以“轻”化“重”(涵纳诸种“可能性”)。

《如果在冬夜,一个旅人》的叙事结构

在文本细读的基础上,分析《如果在冬夜,一个旅人》的叙事结构,进而探索卡尔维诺对小说形式创新所作的努力及其意义。《如果在冬夜,一个旅人》是卡尔维诺探索小说形式创新的典型文本,其独特的叙事方式使小说创作达到空前的自由。

叙事的突围与界限——卡尔维诺《寒冬夜行人》的文本理论解读

卡尔维诺的《寒冬夜行人》消解了作者中心与文本中心,打破了虚构域与现实域的界限,将处于历时状态的行动素置于共时层面,最终颠覆了现代小说的成规。这一叙事实践与罗兰.巴特、德里达等的解构策略之间构成了某种互文关系,而读者却也不难从中发现诸多不可被消解的踪迹与界限。卡尔维诺正是在突围与界限的张力中拓展了小说这一文类在后现代主义语境下的叙事潜能。

《寒冬夜行人》中的叙述

意大利小说家卡尔维诺对小说艺术形式有着高度的自觉,《寒冬夜行人》是反映其艺术高度自觉的典型作品之一。在这部作品中,这种自觉体现在:其一,叙述的讲述与展示;其二,第二人称叙事。他在这两个方面的成功试验,特别是在第二人称方面的试验,达到了奇特的叙述效果。这种具有实验性质的叙述方式为其后的小说创作产生了启发性影响。

“作家”身份危机:论卡尔维诺的元小说《寒冬夜行人》

后现代主义小说家卡尔维诺终身致力于小说写作新道路的探索。在元小说《寒冬夜行人》中,他认真思考了小说写作中的诸多问题,充分意识到小说写作的艰难。这正是卡尔维诺的“作家”身份发生危机的重要标识。

《寒冬夜行人》叙事的两大层次

伊泰洛·卡尔维诺的小说《寒冬夜行人》既叙述了十个只有开头的小说,又在寻找小说残本的叙事中讨论了关于小说的写作,形成了相互交错的两个叙事层。卡尔维诺通过这两大叙事层的构建,表达了自己对小说功能的认知,传达出以小说激发读者感受力参与文本建构的文学主张。

论卡尔维诺《寒冬夜行人》的第二人称叙述

《寒冬夜行人》是典型的第二人称小说。在修辞性叙事学理论视域下,通过文献研究法和个案分析法,对其第二人称叙述机制进行较为深入的研究,能够有效地揭示人称代词"你"在文中的角色转换、其"呼语"特性及对叙事交流所起到的重要作用。在《寒冬夜行人》中,"你"可以被读作"他",但由于"你"对读者的呼唤强烈,在修辞效果上又让读者充分体验着含混,从而扩大了作者与读者之间的交流路径。从促进叙事交流方面来看,第二人称叙述是一种非常有效的叙事策略。

《寒冬夜行人》:元小说文本阐释的博弈策略

任何文学文本的批评几乎都无法摆脱理性分析与审美缺失的困境,似乎理性分析是揭示作品审美价值的必要手段。然而,这往往以丧失作品的审美感为代价。卡尔维诺却反转思路,通过元小说《寒冬夜行人》的创作,不仅从作家创作的视角叙述了创作过程,而且创造性地从读者阐释的视角,艺术地叙述了元小说的阐释原则,通过第二人称“你”的叙述,将作者、读者、文本有机融合在一起。他把读者“你”作为主人公写入了文本,使其兼具阅读与被阅读、自我阅读的多重身份,表现了作者、读者与主人公之间以及他们内在自我心灵的对话博弈,充分揭示了小说创作的复杂性和矛盾性,增强了文本诠释的审美性,探索出了创作理念阐释与艺术审美相融合的一条新路径。