明、清青花对伊万里染付的影响

明、清时期,凭借一流的制瓷工艺和巨大的生产规模,中国成为当时世界上最大的陶瓷生产国,对外输出了大量的陶瓷产品,其中就包括了风靡全球的青花瓷。在邻国日本,青花瓷被称为染付,中国青花的传入对日本的陶瓷产业和陶瓷文化产生了巨大的影响,受到了社会各阶层的喜爱。伊万里染付是日本在有田地区烧制的青花瓷,从现存资料以及瓷器样本来看,无论是造型、图案又或是绘画工艺。

伊万里,移万里

伊万里瓷器是日本最早的瓷器,虽然起步较晚,但它在短短二百年间发展成为中国景德镇陶瓷的竞争对手,大量外销到欧洲市场,风靡一时。然而,随着景德镇的重新崛起,伊万里瓷器又迅速衰落下去。本文试图对伊万里瓷器进行梳理,结合其产生发展的国内外背景,探讨其与中国国内情势、景德镇瓷器状况的关联,进而分析两国陶瓷文化有意无意间的交流与互动。

跨文化视角下中日伊万里瓷博古图设计特征的比较研究

由于文化背景的差异,相同主题的图像表达在不同地域的瓷器上会呈现不同的设计特征。本文以中国伊万里瓷和日本伊万里瓷上的博古图为切入点,探究两者的设计特征。中日伊万里瓷上博古纹饰的产生和流行,与明晚期的文人尚古之风,以及在荷兰东印度公司推动下的中日陶瓷的海上贸易与市场竞争等因素之间存在着密不可分的联系。以跨文化视角来解读中日伊万里瓷上博古图的题材设计与工艺设计特征之间的异同,能为传承与发展陶瓷文化提供借鉴思路与方法。

日本伊万里瓷上“美人”图像特征研究

日本伊万里瓷是受景德镇陶瓷装饰风格下的外销瓷,“美人”图像又借鉴了江户时代的浮世绘美人画,既结合了中国陶瓷装饰的风格特征又展示了日本民族特色文化,从而形成了伊万里瓷上独特的日本美人纹装饰图式。本文将从伊万里瓷的形成背景和浮世绘美人画与伊万里瓷“美人”图像的渊源关系出发,重点围绕“美人”图像的构成形式,人物造型特点和色彩特点三个方面来探讨伊万里瓷“美人”图像的构成形式与表现特点。

伊万里瓷器与东亚海域

17世纪烧制成功的日本伊万里瓷器,从诞生到原料、技术、风格和样式的迭代,从畅销亚欧各地到退出国际市场,无不是东亚海域局势变化的结果。本文在前人研究的基础上,考察伊万里瓷器与东亚海域之间的密切关联性:一方面是从陶瓷史的角度,将伊万里瓷器的产生、发展和衰落的历史,放在东亚海域史乃至全球史的脉络中来考察;另一方面是将伊万里瓷器作为观察东亚海域史的一个视角,作为东亚海域变迁的史料和物证,通过伊万里瓷器的历史来观察“长17世纪”的东亚海域的特征与演变,呈现东亚海域作为一个独立历史空间的合理性。