张襄的交游及诗歌创作

清代才女张襄工诗善画,与清著名女词人吴藻、女画家沈采石皆为钱塘碧城女弟子,她们互慕其才华,结为闺蜜。张襄邓尉探梅作诗,吴、沈则分别吟诗作画,传颂一时,诗画交游,惜惜相知。张襄身为画家,多为题画诗,以女画家所固有的艺术审美心理,或咏画中意,或为画题诗,诗情画意总关情。诗清新淡雅,颇有情趣。张襄为将门之女,精骑射,故又有充满豪气之诗章。

吴镇《梅花庵稿》题画诗辨伪

吴镇《梅花庵稿》中题画诗的辨伪成果,未能及时被美术史研究者充分重视,陷于游谈之窠臼。吴镇题画诗的辨伪成果,亦未被文献学研究领域采纳。罗鹭详列吴镇《梅花庵稿》中的题画诗,溯源至明人张泰阶的《宝绘录》。经查证,前人一致批评《宝绘录》,而《梅花庵稿》中的题画诗大多源出《宝绘录》。当下吴镇研究的瑕疵,或正因文献抉择不善,未能持论有据。

佛利尔美术馆藏《墨梅图卷》作者辨疑

宋人《墨梅图卷》因本幅仅有“岩叟”二字款识,对于此卷作者的认定有“王岩叟”“宋伯仁”“何梦桂”诸说。籍借鉴藏印和跋文内容可知现存本幅与拖尾跋文并无对应关系,跋文当为剪裱移配。缕析诸说之疑爬梳文献可知《墨梅图卷》隐款所署“岩叟”二字当指南宋文士傅岩叟,傅岩叟晚年归隐于信州铅山乡里卜筑阁堂,种梅咏梅,与同时期隐居铅山一带的稼轩辛弃疾、克斋陈文蔚交好,常与上饶文士们酬唱雅集,书咏和乐。