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On the Poetic Features in Jia Zhangke's Films
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作者 Zhao Hong Yi Xin 《Contemporary Social Sciences》 2019年第2期84-93,共10页
As one of the representative figures of the sixth generation of Chinese directors, Jia Zhangke is known as "the most poetic Chinese filmmaker." He has constructed artistic conceptions through image positioni... As one of the representative figures of the sixth generation of Chinese directors, Jia Zhangke is known as "the most poetic Chinese filmmaker." He has constructed artistic conceptions through image positioning, which create a unique beauty. At the same time, the themes of his works reflect the tradition of "poetry as an expression of aspirations" from the perspective of the fates of ordinary people in this era of change, allowing the audience to feel the poet's "aspirations." His films also show poetic features in terms of composition, lens, language and music. 展开更多
关键词 jia zhangke films POETICs
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贾樟柯电影的异质空间 被引量:3
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作者 倪祥保 王莉 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第2期97-100,共4页
贾樟柯影片里有关中国城市化进程中出现的贫富差异及原因、娱乐场所的意义与权力等社会景观,都被构建成具有"对抗场域"特征的"异质空间",并且非常成功地作用于对当时中国社会的底层叙事,很好地表达了社会底层的希... 贾樟柯影片里有关中国城市化进程中出现的贫富差异及原因、娱乐场所的意义与权力等社会景观,都被构建成具有"对抗场域"特征的"异质空间",并且非常成功地作用于对当时中国社会的底层叙事,很好地表达了社会底层的希冀及难以实现的痛楚,由此形成其影像的独特性与内涵的深广性。 展开更多
关键词 电影艺术 贾樟柯 电影作品 异质空间 城市化 底层叙事
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转型时期的贾樟柯电影创作及其困境 被引量:2
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作者 周仲谋 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2017年第8期122-128,共7页
以"故乡三部曲"赢得广泛声誉的贾樟柯,自从将镜头从家乡山西移开之后,便进入了电影创作的转型时期。尽管贾樟柯一直真诚地用影像画面传达社会变革中的中国现实,但随着故乡生活经验和素材的逐渐用尽,其电影反映社会现实的力度... 以"故乡三部曲"赢得广泛声誉的贾樟柯,自从将镜头从家乡山西移开之后,便进入了电影创作的转型时期。尽管贾樟柯一直真诚地用影像画面传达社会变革中的中国现实,但随着故乡生活经验和素材的逐渐用尽,其电影反映社会现实的力度逐渐衰弱,艺术水准也有所下降。主题先行、段落式拼接和碎片化表达等问题,成为制约贾氏电影艺术水准提升的瓶颈。继续深入到中国大地的现实经验当中,沉潜下来积累素材,是转型时期贾樟柯电影创作突破困境的可行之路。 展开更多
关键词 贾樟柯电影 主题先行 段落式拼贴 碎片化 情感立场
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贾樟柯电影中的草根符号 被引量:2
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作者 卢兆旭 《西昌学院学报(社会科学版)》 2009年第3期151-153,共3页
贾樟柯将自己的目光落到草根阶层,恒定地关注与记录这一特殊人群的喜怒哀乐。利用符号学的方法将贾樟柯电影进行细化,分解成草根符号加以研究。从而,贯穿贾樟柯电影始终的草根符号群体的电影画像系列,也成就了贾氏风格。贾樟柯电影的特... 贾樟柯将自己的目光落到草根阶层,恒定地关注与记录这一特殊人群的喜怒哀乐。利用符号学的方法将贾樟柯电影进行细化,分解成草根符号加以研究。从而,贯穿贾樟柯电影始终的草根符号群体的电影画像系列,也成就了贾氏风格。贾樟柯电影的特殊之处正是在于始终将草根符号纳入到自己的电影视野之中进行表现与描述。 展开更多
关键词 贾樟柯电影 草根符号 符号学
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灰色的青春——论贾樟柯电影 被引量:3
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作者 贾冀川 《扬州职业大学学报》 2006年第2期1-6,共6页
世纪之交,当中国电影不断趋于商业化的时候,贾樟柯以他独特的纪录电影风格步入影坛。他将镜头执著地对准社会的边缘人,客观地记录他们的生存状况,揭示他们的情感和心灵。贾樟柯为百年华诞的中国电影带来了一丝新风。
关键词 贾樟柯电影 灰色的青春 长镜头 知识分子良心
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“华莱坞”影业格局中“新西部人文片”的艺术探索——以新世纪贾樟柯“平民史诗三部曲”为例 被引量:1
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作者 郭越 《西安文理学院学报(社会科学版)》 2020年第1期100-103,共4页
新世纪以来,“新西部电影”以其独有的类型特征在“华莱坞”影业格局中展现出勃勃生机。作为“新西部电影”的子类型,“新西部人文片”从诞生起就表征出浓郁的地域文化特色与独特的人文内涵。贾樟柯新世纪的“平民史诗三部曲”真实映现... 新世纪以来,“新西部电影”以其独有的类型特征在“华莱坞”影业格局中展现出勃勃生机。作为“新西部电影”的子类型,“新西部人文片”从诞生起就表征出浓郁的地域文化特色与独特的人文内涵。贾樟柯新世纪的“平民史诗三部曲”真实映现了西部县城社会的复杂文化“变迁”,同时也展现了西部县城青年“流浪”与“漂泊”的心灵历程。贾樟柯的三部史诗作品既深化了对于“新西部人文片”的类型探索,也为“华莱坞”类型片的创新发展提供了重要的实践范例。 展开更多
关键词 华莱坞 新西部人文片 贾樟柯 平民史诗三部曲
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冲突的“存在”——贾樟柯电影中的女性形象 被引量:3
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作者 周华 《柳州师专学报》 2012年第2期40-42,109,共4页
贾樟柯的电影主要表达了"存在"(即生存主义)的主题,"冲突"是电影中女性"存在"的形态与内核,冲突的表现主要有二:外部的两性冲突与内部的身心悖离冲突。
关键词 贾樟柯 电影 女性形象 存在主题 冲突表现
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贾樟柯电影的纪实美学特征探赜 被引量:3
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作者 赵华珍 《湖北函授大学学报》 2015年第22期191-192,共2页
在现实主义题材电影匮乏的当代中国影坛,贾樟柯独特的电影风格给予了广大观众最真实的体验。本文将从贾樟柯与其电影作品的纪实风格、作品中的纪实美学特征以及作品中的人文意蕴这三个方面,对其电影的纪实美学特征进行深入的分析与研究。
关键词 贾樟柯 电影 纪实 美学特征
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从《小武》到《三峡好人》:变化时空下的不变主题
9
作者 魏佳妮 《重庆邮电大学学报(社会科学版)》 2009年第2期106-109,共4页
贾樟柯影片的魅力在于他在表现社会现实的同时,还赋予了具体的、三维的立体空间以时间的向度,从而使其具有了四维性和鲜活性。只是不同的影片表现了转型期中国不同阶段的时空。以时间为线、空间为点,用时间的线穿上空间的点,就可以很明... 贾樟柯影片的魅力在于他在表现社会现实的同时,还赋予了具体的、三维的立体空间以时间的向度,从而使其具有了四维性和鲜活性。只是不同的影片表现了转型期中国不同阶段的时空。以时间为线、空间为点,用时间的线穿上空间的点,就可以很明确地梳理出贾樟柯电影的时空线索,凸现出他对转型期中国的关注,对边缘人群的人文关怀和尊重。 展开更多
关键词 贾樟柯影片 时间 空间 转型期中国
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电影的生活美学——以贾樟柯电影为例
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作者 刘琨 《新疆艺术学院学报》 2012年第4期76-79,共4页
自古希腊至近代以来,西方哲学对于"美"的探讨几乎都是停留在形而上的层面。随着资本主义的崛起、后工业社会的来临,使人类不得不在丰富多元、感性实在的环境中寻找心灵的慰藉。众多哲学家开始将视线转向日常生活,生活美学成... 自古希腊至近代以来,西方哲学对于"美"的探讨几乎都是停留在形而上的层面。随着资本主义的崛起、后工业社会的来临,使人类不得不在丰富多元、感性实在的环境中寻找心灵的慰藉。众多哲学家开始将视线转向日常生活,生活美学成为思考的重心。本文以电影艺术作为切入生活美学的角度,从艺术的角度把握生活美学,对生活美学这个较为宏观的概念进行一次微观的阐述。 展开更多
关键词 生活美学 艺术 电影 贾樟柯
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贾樟柯电影叙述的人文精神评议
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作者 张劲松 《贵州师范学院学报》 2011年第11期1-5,共5页
贾樟柯是第六代导演的杰出代表,其电影以独特的叙述视角切入现实人生,以人文主义的精神关怀现代人的生活状态。他以写实的镜头记录商业经济浪潮中社会底层人生的生存状态,关注人对美好生活的渴望,透视当下人的生活困境。中国社会三十年... 贾樟柯是第六代导演的杰出代表,其电影以独特的叙述视角切入现实人生,以人文主义的精神关怀现代人的生活状态。他以写实的镜头记录商业经济浪潮中社会底层人生的生存状态,关注人对美好生活的渴望,透视当下人的生活困境。中国社会三十年来的社会价值取向的变化得以立体的展现。因此,从社会文化学的角度解析其作品叙述所包涵的人文精神,有助于我们深刻认识其作品的文化意义及其促进人的自由的永恒理想。 展开更多
关键词 贾樟柯 人文精神 电影叙述 现代性 生存状态
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贾樟柯电影对城镇化的书写与审思
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作者 李永中 韦亮节 《湖南工业大学学报(社会科学版)》 2020年第1期62-67,共6页
贾樟柯电影从其独特的县城视角出发,对中国社会转型时期日益凸显的城镇化现象进行了审视与书写。在其电影视野中,城镇化背景下的乡村面临着物质和精神双重破败的命运,城市沦为陌生而戗害异乡人之所,而其中流动的人们则经历着由反抗走向... 贾樟柯电影从其独特的县城视角出发,对中国社会转型时期日益凸显的城镇化现象进行了审视与书写。在其电影视野中,城镇化背景下的乡村面临着物质和精神双重破败的命运,城市沦为陌生而戗害异乡人之所,而其中流动的人们则经历着由反抗走向悲剧的痛楚。 展开更多
关键词 贾樟柯电影 城镇化 县城视角 悲剧命运
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贾樟柯独立电影作品的现实主义美学特征 被引量:3
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作者 王冕 《河北广播电视大学学报》 2015年第1期106-108,共3页
贾樟柯作为中国独立电影导演群体的典型代表,他的电影作品一经问世,便以其对时代背景下个体命运的人文关照和对新现实主义电影美学的承袭,在国内外电影界引起了广泛关注。对于贾樟柯的电影创作风格,电影界的评论褒贬不一,但他的作品带... 贾樟柯作为中国独立电影导演群体的典型代表,他的电影作品一经问世,便以其对时代背景下个体命运的人文关照和对新现实主义电影美学的承袭,在国内外电影界引起了广泛关注。对于贾樟柯的电影创作风格,电影界的评论褒贬不一,但他的作品带有极强的个人书写风格,传达出对社会现实的思考也颇具独立意味。从贾樟柯出发,对其个人影像的美学特征和文化意义进行更深入的研究,以此为切入点探讨中国独立电影当前的发展情况和前景。 展开更多
关键词 中国电影 贾樟柯 现实主义 独立电影
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新世纪中国电影在日本的放映业态与跨文化传播——他者之镜中的导演贾樟柯 被引量:5
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作者 陶赋雯 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第1期204-209,266,共7页
新世纪以来,中国电影在日本放映传播的接受效果参差不齐,但作为中国第六代导演代表人物的贾樟柯的电影在日本获得普遍好评,这一现象可以从高维、中端、低度三个层面加以审视。从中可以看出日本影评界对贾樟柯电影中的权力主体批判与新... 新世纪以来,中国电影在日本放映传播的接受效果参差不齐,但作为中国第六代导演代表人物的贾樟柯的电影在日本获得普遍好评,这一现象可以从高维、中端、低度三个层面加以审视。从中可以看出日本影评界对贾樟柯电影中的权力主体批判与新富阶层矛盾的关注,呈现偏重权力话语的意旨;同时在故乡崩溃与家庭重建方面与中方评论界取得了东亚文化谱系的共识;继而以底层叙事中死角里的微光和"非法的"生命力,实现从低度视角对人性的共同探索。藉此,以贾樟柯电影的日本传播为例,对思考如何降低中国电影域外传播的"文化折扣"有所启鉴。 展开更多
关键词 贾樟柯电影 日本放映 电影评论 底层叙事 文化折扣
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另类叙事——贾樟柯地下电影的叙事分析 被引量:1
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作者 蔡园园 《廊坊师范学院学报(社会科学版)》 2009年第3期29-32,共4页
作为中国新生代电影的重量级导演,贾樟柯的名字随着其作品的影响而逐渐被人们所熟知。在经历了体制内与体制外的长期徘徊后,2004年,贾樟柯最终回归体制。可以说,体制外的创作不仅为他赢得了荣誉,同时也实践了他的艺术追求。之所以取得... 作为中国新生代电影的重量级导演,贾樟柯的名字随着其作品的影响而逐渐被人们所熟知。在经历了体制内与体制外的长期徘徊后,2004年,贾樟柯最终回归体制。可以说,体制外的创作不仅为他赢得了荣誉,同时也实践了他的艺术追求。之所以取得如此成绩,是因为他体制外创作时期的作品在电影叙事上呈现出了一些独特的叙事方式。 展开更多
关键词 贾樟柯 地下电影 叙事
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后现代景观下的小人物灰色悲欢——电影《世界》的文化艺术分析 被引量:1
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作者 孙鹏程 《温州师范学院学报》 2006年第1期86-89,共4页
贾樟柯电影《世界》中的“贾樟柯世界”表现的是后现代景观与前现代文化的纠葛和杂糅,突破了我们习惯的欣赏模式,其在小人物的灰色悲欢的选择与冲突上,体现了艺术和商业之间的艰难抉择。
关键词 贾樟柯电影 《世界》 后现代号观
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贾樟柯电影中的方言符号 被引量:6
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作者 陈山青 李健 《湖南工业大学学报(社会科学版)》 2019年第3期58-64,71,共8页
从故乡三部曲到《天注定》《世界》,再到《山河故人》,贾樟柯一直使用方言讲述故乡山西普通而真实的故事,演绎小人物平凡而苍白的命运。在其电影中,方言不仅是角色的身份符号和精神符号,更是山西地域文化和时代变迁的表征。他运用方言... 从故乡三部曲到《天注定》《世界》,再到《山河故人》,贾樟柯一直使用方言讲述故乡山西普通而真实的故事,演绎小人物平凡而苍白的命运。在其电影中,方言不仅是角色的身份符号和精神符号,更是山西地域文化和时代变迁的表征。他运用方言符号将人物命运与地域文化以及时代精神相缝合,呈现理想与现实的对立,让观众在角色狭窄的生存状态和逐渐走向毁灭过程中领悟影片的主题与意蕴。 展开更多
关键词 贾樟柯电影 方言 小人物 身份符号 精神符号 地域文化 时代变迁
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贾樟柯电影东方美学的“断裂”叙事 被引量:1
18
作者 郎静 《上海大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2019年第3期35-44,共10页
作为一个游走于国际影坛的中国电影作者,贾樟柯电影的纪实风格和为小人物立言的态度早已成为国内外学界研究的共识,而在其新写实主义影像精神的共识下,我们似乎忽视了其作为一个中国导演的那种源自东方美学的独特的言说方式。当我们将... 作为一个游走于国际影坛的中国电影作者,贾樟柯电影的纪实风格和为小人物立言的态度早已成为国内外学界研究的共识,而在其新写实主义影像精神的共识下,我们似乎忽视了其作为一个中国导演的那种源自东方美学的独特的言说方式。当我们将散见于贾樟柯电影中具有中国传统美学意蕴的物象提取出来,并置于当代中国巨变的时空语境中时,一条"物""我"断裂的叙事隐意便逐渐清晰地浮现在我们眼前。 展开更多
关键词 东方意象 东方美学 贾樟柯电影 断裂叙事 去象征化
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未完成的启蒙:中国独立电影的边缘关注——贾樟柯案例研究 被引量:1
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作者 麻菁文 《延安大学学报(社会科学版)》 2021年第2期99-105,共7页
从尼采伊始的后现代主义对“启蒙”的祛魅让现代性不再一味包裹在技术和文明带来的荣耀之中,“启蒙”本身的多义性也在文化研究的对话氛围中得到确认。独立电影《小武》本身的启蒙性、纪实性以及边缘关注是其成为案例的契机。一方面,主... 从尼采伊始的后现代主义对“启蒙”的祛魅让现代性不再一味包裹在技术和文明带来的荣耀之中,“启蒙”本身的多义性也在文化研究的对话氛围中得到确认。独立电影《小武》本身的启蒙性、纪实性以及边缘关注是其成为案例的契机。一方面,主人公“小武”是导演贾樟柯启蒙视角下被代表的沉默个体,其边缘与主流共存的矛盾性揭示了中国现代化发展时期启蒙的多重悖论;另一方面,电影中“小武”走向社会需求与心理需求的双重缺憾,印证了现代性在特定环境下对个体空间的挤压。20世纪90年代精英知识分子的启蒙立场和边缘关注是文化多元化的果实,也是迎接更复杂文化语境的准备。 展开更多
关键词 贾樟柯 边缘文化 中国独立电影 现代性 后殖民主义
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贾樟柯电影对话艺术探析 被引量:1
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作者 张文心 翟耀 《现代语文》 2020年第1期100-104,共5页
贾樟柯电影高超的对话艺术与人物对话关系的巧妙设定,是其电影成功的重要因素。他有时利用方言与普通话之间的权力关系,表达人物之间的疏离与冷漠;有时通过人物的肢体语言表达人物丰富的内心活动;有时通过静默与失语,使人物之间的对话... 贾樟柯电影高超的对话艺术与人物对话关系的巧妙设定,是其电影成功的重要因素。他有时利用方言与普通话之间的权力关系,表达人物之间的疏离与冷漠;有时通过人物的肢体语言表达人物丰富的内心活动;有时通过静默与失语,使人物之间的对话出现障碍,达到"此时无声胜有声"的艺术效果。 展开更多
关键词 贾樟柯 电影 对话艺术
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