江苏连云港将军崖旧石器晚期遗址的考古发掘与收获

2002～2006年在连云港将军崖旧石器晚期遗址的发掘,主要收获包括人类石铺生活面1处和可能属于灶坑的遗迹2处,以及1500余件石制品。工具类型以刮削器为主,以小型为主,石片石器和细石器各占一定比例。石器工业早期为华北主工业类型——石片石器工业,晚期以细石器为主。主要文化层的地质年代为晚更新世晚期至全新世早期。

将军崖史前岩画遗址的断代及相关问题的讨论

江苏连云港将军崖发现刻凿在基岩上的凹穴、刻以凹穴岩画的石棚和史前人面像岩画,经微腐蚀断代显示,基岩凹穴岩画时代在距今11000年前左右;刻以凹穴岩画的石棚为距今6000年前;史前人面像岩画时代为距今4500～4300年左右。距今6000～4500年前正值海侵上升至最高海平面,亦即当时将军崖史前凹穴和人面像岩画以及巨石石棚的雕凿可能是在海边岩石上进行的,这与整个世界范围内巨石建筑均沿海岸线分布的规律相一致。

连云港将军崖岩画中的原始农业文化解读与考证

目前学界有关连云港将军崖岩画的研究大多集中在考古学、民俗学、宗教学、艺术学等领域,对于岩画中的农业方面的研究虽有表述,但大多是零星的、不成系统。本文以现有的将军崖岩画考古资料为切入点,并与文献资料进行互证考察,从农神崇拜、农时天象、农业生产、畜牧生产等四个方面对连云港岩画中所反映的农业文化作综合解读与考证,考察远古时期连云港地区原始农业生产生活发展状况,探究原始宗教与原始农业文化之间的相互关系,揭示史前人类的精神文化和物质文化的发展水平,以及人与人和人与自然间的种种关系。

花山岩画与将军崖岩画探研

通过对广西花山岩画地理位置、自然状况、岩画内容等方面的描述和分析,且从岩画内容上与连云港将军崖岩画作一番比较,旨在进一步探索中国古代岩画文化的奥秘。

贺兰山与将军崖岩画之比较

本文通过贺兰山与将军崖岩画在制作工艺、反映内容、年代上的比较,认为贺兰山岩画在旧石器一青铜时代,反映了游牧民族的生产生活;将军崖岩画在新石器时代,反映了原始农业生产生活和古天文。

连云港将军崖岩画田野调查

本文以将军崖岩画为田野调查对象,论述了将军崖岩画的发现、地理区位、画面分组及画面内容,并应用无人机拍摄和三维扫描技术对将军崖岩画及其周边进行了图像绘制。在此基础上,对将军崖岩画的图像进行了统计与初步分析,并对将军崖岩画的制作方法进行了探讨。以期通过对将军崖岩画系统的田野调查和图像记录为将军崖岩画的年代、内涵、风格分析与文化传播等问题的解决奠定基础。

将军崖岩画的艺术风格探析

连云港是中国岩画的重镇。笔者本文中以连云港将军崖岩画点为例,对岩画的艺术风格进行分析,认为将军崖岩画的艺术风格表现为环境、雕刻手法、地域性和装饰性风格等四个方面。

中国人面像岩画传播路线探析——以将军崖和赤峰人面像岩画为例

人面像岩画是一种独具特色的岩画,在中国的北方和面向太平洋的东南部有着集中的发现,著名岩画学者宋耀良在考察多个岩画遗址后,提出中国人面岩画的三大分布带都是由将军崖岩画为发源地向外传播的。"宋耀良假说"一经提出,在岩画学界产生了很大的影响。我们将赤峰地区和将军崖人面像岩画进行收集、分类,利用考古类型学的方法,得出了上述两个区域的人面像岩画造型各有特点的研究结论,将军崖和赤峰地区两者间的人面像的联系,尚不能说明人面像岩画的分布是传播的结果,关于中国人面岩画的发展流变以及它的传播路线等需要更进一步的研究。

岩画研究中的断代问题——以将军崖岩画的年代研究为例

本文以岩画研究中的断代问题为探讨要素,追溯了国内外岩画研究中直接断代和间接断代的方法,并以我国将军崖岩画为例,通过微腐蚀断代的方法获取了将军崖岩画中23个图像的年代,推断出将军崖岩画并非在一个时期内完成,它的制作是一个持续几千年的过程。在此基础上,结合将军崖岩画所在区域的考古学文化类型,通过对应年代的社会文化背景初步分析了将军崖岩画中相关图像的意涵。