景德镇手工生活陶艺的文化创意产业化研究

景德镇手工生活陶艺在工业产品如此发达的今天显得越来越珍贵,因此发挥景德镇制瓷传统手工艺的优势,来发展景德镇的手工生活陶艺是非常有意义的。本文就景德镇的手工生活陶艺的发展提出一些思考,认为景德镇的手工生活陶艺的发展,应该在文化创意的大背景下来进行产业化。同时提出了产业化的发展方向。

论景德镇传统手工圆器制瓷

论述了景德镇传统手工圆器制瓷工艺的产生、发展过程以及对景德镇陶瓷发展及景德镇成为全国的制瓷中心做出的积极贡献 ,论证了传统手工圆器制瓷与明代民窑青瓷绘艺术风格的关系 ;同时阐述了学习。

浅议画珐琅彩瓷在清朝盛世时期的兴衰

清代是我国物质文化高度发展的历史时期,特别是制瓷业在清朝康乾盛世时期蓬勃发展。其内因是政治上的稳固带来的社会发展,促进了国力增强,带来了经济、文化繁荣兴盛。而从表象上看,主要是皇帝的喜好,督陶官的尽心操办,以及制瓷技术在景德镇已发展到相当水平,可以承接高难度的官样御用瓷——官窑瓷的烧制。而画珐琅彩瓷堪称清朝盛世时期最具代表性的官窑杰作。

南充地区宋代窖藏瓷器初步研究

南充地区宋代瓷器窖藏主要有阆中、营山和顺庆三处,出土的宋瓷以龙泉窑青瓷和景德镇青白瓷为大宗,另有少量宋广元窑黑釉瓷等器物,主要器型有碗、盘、瓶、碟、盏等。埋藏方法主要为地穴入藏,将瓷器放置硕大陶缸中或藏于扣合铁锅内。宋元战争可能是形成南充地区宋代瓷器窖藏的重要原因。

浅谈景德镇民窑青花瓷装饰

景德镇民窑青花装饰,从工艺材料、装饰载体、布局、装饰题材、装饰技法、表现手法、装饰内在意蕴等多个方面都有鲜明的个性特征,深入分析与探究景德镇民窑青花装饰,对我们进行现代青花瓷创作具有重要意义。

南宋吉州窑剪纸贴花瓷与元代景德镇蓝釉白花瓷装饰技法比较研究

南宋吉州窑移民至景德镇,将吉州窑剪纸贴花工艺技法融入景德镇蓝釉白花瓷,吉州窑工对景德镇手工制瓷业产生重要影响。本文以景德镇窑工与吉州窑工移民关系为主线,对南宋吉州窑剪纸贴花瓷和元代景德镇蓝釉白花瓷进行比较研究,通过对二者制作工艺异同的分析,总结出元代景德镇蓝釉白花瓷和南宋吉州窑剪纸贴花瓷器之间的装饰技法传承与简化关系。

明末景德镇民窑青花写意花鸟的文化艺术特征探析

景德镇明代民窑青花写意花鸟构图疏朗、线条飘逸、画面随性、笔墨意韵,装饰风格无拘无束。民间艺人将喜闻乐见的花鸟题材用青花色料自由洒脱地表现在瓷画中,形成了独特的形象语言与艺术风格,使作品既简约意趣又充满浓郁的生活气息。文章从明末景德镇民窑青花写意花鸟的文化内涵、艺术特征来诠释景德镇明代民窑青花写意花鸟的审美情趣。

景德镇明代民窑青花写意笔法简约风格探析

"简约"是中国写意绘画艺术风格特有的审美思想。景德镇明代民窑青花写意绘画在用笔方面以少胜多,以简驭繁,画风流溢,简约拙朴,具有独特美感和审美情趣。本文从线条表达、画面"留白"两方面探析景德镇明代民窑青花写意笔法的简约风格。

追寻诗意——论景德镇手工圆器的当代价值

在以经济利益为主导的氛围下,景德镇手工圆器的存在价值被长期等同于经济价值,而忽视其创造的诗意世界才是景德镇手工圆器当代价值本真所在。诗意世界在手工圆器制瓷艺人投入情感、技艺、时间的圆器生产过程中逐渐被构筑,最终凝结于手工圆器作品之中。本文以阐述景德镇手工圆器的当代价值本真为出发点,对其构建的诗意世界进行探析,以求为传统手工艺品在当下发展提供一些理论思考。

景德镇传统青白瓷技艺传承人口述史料的整理与研究--从标准化保护等角度探讨其发展之路

青白瓷是景德镇最早的一类原创陶瓷品种,其成就了景德镇之名,承载并影响了元代以后景德镇诸多著名陶瓷品种的出现与繁荣,也是景德镇现存陶瓷品种中古窑址遗存最丰富的一类。但青白瓷这类含蓄内敛的陶瓷品种在明代以后逐渐被大众所忽视。本文通过对景德镇青白瓷非遗传承人王双彬、王水彬进行口述史采访,结合文献资料的考证分析,整理总结出景德镇传统青白瓷技艺的发展历史、现状及其不足,尝试从艺术品标准化的视角为其今后的创新发展提供一些新思路和新路径。

中国故事视域下景德镇陶瓷“器”以载“道”

“道”是无形的规律,“器”是有形的事物。中国哲学强调天人和谐、道法自然,认为“器”在美的形式上可以作为宇宙生命的表征,景德镇陶瓷之“器”受其影响,在艺术创作上注重归附自然,以“无言之美”的手法立象尽意,承担起“器以载道”的具象化作用。思想传播需要媒介,景德镇陶瓷作为承载“道”的器物,以陶瓷实物之“象”表达所蕴含的“意”,向世界展现中华文化特有的人文精神,成了新时代讲好“中国故事”的新路径。

明成化朝御窑瓷器简论

明成化时期是中国陶瓷发展史上最重要的时期之一。成化朝历时23年,相对安定的社会环境,良好的艺术氛围,以及明宪宗朱见深所具有的良好艺术修养,使成化朝在御用瓷器烧造方面取得了很高的艺术成就,景德镇御窑厂烧造的瓷器不仅数量大,而且品种多。与明代早期和晚期景德镇御窑瓷器相比,处于明代中期的成化朝御窑瓷器独具一格,对后来瓷器烧造产生了深远影响。明代晚期以来,古董收藏之风盛行,文人雅士对成化瓷器极力推崇,导致仿品不断涌现。

元代卵白釉瓷器的分类

本文是对旧作的修订。元代卵白釉瓷的胎、釉、型、纹差异明显。按照作品风貌,并结合所有者地位、财力、文化的不同和当年官府造作、产品管理的乱象等,试将它们分为供奉瓷、官府公用瓷、商品瓷三类。同时,对若干作品的性质和相关问题略作解说。

明代弘治、正德朝景德镇御窑瓷器简论

明代弘治、正德时期是中国陶瓷发展史上的重要时期之一。弘治朝御窑瓷器虽然在产量和品种方面均比前朝成化有所减少,大约只有16个品种,但仍保持着成化朝御窑瓷器造型俊秀、胎釉精细、纹饰纤柔、色彩淡雅等特点,其中尤以浇黄地青花、白地绿彩、浇黄釉瓷等最受人称道。正德朝是明代御窑瓷器烧造的一个转折点,逐渐改变了成化、弘治朝御窑瓷器胎体轻薄、造型较少、装饰疏朗的风格,变得胎体趋于厚重、造型逐渐增多、装饰偏向繁缛。正德朝御窑瓷器品种多达20几个,其中以孔雀绿釉青花、素三彩、孔雀绿釉瓷等最受人注目。明代晚期以来,随着文人品评和收藏古玩之风的盛行,明代永乐、宣德、成化、弘治、正德各朝御窑瓷器均成为收藏者竞相猎取的目标。

浅谈景德镇出土明代仿龙泉窑瓷器

本文根据近年来的出土资料与相关文献对景德镇地区明代仿龙泉窑瓷器作了较为全面的考察,考察对象主要包括御窑厂遗址出土的明代官窑仿龙泉窑器,以及景德镇地区明代民窑仿烧的龙泉窑器。研究表明,明初景德镇地区受浙江龙泉窑的影响,仿烧技术已达较高水平。随着明代官窑仿烧技术的完善,以及景德镇地区仿龙泉窑的成功,龙泉青瓷的地位逐渐被景德镇窑所替代。