山水画在五代时期的兴盛与荆、关、董、巨

五代的政治动荡与社会分裂恰好给中晚唐以来蓄积已久而寻求新发展的山水画提供了一定的特殊机缘。在相继崛起的山水画大家中 ,“荆关”以峻拔雄伟的高山大岭作为画面主体 ,并以精湛的画理阐述 ,成为北方画派的代表。而生长在江南的“董巨”师徒 ,以平淡天真的洲渚峰峦为描绘的主体 ,风格与“荆关”迥然而别 ,形成了南方画派。至此 ,山水画以其多情趣的审美感受达到了兴盛期的来临。

“十动然拒”为什么可能?——动态语义学视角下的心智解析

"十动然拒"从语义结构上来看类似于一个不对称的四字格成语,前后两部分构成一个连动结构;其语义内容的形成经历了一个动态语义的发展过程,前一个语符既表征了一定的语义内容,又能充当其前或其后的语符的语境基础;这个过程体现了语境转换潜势。语义累积到最后形成了"十分感动,然而(或‘后’)拒绝"的目标语义。"十动然拒"这一话语表达式的最大特点是其不完备性,汉语还有多种类型的话语同样也是不完备的。本文尝试借助动态语义理论来对"十动然拒"所涉及的心智现象进行分析,从而对这类话语不完备的语言现象做出机制性的解释。

网络热词“十动然拒”的生成及演变

"十动然拒"是一个从"十分感动,然后拒绝"缩略而来的网络新词。从语录流行语的框填式模板中固定部分的句段到成为一个词形式,语法结构形式虽有一定的改变,但框填式模板中各部分的线性结构关系和语义关系及语用表达基本一致,只是从句段形式到四字格结构的词形式,结构更精练,更容易拷贝,为它高频流行创造了条件。网络文化的盛行推动了它的高频使用率,然而生造词的身份又决定了这个网络热词的流行的短时性。

范雎“远交近攻”与秦对外战略的北移

秦灭六国的实现,往往与范雎"远交近攻"之策相联系。这一战略提出的历史背景与施行内容,可置于战国后期秦对外战略的整体发展线索中再作考察。秦自武王东窥周室以来,对外军事进取自北向南有北侧、东向、南侧三个战略方向。鄢郢之战后,穰侯为实现进一步南下攻楚,战略重心转为东向攻魏,欲长驱先破大梁。范雎代魏冉入相后,在此背景下提出"远交近攻"。相对以往联合齐燕而先取韩国的旧有认识,范雎连横韩、魏,威迫楚、赵、齐等远国。为促使韩、魏参与连横,秦军事进取由东向而转入北侧一线,坐镇河东,扩展河内,蚕食南阳,隔绝、并吞韩上党地。"远交近攻"战略专注河北一线稳步推进,并形成对赵国的战略包围。

浅析“居然”和“竟然”的异同

"居然"和"竟然"是现代汉语中常用的两个评价副词,在大多数情况下,这两个词语可以相互替换使用,来表达出乎意料的意思。但是,在特定的语境下,两者还是有区别的,有的情况两个词不能相互替换使用,可能所要表达的词的含义不同,可能词的语义会有所改变。因此,本文将从几个方面简单谈谈我对这两个副词使用规律的看法。

沈周《沧洲趣图》的意涵、年代及接受者

沈周《沧洲趣图》与晋唐以来文学领域广泛传播的“沧洲”意象,紧密关联。本文根据卷末沈周自题书法风格推断此作的绘制年代.并通过其与吴镇《仿荆浩〈渔父图〉》等画作的对比分析,指出吴镇在沈周学习董源、巨然过程中的中介作用'本文还对此画的接受者的身份进行推测.提出庙堂与江湖对立、协调的文化意蕴在此画创作中的意义.指出此图创作中无论画意还是风格选择.都预设了使接受者感受到有异于京师主流的苏州绘画魅力。