用EDXRF技术研究古名瓷的起源

为了解严和店窑汝瓷和钧官瓷的起源关系,用能量色散Χ射线荧光光谱仪(EDXRF)测量了56个严和店窑汝瓷和钧官瓷样品的主量化学组成.一维和二维散布分析显示钧官瓷胎的原料来源比较集中,严和店窑汝瓷胎的原料来源比较分散,钧官瓷和严和店窑汝瓷的胎料来源接近但不相同.钧官瓷的釉料来源比较集中,釉料配方变化较少,严和店窑汝瓷的釉料来源或配方比较分散.用EDXRF测试和化学组分散布分析相结合,可以较好地区分严和店窑汝瓷和钧官瓷样品.

能量色散X射线荧光光谱法分析金元时代的钧窑瓷器

应用能量色散X射线荧光光谱法测定了16个金元时期钧窑瓷器胎、釉样品的化学组成。由结果可知:金元钧瓷胎具有低硅高铝的北方瓷器特点,釉则多为钙碱釉。金元时期样品与北宋时期钧窑瓷器胎釉化学组成比较,金元时期钧窑样品的化学组成变化较大,从因子分析散点图可见,北宋钧官窑样品化学组成变化不大;金元钧窑与北宋钧民窑样品制作工艺上存在继承和发展的关系,但金元时期对原料选择和配方的控制已不如北宋时期严格,反映出金元时期的钧窑已处于衰落阶段。

钧台窑出土钧官瓷和古汝瓷的化学组成分析

为了解钧台窑出土钧官瓷和古汝瓷的原料产地和起源关系,用X射线荧光分析(XRF)测试了78个钧官瓷和不同时期古汝瓷胎和釉中的8种化学组成,将这些测量数据进行散布分析,得到以下分析结果:所有钧官瓷胎样品的胎料产地相对比较接近,多数古汝瓷胎样品的胎料产地相对比较接近,钧官瓷胎样品的原料产地和多数古汝瓷胎样品接近但不同;多数钧官瓷釉样品的釉料产地非常集中,釉料配方接近,古汝瓷釉样品的釉料产地稍分散一些,钧官瓷釉样品和古汝瓷釉样品的原料产地接近,但配方不同;用样品的化学组成可以把钧台窑出土钧官瓷和不同时期的古汝瓷样品区分开.

钧瓷的窑变与审美品格

钧瓷是中国五大名瓷之一,与汝瓷、官瓷、哥瓷一样属青瓷系列,烧制过程中发生的窑变使之成为一种非同寻常的彩瓷,窑变造成的钧瓷釉面上的图案、色彩与纹理令其呈现出独一的风貌。本文在讨论钧瓷起源、制作工艺的基础上,着重探讨窑变现象及窑变效果的自然天成性、独一无二性、不可控制性与不可预测性所造就的钧瓷独具一格的艺术美质与审美品格。

宜钧与古钧瓷、广钧的组成配方对比研究

本研究以宜兴清代仿钧(宜钧)样品、宋元钧瓷(古钧瓷)样品以及广州清代仿钧(广钧)样品为研究对象,采用能量色散X射线荧光(EDXRF)分析了它们的胎釉元素组成,并探讨了它们胎釉配方的特点。分析表明:宜钧、古钧瓷和广钧釉中的助熔剂有所差异;它们呈色元素皆为Fe和Cu;Zn O的加入是促使宜钧和广钧产生类似于古钧瓷的乳光效果的原因之一;三个窑口的胎体成份具有明显的地域特征。

钧瓷窑变传说的文化阐释

钧瓷窑变传说是钧瓷传说中最感人的部分,具有深刻的文化内涵。这些传说揭示了钧瓷艺人对窑变原因的探索是一个由被动到主动、由偶然到必然、由神秘到科学的过程;反映了古代钧瓷艺人的悲惨生活,并揭示出造成悲惨生活的原因;体现了当地人民赞扬真善美、鞭笞假恶丑的道德价值观;受到一定文化传统的影响:一方面体现在具有专制主义特点的圣人观念和权威崇拜意识,另一方面也体现在深受道教影响的神仙崇拜与人祭思想。

钧瓷文化资源调查与思考

钧瓷文化资源包括钧瓷艺术及工艺流程、钧瓷文物及珍品、钧窑遗址、神垕古镇、钧瓷文献资料、现代钧窑、钧瓷艺人、钧瓷精神等。依是否可以进行商业经营来划分,钧瓷文化资源可归入钧瓷文化事业和钧瓷文化产业两大领域。钧瓷文化事业是钧瓷文化产业的基础,而钧瓷文化产业又可为钧瓷文化事业的发展提供资金,创造机会,营造环境和氛围,促进钧瓷文化事业的发展。必须在兼顾钧瓷文化事业和钧瓷文化产业共同发展的原则下,重点发展钧瓷文化产业,按照钧瓷的特点优势和市场的需求,调整钧瓷生产和经营的战略和策略,积极推动钧瓷文化资源向市场的转换。

故宫博物院钧窑学术研讨会综述

在2013年故宫博物院举办的国际钧窑学术研讨会上,国内外专家提出了许多新的观点和认识,把钧窑研究推向了一个新的高潮。钧窑命名问题得到进一步考证,钧窑、钧台窑、钧官窑、钧州窑等名称研究更为具体系统。钧窑创烧和陈设类钧瓷的烧造年代问题是本次研讨会的焦点,各种观点都有自己的依据,但皆不够确凿和充分,"北宋说"尽管受到多方质疑,但其地位并未从根本上撼动,仍为主流观点。不同观点在争论和交锋中呈现出渗透、整合和接近的趋势。一些持"北宋说"者由原来的北宋界定为北宋末期,持非"北宋说"者则大多界定为金代,时代跨度缩小。对钧瓷器物及标本的研究更为深入细致,对钧窑研究方法也进行了深刻反思,强调要本着科学严谨的态度,秉持整体性宏观文化史观,将历史文献研究、考古研究、现代科技分析、烧造实践等紧密结合,进行跨学科综合研究,以开创钧窑研究的新局面。

严和店窑汝瓷和钧台窑钧官瓷的EDXRF分析

采用能量色散X射线荧光(EDXRF)技术测试了若干严和店窑汝瓷和钧台窑钧官瓷样品胎和釉的化学组成,利用多元统计中的因子分析方法分析了两窑场胎和釉的差异。结果表明:严和店窑汝瓷和钧台窑钧官瓷能较好地加以区分。再次证明了钧瓷和汝瓷是有区别的。

汝官瓷、张公巷窑青瓷和刘家门窑青瓷的判别分析研究

利用质子激发X射线荧光分析(PIXE)测试分析汝官瓷、张公巷窑青瓷和刘家门窑青瓷样品的主要化学组成,用多元统计判别分析方法对数据进行分析,以确定它们的分类和起源关系。结果表明:汝官瓷、张公巷窑青瓷和刘家门窑青瓷釉基本能很好的区分;但是胎区分得不是很理想,张公巷窑青瓷的胎可以和汝官瓷、刘家门窑青瓷胎很好的区分,汝官瓷胎和刘家门窑青瓷胎有个别样品不能分开。

中国古代铜呈色釉的工艺发展——从钧窑铜红釉谈起

中国古代陶瓷工业的铜呈色发展史经历了唐以前的低温氧化气氛下的铜绿釉到宋以后高温还原气氛下的铜红釉两大阶段。宋代河南禹州钧窑铜红釉的烧成是瓷釉铜呈色工艺达到成熟的表现,并且改变了以往只有青釉、白釉、黑釉等单色釉的单调局面,将中国的制瓷业带入到色彩斑斓的新时代,在中国陶瓷工艺史上具有里程碑式的意义,并对后世瓷器生产产生了广泛而深远的影响。

物竞天择——钧瓷釉色背后的人文因素探究

钧瓷素以其神秘的窑变艺术、绚烂的釉色闻名于世,本文聚焦钧瓷釉色背后所渗入的人文因素,探究其左右釉色发展进化的另一种可能性—并非某种釉色之间有着高低贵贱之别,而是钧瓷不断适应不同时期的人文意识形态、价值品评制度的结果。通过对大量珍惜文献的爬梳与解读,尝试挖掘钧瓷釉色生长发展的时代特性与内在规律。

论早期钧瓷的“标准器”

早期钧瓷年代是金世宗大定时期(1161-1189)至章宗明昌时期(1190-1196),即十二世纪后半期,是汝瓷向钧瓷的过渡期。其窑址位于宝丰清凉寺、汝州严和店、禹州白峪三处。钧釉铜红斑技术的发源地,首先出现于严和店窑,然后才传到豫西各地。"钧瓷"概念需要做历时性纵深辨析。

从钧瓷窑变看中国窑变釉艺术

窑变釉是中国陶瓷色釉发展史上的珍贵品种,因其独特的施釉方式以及在烧制过程中的不确定因素,产生出各种意想不到的釉面效果,为后人所喜爱和推崇,逐渐形成了影响深远的窑变釉艺术。目前陶瓷界还没有完全把窑变釉作为一个独立的陶瓷色釉品种进行研究。本文从窑变釉的文献记载、影响和历史发展、窑变釉区别于其他色釉的形成原因和显微结构、窑变釉区别于其他色釉的釉面艺术效果,来展现窑变釉独特的艺术魅力,进而让更多人认识到窑变釉的价值,推动窑变釉艺术的发展。

钧窑人才培养模式探究

近代以来,钧窑人才培养教育历经沿革,形成了家族传承、师徒传承、行业培训、陶瓷专业教育等模式,各种培养模式都有其合理性和局限性。在当前多种培养模式并存局面下,要解决彼此割裂、混乱无序的问题,必须根据各种模式的性质和功能,理顺它们之间的关系,通过功能整合,构建以陶瓷专业教育为主导,多种模式共存,彼此互相联系、互为补充、互动共进的有机的完整的钧窑人才培养体系,以推动钧瓷经济文化事业的大发展。

《许昌学院学报》“钧瓷文化与艺术研究”栏目发文概览(下)

《许昌学院学报》"钧瓷文化与艺术研究"栏目作为目前全国唯一一个钧瓷学术研究专栏,自2009年7月开设以来,共连续推出45期,发文85篇,涉及面广,内容丰富,汇集了诸多学者的真知灼见。依据刊发文章的研究内容和发表时间进行梳理,可归纳为钧瓷烧制技术与工艺、钧瓷历史研究、当代钧瓷艺术创作、钧瓷文化、钧瓷文化产业、钧瓷学术研究方法及钧窑学体系构建等六个方面。这些文章反映了钧瓷研究的新进展,可为钧瓷领域研究提供相对集中的信息资源,对该栏目今后的建设和发展也有重要的参考价值。

论钧瓷蚯蚓走泥纹窑变釉色形成的工艺基础

钧瓷窑变釉色是以被称作珍珠点、鱼子纹、兔丝缕、冰裂纹、蚯蚓走泥纹的红、蓝、灰、白等色,以色线,色带,色点构成的钧瓷窑变纹理画面,为基本基调,釉面有明快的流动感,其中又以最早形成于宋代钧台窑的蚯蚓走泥纹最为著名。是鉴别宋代官钧真伪的特有标志。因为历史原因,从宋代到文革之前,蚯蚓走泥纹一直是一段技术谜团。本论文从钧瓷的配方、施釉、以及烧成三个工艺方面诠释了钧瓷蚯蚓走泥纹窑变釉色形成的工艺原理,并给出了二组参考配方。

禹州唐代古瓷窑群遗址的发现与研究

禹州市为河南省重要的古陶瓷产地之一 ,是宋代五大名瓷之一钧瓷的故乡。作者历经十年的考察 ,在禹州市苌庄乡发现唐代古瓷窑址 1 5座 ,是河南全省规模最大的唐代古瓷窑群。最可喜的发现是每座瓷窑都兼烧唐花釉瓷 ,它不仅说明禹州是唐代花釉瓷的发祥地 ,而且也为研究钧瓷的起源提供了重要的窑群实例。

艺术跨界与重构:钧瓷瓷片与家具结合的创意设计

钧瓷以其“入窑一色、出窑万彩”的窑变工艺著称于世,在艺术不断创新的今天,钧瓷废墟材料成为艺术家进行艺术创作的重要素材。艳丽的钧瓷碎片除了具备一般瓷器的物理稳定性之外,其局部精美、神奇的窑变釉色还为艺术创作带来意想不到的特殊性表达。通过对钧瓷碎片的精细化处理,将其应用于家具艺术设计中,不仅可以彰显“废瓷不废”的废墟美学理念,而且也为现代家居艺术注入既传统又新颖的别样视觉质感。

多视角观照下的钧窑史全貌——谈《钧窑通史》的学术特色

与已出版的其他有关钧窑史研究的著作相比,王洪伟博士所著的《钧窑通史》具有突出的学术性。具体来讲,该书的学术特色主要体现在以下几方面:秉持存疑、求索的学术理念,主张跨学科的综合研究方法,把器物带回钧窑史叙述的中心,将钧窑史置于华夏文明史的宏大的历史图景之中,对钧窑史的记述和研究更为立体化和系统化,以全球化的视野创建开放的钧窑史学体系。该书力图从各个角度透视钧窑历史,尽可能地反映钧窑发展的真貌和全貌。