纳米材料在钧瓷中的应用及呈色机制研究进展

纳米材料凭借其优异的物理化学性能,广泛应用于能源、环保及生物医药等诸多领域。关于纳米材料在钧瓷中的应用及其呈色机制的综述性文章尚未报道,关于钧瓷呈色机制的研究也众说纷纭。本文对纳米材料在钧瓷中的应用及作用进行综合性介绍,阐述了化学色、结构色等钧瓷相关呈色机制,为研发新型钧瓷釉及弄清其呈色机制提供了新思路。

人工神经网络在古陶瓷研究中的应用

用人工神经网络算法,构建区分宋代汝瓷和民窑钧瓷的数学模型,该模型可以用于钧瓷的配方设计,判断实际生产中的钧瓷配方是否能产生分相。

汝州东沟窑金元时期青瓷与钧瓷原料和工艺特征的比较研究

金元时期在豫西中部地区多个窑址同时生产青瓷和钧瓷,发掘于2005年的汝州东沟窑遗址即是该类窑址典型代表之一。为系统了解东沟窑青瓷和钧瓷的胎釉元素组成特征和工艺特点、揭示两类瓷器各自随时代变化的规律,本项研究采用EDXRF和OM对东沟窑遗址出土且地层明确的43件金、元时期青瓷与钧瓷标本胎、釉化学组成和工艺性能进行测试分析,探讨了胎、釉的原料配比、釉层厚度和胎釉反应层厚度等工艺特征随时代和标本类型的变化规律。研究结果表明:东沟窑同时期青瓷和钧瓷胎体元素组成较接近,而两者釉的元素组成差异明显,金元钧瓷釉的SiO2/Al2O3摩尔比值都明显高于同时代青瓷的相应比值,呈现钧瓷釉典型的高硅低铝组成特征。从金代到元代,东沟窑青瓷和钧瓷釉都呈现从钙釉向钙-碱釉的转变。本项研究还观察到金元钧瓷的釉层和反应层厚度均高于同时代的青瓷;而从金过渡到元,两类瓷片的釉层和反应层厚度均趋厚。本项研究对揭示金元时期豫西中部地区青瓷和钧瓷间的传承和演化关系提供了有意义的科技数据。

还原剂及工艺因素对钧红分相窑变釉呈色的影响

采用现代制瓷工艺,选用景德镇附近所生产的陶瓷原料,在梭式窑中烧制的钧红分相窑变釉,基本达到了其深浅不同的青蓝色流纹与紫红色交相辉映的效果,并借助色度计、SEM等手段,主要探讨了还原剂SnO2、Fe2O3及施釉厚度、还原起始温度等工艺因素对钧红分相窑变釉呈色的影响。

汝官瓷和钧官瓷主量化学组成的多元统计分析

为了研究多种釉色汝官瓷和钧官瓷的原料来源、成分和分类关系,正确鉴别两窑瓷器,应用质子激发X荧光分析(PIXE)技术测定了一组清凉寺窑汝官瓷片和一组钧台窑钧官瓷片的主量化学组成,应用多元统计分析方法对测试数据进行了分析,结果表明:多数汝官瓷胎、钧官瓷胎样品的原料产地和成分接近但有所不同;汝官瓷釉和钧官瓷釉的原料产地和配方则明显不同;从主量化学组成上可以较好地区分汝官瓷釉和钧官瓷釉样品。分析结果可为深入研究汝官瓷和钩官瓷的原料产地、起源关系、真伪鉴别和提高仿古瓷器的质量等方面提供可借鉴的科学依据。

基于米氏散射的钧瓷乳光模拟计算

分别用米氏散射和瑞利散射对钧瓷内小气泡和分相液滴的散射进行模拟计算,以对比两种计算方法的差异。通过对比计算,解析了钧瓷乳光产生的机理。计算结果表明,对于单个颗粒的散射,气泡的散射远远大于分相。气泡和分相的散射都是各向异性,并且波长越短,散射越强。但它们对短波选择的程度随粒子半径变化是不同的,小气泡是单调的,而分相液滴会有极值出现。

钧瓷釉色分析

利用CIE标准色度学系统并以视觉心理为基础研究了钧窑蓝色釉系的分类,确定了在CIE标准色度学系统中钧瓷碧蓝、天蓝、淡天蓝、天青和月白的色度刺激值范围,并找到了它们的刺激值平均点,分析了不同钧瓷釉色之间的色饱和度和色调的变化。

氧化铁及分相结构对钧窑蓝色系釉的呈色作用

钧窑大部分产品的基本釉色之一是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。为了探讨釉层呈乳光蓝色及其深浅的原因,利用聚焦离子束、场发射扫描电镜(配备EDS)、高分辨率透射电镜(配备EDS)、穆斯堡尔谱仪以及紫外可见分光光度计等手段,对7片出土于河南禹县钧窑遗址的具有深浅不一蓝色釉层的残片样品进行科学分析。结果发现,钧窑蓝色系釉层的主要着色剂为Fe2+,其含量的增加能够使釉面蓝色饱和度增大;此外,釉层中存在着大小不一的分相液滴,小液滴尺寸增大,能够使蓝色釉面颜色偏绿、明度提高。即钧窑蓝色乳光釉的呈色是化学成分和显微结构的共同作用,也是对可见光散射和吸收共同作用的结果。

传统钧瓷窑炉结构及装烧工艺

通过对传统钧瓷窑炉中比较有代表性的馒头窑和风箱炉钧窑的基本结构和装烧工艺的研究,分析了窑炉的不同结构和不同的装烧方式对烧成效果的影响。结果表明密封性能好的窑炉以及相应的保温烧成制度与钧瓷釉面呈色、纹路和釉画的形成有重要的关系。

钧瓷的审美特征与创新性设计研究

钧瓷独特的美学境界和浓郁的文化气息,为现代钧瓷设计带来诸多启迪。本文提出传承钧瓷文化,要结合当今时代特点进行设计和生产,并将钧瓷美学特性引进其它设计领域,探索钧瓷与现代设计相结合的发展思路,从而实现钧瓷艺术的审美创造和升华。

论钧瓷造型与釉色美的表达形式

钧瓷的美感形式多样而富有内涵,本文通过创作体会,从两个方面阐释了造型和釉色对钧瓷美感的表达形式。一方面通过对钧瓷创作中独特的造型手法和艺术韵律的把握进行阐释;另一方面从创作的经验与釉色品相特点相结合的角度,阐述了钧瓷釉色与造型创作中美感表达形式的一般规律。

谈现代均陶堆花工艺的创新发展

均陶是陶都宜兴最早的陶瓷种类之一,它与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被称为宜兴陶瓷艺术的"五朵金花"。宜兴均陶以大气、古朴、美观著称于世,堆、贴是它的主要装饰手法,这在民间艺术的装饰手法中极具代表性。均陶堆花作品具有实用与陈设的双重价值。然而,今天的陶都却成了紫砂陶"一枝独秀"的局面,作为均陶工艺从业人要振兴现代均陶工艺,我们就很有必要深入探讨、研究它的堆花工艺,从装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面进行突破创新。只有这样才可能使宜兴均陶走上繁荣发展之路。

唐代花瓷及其与钧瓷的历史关联——基于一种文献学的考察

唐代花瓷是唐代以中原为主产区创烧的新瓷种,迄今为止是我国发现的最早的高温窑变釉瓷。海内外陶瓷界对唐代花瓷与钧瓷的关联性问题一直颇有争议,一派认为,唐代花瓷是钧瓷的先驱,是启蒙者,甚至称之为"唐钧";另一派认为,言说唐代花瓷是钧瓷的启蒙显得过于勉强,两者不存在先后继承关系。从历史文献、科技文献相关记述所见,钧窑起源离不开唐代花瓷工艺技术经验的积累,二者之间体现着一种显而易见的沿袭和继承关系。

泥韵陶润 朴雅天成——宜兴均陶艺术基本审美特质探究

宜兴陶窑系的研究与开发最近获得学术界的广泛关注。宜兴窑产区历史悠久,从新石器时代至春秋至两晋隋唐,绵延不绝,于宋代发生了重大变化,开始了专门的陶器生产,形成了日用釉陶以及无釉陶的生产和创造,最终形成了均陶、紫砂以及彩色釉陶的陶窑系格局。宜兴陶窑体系的艺术特质研究将是其中重要的一个研究方向,加深研究有助于宜兴陶窑系的深化挖掘,有助于从事与加强宜兴陶业的内涵和创意实力。本文首先从宜兴均陶艺术开始,做初步的探究。

浅析民国时期全国铁展会对禹州钧瓷的推介与传播

近代以来,随着铁路业迅猛发展,促使中州平原成为全国交通中枢。清末才得以复烧的禹州钧瓷利用此契机得到有利发展。其中尤以20世纪30年代初,南京国民政府举办的"全国铁路沿线出产货品展览会"(以下简称"铁展会")对禹州钧瓷的推介与传播功不可没。因该段历史鲜为人知晓,更少有学者对其进行系统研究。故笔者针对大量历史文献资料进行分析爬梳,剖析"铁展会"对于民国时期禹州钧瓷发展的促进意义。

传统钧瓷与现代陶艺

钧瓷艺术是中国珍贵的传统文化遗产 ,它具有独特的艺术形式和丰富的艺术语言。现代陶艺是当代中国艺术领域新的课题。

论清代御窑厂仿钧瓷的特色与影响

钧瓷在明代衰落以后,在清代御窑厂获得复兴,其在仿钧瓷方面取得很高成就,通过在宋钧基础上的创新发展,在胎质、釉色、造型等各方面形成了鲜明的特色,对钧瓷的传播与发展做出了重要贡献。

浅析钧瓷发展的历史与现实境遇

作为宋五大名窑的钧窑,有着丰厚传统和独特的文化沉淀。面对这样一份文化遗产,区分其形态构成的"显性"传统和"隐性"传统,也即传统的形式与精神,有着特别的意义;它关乎着经典重新光大、复兴的可能。传统不仅仅呈现在表层的"显性"结构上,而是更深层次的蕴涵在"隐性"的结构中。钧瓷在今日的发展目标和存在价值,应是创造出具有"中国精神"的现代意义造型形态。这是钧瓷发展的一个目标。达到这个目标需要通过多元途径,也需经过艰难的探索和对待传统的正确认知态度。

青瓷之史研究

论述了自商代中期以来二千六百年间中国青瓷的产生和发展过程 ,尤其对它的鼎盛期———北宋 ,提出并阐述了 :耀瓷与越窑的关系 ;北宋青瓷窑系的划分 ;钧窑的得名与烧造时间 ;宋瓷的意义及汴京官与仿官问题的认识。

刘庄窑与“明昌样”(二)

结合宋金元时代青龙河流域的历史变迁,运用考古学方法,通过对刘庄窑地层包含物的年代分析可知,刘庄窑早期地层的年代应为金代中晚期。刘庄窑早期地层出土的钧窑瓷片,反映了明昌时代钧瓷的基本特征:造型来源除了延续汝瓷以外,还有来自辽东地区的一些器物;印花疏朗,和同时期的印花白瓷相近;有铜红斑装饰。这类钧瓷主要流行于明昌时代,称为"明昌样",起源于大定时期,并延续到蒙元时代的早期。