东部裕固语的圆唇音位的分布探析

元音在任何语言的音位系统中都占有重要地位,元音的特点也最能反映出该语言的音位特点。本文主要描写的是东部裕固语的圆唇音位的数量及其分布特点。通过田野调查的结果,东部裕固语有6个圆唇音位,即,即/u/、/o/、/■/、/■/、/■/、/y/,并对每个圆唇音位在音节首、音节中、音节尾的分布特点以及它们在辅音音位前后分布的情况进行类型特点描写。

仿人头像机器人“H&Frobot-Ⅲ”语音及口形系统研制与实验

为进一步研究仿人头部器官及面部表情的行为智能,以及机器人与人类交流问题,首次将口形及其与语音协调问题引入到表情机器人系统,并进行研究。在已研制成功的具有面部表情及视觉仿人头像机器人系统"H&Frobot-II"基础上,根据人面部运动肌肉解剖学及Ekm an面部表情编码系统FACS,论述了口部动作驱动点设置、口形驱动机构及控制方法,设计、研制了语音及口形系统;最后给出了机器人"H&Frobot-III"的语音识别与口形协调实验结果,其口形与人讲同样话时口形能够很好地吻合,验证了语音与口形系统的可行性,从而为进一步研究机器人表情智能奠定了技术基础。

利用Bézier曲面的面部表情和口型几何造型

本文主要介绍-汉语文本驱动的基本表情和口型的合成系统中的面部表情和口型几何造型．通过对面部曲面结构和面部各器官分布结构的分析，建立了面部曲面的几何模型和模拟人脸面部曲面的分片二次直积形Bezier参数曲面计算格式．应用此模型和算法，依据面部表情和汉语口型特征，实现基本表情和口型的造型．

《乐府传声》的歌唱发声理论

在中国传统声乐理论众多著作中,清人徐大椿撰写的<乐府传声>,是一部被普遍认为具有代表性的声乐理论著作.该书不仅继承了魏良辅、沈宠绥等诸家声乐理论的精华,并且在对唱法的认识上,也比前人更为详密、深入.本文通过对<乐府传声>中有关理论的分析和研究,以便对传统的歌唱发声理论有一个较为深入的了解.概括地讲,<乐府传声>比较详尽地总结了口法、传声吐字、声韵、顿挫、曲情等方面的歌唱经验,并且将这些问题提到美学的高度加以论证,由此形成了中国传统声乐理论中具有一定针对性、同时又比较系统、完整的歌唱发声理论.

当前通行的等韵体系中开合口的来源考论

当前通行的等韵体系中,开合口的术语系统并非直接来自《韵镜》之类的早期韵图,而是以比较晚近的韵图为依据的。用反映宋元甚至明清时期语音实际的术语描述中古前期的《切韵》音系,要注意时代的差异。

从与《广韵》韵类的对比看《集韵》收字归韵的特点

《广韵》颁行 31年之后又出现一部大型官修韵书《集韵》。二者虽处同一朝代 ,时间相隔不远 ,但在收字归韵、编写体例以及反映出的语音特征却表现出相异之处。作者从韵类的角度入手 ,通过《集韵》与《广韵》韵类的对比 ,揭示《集韵》在收字归韵上的某些特征 。

论西洋管乐器演奏基础的培养与应用

演奏基础是学习西洋管乐器的重要组成部分。文章通过对演奏姿态、口型与呼吸的规范、基础发音、基础运指和气息使用等方面进行探析,一方面深化学生对管乐演奏技巧的理解,以达到良好的演奏习惯;另一方面促进演奏技巧与情感体验的完美结合,为完整诠释乐曲打下良好的基础。

论笛子的吹奏口形与口劲

笛子吹奏口形的科学性对于吹好笛子具有重要意义。笛子吹奏口形的正确与否需要通过实践的检验,只有实践的检验,才能证明是否具有科学性。吹奏笛子需要“口劲”力度,吹出好的笛子音色更需要“口劲”对气息的有效控制,有时还需要超强度的“口劲”。这些“口劲”的获得取决于吹奏口形的科学性。科学的吹奏口形应该是逼紧的,只有逼紧的吹奏口形才能产生有力的“口劲”,有力的“口劲”才能吹出最佳的笛子音色。

真谆部收字浅论

《唐韵》时真谆二韵分而列之,《广韵》《集韵》亦沿袭了《唐韵》的分韵,二者虽处同一时代,然而其收字归韵上却有差异。本文从韵类的角度入手,通过《广韵》与《集韵》韵类的对比,揭示《集韵》在收字归类的某些特征,并探讨收字如何归韵。

论宁波方言和苏州方言前高元音的区别特征——兼谈高元音继续高化现象

本文利用发音生理和声学语音材料讨论吴语宁波方言和苏州方言的前高元音的区别特征。文章发现宁波话3个前高元音[i y Y]拥有相似的舌位,其区别主要来自于唇型不同,其中[i]为展唇、[y]为水平撮唇、[Y]为垂直撮唇;苏州话4个前高元音[i y I Y]之间音位对立的区别特征则是[擦音性],苏州[I Y]在声学语音上可与一般语言中的前高元音[i y]类比,而苏州[i y]则是带有强摩擦的元音。结合语音学分析与历史演变脉络,文章认为两地前高元音之间这种强标记性的音位对立格局的形成来源于高元音继续高化这一历史音变。

精組合口字在近現代魯西南方言中的音變考尋

文章從山東西南部45個中原官話方言點的實際讀音出發,結合古代文獻材料的記錄,討論近現代精組合口字的演變方式,得出以下結論:(1)i介音脱落和精組聲母齶化的競爭與對抗,是支配精組合口字演變方向的關鍵,二者的相互作用,使山東西南部方言衍生出4種讀音類型;(2)韻書中記錄的精組合口字分合主流,是合口三等向合口一等合并,山東西南部方言中則有3類:精合一與精合三不混、精合三并入精合一、精合一并入精合三;(3)方言材料中出現了新的齶化規則,這條音變只發生於合口一等字中,與合口三等的齶化機制、時間都不同,它是一種相對晚近的層次;(4)方言中尖團分立的點,體現出精組合口字更古老的讀音形式。