改革开放以来国内哈萨克族民歌研究的回顾与思考

改革开放以来,国内哈萨克族民歌研究在乐谱搜集整理、音乐形态研究、文化研究、文学研究、比较研究、传承研究等方面取得了一定的成果。但在研究中也存在民歌概念和分类模糊,文本和语境相分离,缺少微观个案和区域民歌比较研究,缺少跨界族群视野下和历史民族音乐学视野下的民歌研究等一些问题。本文期望通过对上述问题的分析和反思,为后期研究提供参考,以提升哈萨克族民歌研究的系统性和整体水平。

哈萨克族婚嫁仪式歌中的女性民俗文化价值

婚嫁仪式歌是哈萨克族习俗歌的主要种类之一,纵观整个婚嫁仪式,从"沙仁"、"加尔——加尔"、"森斯玛"、"阔尔斯"、"阔什塔斯"到"别塔夏尔",可以看出它是用歌唱串联起来的一部完整的"组歌"。本文以女性作为切入视角,从女性经历的"分离"、"通过"、"再进入"三个仪式出发,来探究哈萨克族女性婚恋观、家庭观,进一步揭示其体现的女性民俗文化价值,即:标记功能、文化符号、交流教育媒介。

哈萨克民歌体裁分类刍议

在民族音乐学研究中,对民歌进行体裁分类,是认识民歌的重要手段。哈萨克民歌按歌词和曲调的不同结合方式分类。词曲结合固定,且有固定歌名的歌曲称为“安”;歌词和曲调都不固定,而由歌手即兴编唱的称为“月令”;曲调固定,歌词不固定,即兴填词演唱的则称“吉尔”。

五声性和声在哈萨克族民歌伴奏中的应用探究

哈萨克族民歌作为中国少数民族音乐的重要载体,自新中国成立后就不断有作曲家对其进行改编并编配伴奏,将其民族性、专业性和欣赏性极大提升。哈萨克族民歌有个性的音乐形态对于五声性调式和声在伴奏中的配置虽具难度但更显多彩。从中国民族音乐与五声性和声的关系、哈萨克族民族的音乐形态特征以及五声性和声在哈萨克族民歌伴奏中的实践应用三大角度,探寻该音乐形式的伴奏编配构思,总结其运用规律,以便在音乐创作与哈萨克族民歌演唱中更好地解析与运用。

赞美母爱:阿肯文化的基石

哈萨克族"唱给母亲的歌"来源于民间口头创作中。年幼的阿肯们沐浴在"唱给母亲的歌"的文化中茁壮成长,作为哈萨克文化遗产的主要传承者,他们保证了"唱给母亲的歌"长胜不衰。