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论克拉考尔的电影材料美学思想
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作者 何源堃 孟君 《山东师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2024年第2期104-115,共12页
电影材料美学是克拉考尔在《电影的本性——物质现实的复原》中所提出的美学构想。与侧重形式的一般电影美学不同,克拉考尔的电影材料美学主要诉诸内容,认为电影审美的主要对象是电影所引得的物质材料。电影材料美学是克拉考尔艺术社会... 电影材料美学是克拉考尔在《电影的本性——物质现实的复原》中所提出的美学构想。与侧重形式的一般电影美学不同,克拉考尔的电影材料美学主要诉诸内容,认为电影审美的主要对象是电影所引得的物质材料。电影材料美学是克拉考尔艺术社会学思想的集中体现,来源于他长期以来对融合社会学和美学的思考,其根本诉求是通过电影对物质现实进行救赎和对现代症候进行疗愈,其主要观点是:电影具有复原并展示被摄材料的基本特性,当电影在纪录与揭示物质现实的“特性界限”内进行创作时,就能充当经验现实的审美媒介,激发观众的现实感知,深化观众的现实认知。通过电影材料美学,克拉考尔一方面重审了日常生活的审美价值,另一方面指明了电影作为一种现代艺术所具有的社会意义。 展开更多
关键词 克拉考尔 电影材料美学 社会学 《电影的本性》
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“反自然主义”:克拉考尔早期电影理论中的建筑学维度
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作者 蒋兰心 《文艺理论研究》 北大核心 2023年第5期153-162,共10页
克拉考尔电影理论与建筑学的关系在国内外学界是一个尚待深入探索的领域,也是揭示其电影理论之真正内涵的密钥。建筑学背景不仅影响了克拉考尔早期电影理论关注“泛文本”而非“内文本”的研究偏好,生成了关注城市表层事物的“现代性”... 克拉考尔电影理论与建筑学的关系在国内外学界是一个尚待深入探索的领域,也是揭示其电影理论之真正内涵的密钥。建筑学背景不仅影响了克拉考尔早期电影理论关注“泛文本”而非“内文本”的研究偏好,生成了关注城市表层事物的“现代性”研究路径,更决定了贯穿其一生思想的“反自然主义”美学倾向以及对“精神性”的崇尚。通过论述“豪华电影宫”和“电影摄影棚”这两种典型的电影建筑,克拉考尔确立了“装饰”在其电影美学思想中的重要地位,建构了一种以“反自然主义”为核心的“解放的现实主义”。 展开更多
关键词 克拉考尔 反自然主义 电影理论 建筑学 现实主义
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现代性的社会空间地形学:从齐美尔到克拉考尔
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作者 李健 《浙江社会科学》 北大核心 2023年第4期139-147,F0003,共10页
以19世纪末至20世纪早期的审美现代性进程为背景,西方空间观念的一系列重要变化,可以通过由齐美尔到克拉考尔所开创的社会空间地形学得到深刻的揭示。作为文化研究的一种早期范式,这一研究路径不仅与时间向度的空间话语生成、现代主体... 以19世纪末至20世纪早期的审美现代性进程为背景,西方空间观念的一系列重要变化,可以通过由齐美尔到克拉考尔所开创的社会空间地形学得到深刻的揭示。作为文化研究的一种早期范式,这一研究路径不仅与时间向度的空间话语生成、现代主体身份的空间症候等社会转型议题息息相关,而且有助于我们从美学角度更全面地阐释这一时期现代性进程的丰富意涵。其空间思想史层面的理论与实践意义,也可以由此得到必要的呈现。 展开更多
关键词 社会空间地形学 现代性 现代主义 齐美尔 克拉考尔
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克拉考尔关于电影手段的“特性界限”论 被引量:1
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作者 王杰泓 杨秀刚 《武汉理工大学学报(社会科学版)》 2018年第6期149-153,共5页
电影手段的"特性界限"是德国电影理论家、艺术史家克拉考尔联系电影与物质现实展开论述的出发点。在《电影的本性——物质现实的复原》一书中,电影手段的特性界限实际是一个复合区间:它的最低界限是纪录和揭示物质现实,之后... 电影手段的"特性界限"是德国电影理论家、艺术史家克拉考尔联系电影与物质现实展开论述的出发点。在《电影的本性——物质现实的复原》一书中,电影手段的特性界限实际是一个复合区间:它的最低界限是纪录和揭示物质现实,之后界限上浮、需要摄影机进行更深入的探索,而这一区间的上限则是达到写实与造型、物质纪录与精神创造的平衡。克拉考尔把电影手段的特性归结为现实主义倾向,其内在逻辑是将电影视为一种物质现实的存在,这背后潜隐着深刻的历史文化动因。 展开更多
关键词 克拉考尔 电影 物质现实 特性界限 近亲性
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“作用于皮肤和头发”:克拉考尔的《电影理论》和1940年的“马赛笔记” 被引量:6
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作者 米利亚姆·汉森 安爽(译) 《贵州大学学报(艺术版)》 2020年第4期34-49,共16页
作者以“历史化”的方式重新解读克拉考尔的《电影理论》这一经典文本,以打开它超越本体论的丰富向度。《电影理论》一书的意义需要在早期草稿和最终版本之间的张力中去理解,从而这本书的最初的草稿“马赛笔记”就在文章中占据了重要位... 作者以“历史化”的方式重新解读克拉考尔的《电影理论》这一经典文本,以打开它超越本体论的丰富向度。《电影理论》一书的意义需要在早期草稿和最终版本之间的张力中去理解,从而这本书的最初的草稿“马赛笔记”就在文章中占据了重要位置。“马赛笔记”中“物质维度”的概念不仅包括了“物质现实”,也把主体包含在内,这也就为打开这一文本的社会政治潜能提供了切入点。 展开更多
关键词 《电影理论》 马赛笔记 克拉考尔 物质维度
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“风吹树叶,自成波浪”——影像美学的本性 被引量:2
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作者 唐宏峰 《艺术设计研究》 CSSCI 2020年第6期112-116,共5页
依赖光影自动成像的摄影和电影等影像艺术为艺术美的问题提出了新的解释。从早期电影理论开始,影像美学就以对既成的自然生活的记录和复现为根本,这使造型美从一开始便被判断为“非电影的”。无论是克拉考尔式的对现代资本主义社会现象... 依赖光影自动成像的摄影和电影等影像艺术为艺术美的问题提出了新的解释。从早期电影理论开始,影像美学就以对既成的自然生活的记录和复现为根本,这使造型美从一开始便被判断为“非电影的”。无论是克拉考尔式的对现代资本主义社会现象学式的观察分析与批判,还是德勒兹通过对运动—影像、知觉—影像等的哲学分析,都充分重视影像感知与自然感知无限贴近的能力。影像使逝去的对象重新“复活”,使自然现实以其绵延的、偶然的、未改动的面目复现,更以一种揭示力将封闭于其中被遮蔽的事物、自然的隐秘、时间与历史晶体中的无限多面等充分打开,影像提供了前所未有的与日常感知无限接近的感知形式,甚至影像以对对象的充分揭示带来无限深邃的感知、意识与精神的世界。这是影像美学的本性。 展开更多
关键词 影像美学 克拉考尔 德勒兹 运动—影像 知觉—影像
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走神的信徒:论柏林的电影宫 被引量:2
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作者 齐格弗里德·克拉考尔 徐亚萍(译) 《贵州大学学报(艺术版)》 2021年第5期48-52,共5页
1921—1933年期间,克拉考尔曾先后以匿名撰稿人、撰稿人、编辑、通讯员等身份为德国自由派报纸《法兰克福报》工作,写作了两千多篇杂文,本文是其中一篇,发表于1926年3月4日。克拉考尔在文中,结合电影院的建筑布局、照明、声响、身体表... 1921—1933年期间,克拉考尔曾先后以匿名撰稿人、撰稿人、编辑、通讯员等身份为德国自由派报纸《法兰克福报》工作,写作了两千多篇杂文,本文是其中一篇,发表于1926年3月4日。克拉考尔在文中,结合电影院的建筑布局、照明、声响、身体表演等三维物质,理解电影的二维平面中的脆弱幻觉在观看经验中的流变。对于魏玛时期的克拉考尔而言,对电影的分析,重在揭示其与现代性同构的经验过程,观者高强度知觉的投入和转移,与现代社会的本体论相应。这种将电影置于都市和媒介间相互作用之中加以观察和理解的方法,有别于克拉考尔在美国时期对于电影表征的图像学分析。 展开更多
关键词 克拉考尔 走神的信徒 柏林 电影
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电影长镜头学派的现象学思想解读--重识巴赞与克拉考尔 被引量:1
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作者 徐丛丛 吴冀川 《文化艺术研究》 2021年第4期59-67,114,共10页
长镜头学派是现实主义电影理论研究的重要派别,其现象学思想主要体现在巴赞和克拉考尔两位理论家身上。巴赞和克拉考尔的理论一方面具有天然的相似之处——从理论渊源的使命意识到现实本体的认识论,再到电影本体的方法论都呈现出哲学的... 长镜头学派是现实主义电影理论研究的重要派别,其现象学思想主要体现在巴赞和克拉考尔两位理论家身上。巴赞和克拉考尔的理论一方面具有天然的相似之处——从理论渊源的使命意识到现实本体的认识论,再到电影本体的方法论都呈现出哲学的思辨色彩;另一方面,两人的思想在现实维度、主客体显现及真实程度等方面又不尽相同。由表象和本质、“立意”与“澄明”构筑的现象学思路给予电影现实本体很大的意义启示,在回到现实本身的过程中,两人亦将“真实”美学推向了新的台阶。当下,后现代文化与传统文化交相碰撞,经典电影理论时常被忽略、被误读,在此境遇下,长镜头学派的现象学思想值得深入研究。 展开更多
关键词 长镜头学派 现象学 巴赞 克拉考尔 胡塞尔 海德格尔 电影
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赛博格女孩与福特治理术--“黄金二十年代”的克拉考尔(1924-1933)
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作者 徐亚萍 《贵州大学学报(艺术版)》 2020年第4期59-72,共14页
本文结合1924—1933年德国魏玛共和国时期的历史、社会和心理语境以及相关的媒介间、互文本材料,细读并阐释齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)对性别和技术机具关系的复写。赛博格女孩与马赛克现实主义,构成了克拉考尔在魏... 本文结合1924—1933年德国魏玛共和国时期的历史、社会和心理语境以及相关的媒介间、互文本材料,细读并阐释齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)对性别和技术机具关系的复写。赛博格女孩与马赛克现实主义,构成了克拉考尔在魏玛写作中捕捉社会无意识的方法,揭示“机器女孩”和“女孩机器”的象形文字晦义:美式效率话语通过信息机具(打字机、打孔制表机)、视觉机器(歌舞剧、电影、橱窗)生产和管理连续性的高强度知觉投入经验,将本土生产领域和再生产领域合成为异化与祛魅并存的大众装饰元阵列。克拉考尔对赛博格女孩的凝视,体现了魏玛男性知识分子对合理化意识形态以及剧烈转型的性别秩序、技术伦理的焦虑,其摆荡立场则体现了浪漫媒介图景与机械社会制度之间的张力。 展开更多
关键词 克拉考尔 魏玛 女性 阿多诺
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克拉考尔的“羊皮书”--米利亚姆·汉森对《电影理论》的阐发
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作者 安爽 《贵州大学学报(艺术版)》 2020年第4期50-58,共9页
20世纪70年代末以来,一批学者系统地译介克拉考尔的著作以阐发其思想,米利亚姆·汉森就是其中的重要一员,她把克拉考尔的《电影理论》当作需要打开、细读并重写的“羊皮书”。她首先经由“历史化”的方式来进入这一著作:一方面考察... 20世纪70年代末以来,一批学者系统地译介克拉考尔的著作以阐发其思想,米利亚姆·汉森就是其中的重要一员,她把克拉考尔的《电影理论》当作需要打开、细读并重写的“羊皮书”。她首先经由“历史化”的方式来进入这一著作:一方面考察写作的历史语境,把20年来克拉考尔的草稿、笔记、大纲纳入文本的参照系;另一方面则试图恢复文本内部的历史维度。接着,汉森在《电影与经验》中以“经验”的视野进入这一文本,从“摄影方法”这一小节着手,发掘了克拉考尔理论中“羊皮书”式的经验的维度及其包含的“救赎”潜能。最后,经由“观众”这一维度,汉森的早期电影研究和她对于《电影理论》的阐发之间的内在联系与一致性得以显影,并展现了克拉考尔思想中需要进一步探究的当下面向。 展开更多
关键词 米利亚姆·汉森 克拉考尔 《电影理论》 电影经验 观众
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克拉考尔电影理论二题议 被引量:5
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作者 胡星亮 《南京大学学报(哲学.人文科学.社会科学)》 CSSCI 北大核心 2002年第6期77-84,共8页
克拉考尔关于电影的本性是纪录和揭示物质现实、关于电影创作必须在写实状态中追求影像造型等理论,引起学术界的重视和争论。克拉考尔所主张的是纪实电影理论,克拉考尔的偏激在于他总是以纪实电影的审美特性去涵盖和评判所有电影,但是... 克拉考尔关于电影的本性是纪录和揭示物质现实、关于电影创作必须在写实状态中追求影像造型等理论,引起学术界的重视和争论。克拉考尔所主张的是纪实电影理论,克拉考尔的偏激在于他总是以纪实电影的审美特性去涵盖和评判所有电影,但是从他对纪实电影的论述本身来看,其理论又是独创的、深刻的。 展开更多
关键词 克拉考尔 电影理论 纪录 写实 造型 审美特性 纪实电影
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Cloud Aesthetics:An Epistemological Challenge, Aesthetics from Below, and the Question of History
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作者 Christine Blaettler 《Journal of Foreign Languages and Cultures》 2021年第1期15-25,155,共12页
Clouds are often appealed to when an objection is raised to the rationalist knowledge paradigm of the clear and distinct,as formulated by Rene Descartes.In such cases,clouds serve to establish an anti-classically orie... Clouds are often appealed to when an objection is raised to the rationalist knowledge paradigm of the clear and distinct,as formulated by Rene Descartes.In such cases,clouds serve to establish an anti-classically oriented,non-hierarchical and non-determinative,chaos-theoretically informed counter-paradigm.Itself informed by this tendency,this essay proposes to examine clouds as an epistemological challenge,capable of exposing specific tensions in science,philosophy,and art alike.These fields negotiate questions of perception and representation,hence aesthetic problems,on the basis of which this contribution formulates an“aesthetics from below.”Such an aesthetics does not proceed from aesthetic theories,nor is it based on fuzzy concepts;rather,it begins with reflection on perception-based experience and specifically historical artifacts and seeks to lead these toward the work of theory.In this essay,this is accomplished through an examination of the significance of clouds in Siegfried Kracauer’s philosophical reflections on history. 展开更多
关键词 CLOUDS AESTHETICS EPISTEMOLOGY HISTORY kracauer
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天气图像作为历史的隐喻--论哲学中概念和比喻的关系
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作者 克里丝蒂娜·布莱特勒 张舶航(译) 《德语人文研究》 2020年第1期17-24,共8页
当历史一词作为单数集合名词时,将过去、现在和未来交杂为时间的进程,其概念是抽象和非直观的。当人们试图隐喻性和动态性地直观展现历史进程时,往往会借助空间性的和自然化的形象,这一点毫不奇怪。同时,比喻和概念之间的关系是错综复杂... 当历史一词作为单数集合名词时,将过去、现在和未来交杂为时间的进程,其概念是抽象和非直观的。当人们试图隐喻性和动态性地直观展现历史进程时,往往会借助空间性的和自然化的形象,这一点毫不奇怪。同时,比喻和概念之间的关系是错综复杂的,对二者关系的思考不仅要从历史性出发,也需要对隐喻手法进行思考,本文将借助海因茨·迪特·基特斯坦纳(Heinz Dieter Kittsteiner)和汉斯·布鲁门贝格(Hans Blumenberg)的观点对此进行论证。天气图像通过将历史概念直观化为无法捉摸和无法支配的事物,而从方法上来讲,如何利用天气图像的隐喻也决定了,它们所指示的未来是由天意决定的还是可以通过人力所改变的。另外,本文也从历史哲学的角度分析和探讨了齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)和瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin)笔下的天气图像。 展开更多
关键词 历史哲学 克拉考尔 本雅明
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