南宋官窑窑址青瓷瓷片的光学显微结构研究

宋代五大名窑之一的宋官窑青瓷在中国陶瓷史上有重要的地位,研究利用光学显微镜对2片杭州老虎洞窑址南宋地层及1片杭州卷烟厂址出土的宋官窑青瓷瓷片进行了显微结构观察.通过对3片青瓷标本光薄片的物相鉴定,探讨了釉中透辉石晶体、钙长石析晶的来源和作用,及其对呈色和玉质感的影响;同时还结合对青瓷多层釉显微结构的观察,在目前对多层釉研究的基础上,讨论了偏光显微方法对多层釉形成机理研究中的作用.这些结论对南宋官窑青瓷原料和工艺研究均有所促进.

基于最小二乘支持向量机算法的南宋官窑出土瓷片分类

将最小二乘支持向量机(leastsquare support vector machine,LS-SVM)算法用于杭州南宋官窑2窑址出土瓷片的分类研究中,根据瓷片胎和釉的主要、次要和痕量元素组成对它们进行了分类,用留一法检验其分类效果,并与支持向量机(support vector machine,SVM)算法和自组织特征映射(self-organizing map,SOM)算法进行了比较。结果表明:SVM算法和LS-SVM算法比SOM算法更适合于处理"小样本"问题;一般情况下,SVM的分类效果比LS-SVM的分类效果好,但是LS-SVM具有更快的求解速度。

流传域外的南宋漆器珍宝

中国宋代的漆器设计精致、艺术风格鲜明,南宋时期的漆器更经由海路运输于四方。近邻日本与南宋往来频密,许多制作精良的漆器经杭州、宁波等港口被运往日本而流传至今。本文通过对日本以及欧美等地公私收藏南宋漆器的数量及类别进行了大致的归纳与分析,期望能为南宋漆器的研究理出一些有关其流传于海外文物资料方面的线索。

南宋官窑制瓷技术和文化艺术

南宋官窑是中国宋代"官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑"五大名窑之一。宋朝南迁建都临安(即今杭州),南宋朝廷出于朝廷政治和宫廷生活上的需要,建立了官家瓷窑,史称南宋官窑。南宋官窑瓷造型庄重而高贵,大气而高雅,端庄稳重的文化艺术气质透露出一种宫廷御瓷高贵的身份。南宋官窑采用最优质的制瓷原料及细腻的原料加工方式、多种工艺相结合的制坯工艺、多次素烧多次施釉的厚釉技术和阶段性轻重还原焰烧瓷工艺,从而使作品具备"紫口铁足"、"粉青釉色"、"冰裂纹片"、"薄胎厚釉"四大文化特色。我们从流传在世的南宋官窑作品看到南宋官窑的文化艺术内涵,从南宋官窑的遗址寻找南宋官窑优秀的烧制技艺和文化工艺内涵。

南宋官窑釉色艺术与工艺研究

二十世纪七十年代,杭州南宋官窑恢复研究成功以来,南宋官窑一直受到我国陶瓷考古界和陶瓷科技界的高度赞赏与重视。本文通过研究南宋官窑传世作品和南宋官窑遗址发掘的碎片,探讨南宋官窑釉色艺术与工艺内涵。

南宋龙泉窑制瓷工艺与艺术风格的探究

龙泉窑是我国古代南方著名的青瓷之一。南宋龙泉窑青瓷以高雅的艺术和青翠如玉的釉色而闻名于世。本文在前人研究的基础上,从龙泉青瓷艺术风格与制瓷工艺的角度入手,就南宋龙泉窑青瓷的艺术风格特点和制瓷工艺等主要问题进行研究,试图探讨并揭示龙泉青瓷的本质内涵。

南宋官窑瓷玉质感形成要素研究

南宋官窑厚釉青瓷具有玉质感,这是南宋官窑釉色艺术特征的重要标志之一。本研究对南宋官窑厚釉具有玉质感艺术效果进行了釉结构分析,说明了南宋官窑厚釉具有玉质感,主要由釉质雾状玻璃相、众多不同大小气泡相、少量未熔物相和钙长石析晶相的形成状态决定。

南宋官窑冰裂纹工艺技术研究

对杭州乌龟山郊坛下南宋官窑遗址采集的南宋官窑冰裂纹残片标本进行外观鉴定,并进行了化学分析,对南宋官窑遗址作坊的制瓷原料、工艺技术、烧造方式等进行了详细地研究分析,在这个基础上对南宋官窑冰裂纹制作工艺技术进行了试验。

澄怀观瓷——论南宋官窑的老子美学精神

本文尝试从老子美学思想对南宋官窑风格的影响入手,通过分析南宋官窑在釉色、造型等方面所表现出来的特质,从而解析南宋官窑所蕴含的老子美学精神。

江西萍乡南坑窑调查

本文是2020年萍乡南坑窑考古调查的概述和主要收获。本次共调查了18处窑址,根据各地点发现的器物,可大致分为三组。南宋晚期至元代早期南坑窑创烧,采用支圈组合覆烧工艺大量生产青白瓷;元代中期青白瓷生产减少,质量下降,多使用涩圈叠烧法生产灰青釉、青釉、酱釉和黑釉瓷;元代晚期以生产青瓷为主,主要生产仿龙泉青瓷。本次调查发现窑炉遗迹4座,皆为砖砌龙窑,与南宋以来龙窑向宽短变化的趋势相符,并存在多次修建使用现象;发现的矿洞与码头遗迹,反映了南坑窑系统生产过程。从采集标本看,景德镇青白瓷技术可以通过南坑窑向湖南传播;南坑窑仿龙泉窑青瓷是基于本地窑业技术对龙泉青瓷进行的表面模仿。

“澄泥为范”说汝窑

河南省文物考古研究所对宝丰清凉寺汝窑址的发现和发掘,可谓中国陶瓷考古学史上一件大事。现在,即便掌握了汝窑窑址的考古发掘资料,所谓的"北宋官窑"仍是未解之谜,但是对于重新讨论,则是个很好的时机。作者将关注点置于清凉寺汝窑出土品中的陶范。它们制作极为精致,马上令人联想起关于南宋官窑"澄泥为范"的著名描述。作者认为,南宋官窑"澄泥为范"的目的不单是实现产品量的增长,更重要的是满足朝廷制定的规格——"样"(官窑)。"澄泥为范"应该作为考量官窑的一项重要指标。若看宝丰清凉寺汝窑址出土的陶范,以碗、盘等器种的外模为代表,泥料极为致密,表面相当光滑,做工精细,生动诠释着"澄泥为范"的含义。实际上,南宋官窑的"澄泥为范"在北宋末期已经现身于汝窑,也就是说从汝窑开始到之后的官窑,构成了一个"澄泥为范"的谱系。汝窑窑址的发掘说明了当时生产不仅有陶范成型,还存在素烧成型、制品单一、满釉支烧、次品瘞埋(次品集中处理)等,都体现后世官窑的主要特征。《负暄杂录》、《坦斋笔衡》所记的北宋"官窑"仍是未解之谜,目前也无法结论,暂先不说北宋官窑的问题,重要的是,单看以上分析,汝窑实质上已经具足了作为官窑的条件。目前,虽无法断言汝窑的性质,但从本文所选的"澄泥为范"这一视角来看,至少可以确信,汝窑是宋代官窑青瓷谱系中应该靠前定位的一处重要窑场,真正意义上的宋代官窑青瓷发端于汝窑。

试析长沙博物馆拟征集的几件南宋银器的艺术风格

长沙博物馆拟征集7件南宋景定五年(1264)款的精美银器,这几件器物中有的刻有物主官衔姓氏、年代、器皿名称及库名、件数和重量的楷书铭文款识,为了解和研究南宋时期金银器物的制作工艺、装饰特点与艺术流派提供了原始资料,为鉴别和考证南宋时期的政治经济概况和地域文化风格提供了非常重要的实物依据。