表现主义绘画与室内设计融合的背景研究

作为一场以"艺术意志"为统帅的创作手法、设计思想和美学观念的革新运动,表现主义室内设计借用表现主义绘画的语言从艺术角度对空间问题作出了个性化的解答,以此与理性主义建筑师的教条主义探索相抗衡。表现主义绘画与室内设计兴起的哲学背景相似,并且就表现主义团体或展览的组构范式上也体现出画家与建筑师的结盟,而此时期的设计教学也体现出"整体艺术"的特征。在与表现主义绘画融合的基础上,表现主义室内设计发展出了独特的创新路径,完成了表现功能主义的转向与发展,特别是有机性观念体现出了表现主义室内设计的前瞻性与发展性。

艺术进化与进步之辩——以“艺术意志”为考察中心

进化和进步是西方艺术史学史上的重要观念,西方艺术史经历了进步的生物学模式和进化与进步同一的进化模式。现代艺术科学时代,李格尔的"艺术意志"作为艺术史发展的中心范畴,体现了进化思想和艺术冲动的矛盾性。当代对"艺术意志"的普遍批评,在本质上是针对"艺术意志"背后的进步-进化观念。然而,应在当代文化语境下将进化与进步剥离,理性乐观的线性进步逻辑不合时宜,但是进化思想仍有价值,它可以与"情境逻辑"相结合,使当代艺术史呈现开放和多元的面貌。

遗产的现代性:黑金城、格兰德酒店与巴西建成遗产概念的生成

黑金城是一座建于17世纪巴西的殖民城市,20世纪40年代奥斯卡·尼迈耶在黑金城中设计了现代主义风格的格兰德酒店。文章简要回顾了黑金城从普通殖民城市到获得遗产保护身份以及格兰德酒店如何可以在呈现葡萄牙巴洛克式风貌的黑金城设计与建造的过程,重点分析了在民族国家背景下巴西“国家艺术遗产”概念体系生成的过程;指出黑金城和格兰德酒店的关系,不仅可以借以理解巴西建筑从殖民风格到现代主义设计的历史连续性建构问题,而且实际也参与了巴西国家遗产保护理念的发展;此外,由两者所代表的现代主义建筑与遗产地周边不同时期环境的关系,也体现了建成环境遗产中不断演进的现代性议题的当代性和复杂性,对理解发展中国家的建筑历史与遗产保护有一定借鉴价值。

从黑格尔哲学思想的角度探析“艺术意志”

艺术意志"是阿洛伊斯·李格尔于19世纪末20世纪初提出的一种艺术史观。由于李格尔英年早逝,在生前他并未阐明"艺术意志"的定义导致后世对"艺术意志"理解的困惑。要想真正的理解李格尔的"艺术意志",就不能脱离其被提出时的历史环境。文章以"艺术意志"被提出时的历史环境为背景,以黑格尔哲学思想为切入点,从黑格尔美学的角度对"艺术意志"的内涵进行分析比较,从黑格尔辩证法的角度对"艺术意志"的方法论进行探析,通过比较分析,使"艺术意志"的内在含义更为明确清晰。

费希特对“艺术自律”问题的思虑——从韩清玉《艺术自律性研究》谈起

费希特存留的文稿中并无对“艺术自律”问题直接明晰的回答,但他的字里行间,确有体现出对这个问题的思考。通过对这些思考的整理,可以发现它们或对当今美学研究“艺术自律”问题有借鉴意义。譬如,费希特预想人们可能会将“艺术意志”描绘成一种超验性存在(确有近现代美学家如此认为),他因此提出:“艺术意志”不是外在于人、嫁接于物自体上的一种超验性的存在,而是内化于人的存在中的。另外,费希特对集体意志的思考表明:艺术本身就不仅仅是“自我”意志的表达,更可能是一种集体意志的表达,一种社会性的表达。这从某种程度上回答了“艺术自律”与艺术的社会性矛盾这个颇具现代性的问题。

潘诺夫斯基、维特科尔与比例

鲁道夫·维特科尔的文艺复兴时期“建筑比例”理论一直被视为20世纪下半叶许多重要建筑理论和实践的“源流”,而这股“源流”背后的“源流”是欧文·潘诺夫斯基对他的影响。通过对潘诺夫斯基“人体比例”文章的解读,以及对维特科尔“建筑比例”文章对其的继承与发展的分析,两人比例理论背后的深层关联得以揭示。

“艺术意志”何以可能——基于“事件”哲学对电影的考察

"艺术意志"是艺术家的个人意志、心灵状态与艺术自身的某种超验范畴、先验原则的合一,是形式的创造力和内容的创造力的总和,它从内部将作品组织起来。为解决"艺术意志"难以捕捉的先验图式是如何运作并被把握,从"事件"哲学的本体论范畴--事件性、断裂性综合、因果链的解除等方面,为其提供图式提炼与原理分析的可能性,从而确认电影作为艺术或成为经典的根本条件正在于其内在艺术意志驱动的自律。

鲁迅与《近代美术史潮论》——1920年代对西方艺术史论的一次重要译介

关于鲁迅美术活动的研究多集中于20世纪30年代的新兴木刻运动和左翼美术运动,但实际在此之前鲁迅与西方艺术结缘已久,并在20年代后期已经开始进行西方艺术推介。本文从鲁迅1928年翻译的日本美术史家板垣鷹穗所著美术理论著作《近代美术史潮论》出发,结合20世纪20年代中国对西方艺术理论接受情况,剖析这本译著的内容、所包含的艺术理论、传播途径以及鲁迅的译介过程,配合对鲁迅书信、日记和藏书的梳理分析,研究当时鲁迅对西方艺术的态度以及对西方艺术的推介观。