足三里、三阴交、太冲三穴联合针刺的脑功能磁共振成像研究

目的:探讨足三里穴、三阴交穴、太冲穴3穴的联合针刺对相关脑功能区的影响。方法:根据事件相关功能磁共振(fMRI)的单组块设计,对10例健康成年男性志愿者采用PHILIPS Achieva 3.0T超高场强磁共振成像系统仪行脑功能成像扫描,采集在对左侧足三里穴、三阴交穴、太冲穴进行联合针刺前、中、后阶段的脑功能磁共振成像数据。用脑功能成像分析软件(AFNI软件)的感兴趣区分析法及SPSS 17.0软件对数据进行统计处理。结果:功能活动度明显改变的脑功能区有后扣带回、海马。(1)后扣带回:在留针阶段和拔针后效应阶段,脑功能活动度的信号均较纯静息状态明显增强(均P<0.01);拔针后效应阶段较留针阶段也有明显的脑功能活动度的信号增强(P<0.01)。(2)海马:仅右侧海马区在拔针后效应阶段较纯静息状态有明显的脑功能活动度的信号增强(P<0.01);在右侧海马区的其余阶段及左侧海马区的全部阶段中脑功能活动度的信号增强趋势变化差异均无统计学意义(P>0.05)。结论:足三里穴、三阴交穴、太冲穴配伍的针刺协同效应可能是通过调节与认知功能、内脏系统有关的脑功能区后扣带回和海马来实现的。

论辽宁地区辽代著名文学艺术家的成就

为研究辽代境内各族文人的艺术成就,通过大量历史材料的查阅和对比分析认为:汉族的代表人物有梁援和马人望、张孝杰、张琳等;渤海族代表人物有王继远、大公鼎、裴?等;契丹族则有耶律倍、耶律良、萧孝穆及道宗宣懿德皇后萧观音等。本文对他们的生平及文学艺术成就进行探讨和评论。同时分析了辽代文学艺术的时代特点及其在中国文学艺术史上的地位。

“浙派”画家王履《华山图》相关问题的再探讨——从俞剑华先生的评论谈起

王履是明以来画史上颇受争议的画家之一。俞剑华先生认为"王画并未脱马、夏画法";"所画华山无一处似实境";"无写生之技巧,亦不能为山川传神也"。通过对俞先生对《华山图》评说产生的原因做客观、具体的分析,认为:王履的《华山图》在明代即获诸多认同;王画脱胎于马、夏,通过实地写生自成一家;王履的艺术主张是中国画"师法造化"优秀传统的长线延续到明代的一个耀眼的"点",其艺术实践以及理论对当代画家都有现实的指导意义。

吕斯百油画技法溯源

文章通过对南京师范大学美术学院珍藏的现代中国油画史开创者吕斯百先生作品的细心分析,和对法国近代象征主义画家夏凡纳等人油画作品的技法比较,追溯了当时我国留法画家吕斯百、常书鸿等人在油画技法上的源头。这有助于对这些画家作品的准确分析和我们后人的学习借鉴。

吕凤子中国画教育思想研究

吕凤子的中国画教学呈现出许多进步特色。他秉承着兼收并蓄的教学理念和因材施教的教学原则,把西方的教学模式加入到传统的中国画教学中,大力提倡写生并亲身实践着这一思想。他培养了很多美术家以及美术教育家,为我国的美术教育作出了巨大的贡献。

王履诗画对其现存医学著作的影响

王履是元末明初著名的画家、诗人、医家,其《华山图》及其诗、跋、记、序所反映出他勇于探索、认真求实、继承创新的精神,以及多维思考、化繁为简、善于结合的思维模式,对其现存医学著作《小易赋》和《医经溯洄集》的创作有很好的启迪与推进作用。

传世绢本唐仙吕祖画像作者断代管见

立足于认同清代毕泷在传世吕祖画像上题识此画出自金源王重阳的真实性,并追索到金源李俊民《大方集》序透露王重阳作吕祖画像的同源一致性,兼以该绢本画像材质、画风具备金源时代特征,追随、遵从前辈鉴藏家的鉴定意见而等量齐观,从而得出鉴定结论:该画疑似金源全真教创始者王重阳满怀崇敬心情精心绘制的祖师爷吕祖圣像。

仙风道骨映万世 惩恶扬善送吉祥——传王重阳绘《吕圣祖像》探析

针对一件佚名道教人物像,赏其传神之精彩,析其流传之脉络,并以清代著名鉴藏家毕泷题跋为线索,析其时代特征,究其技法特点,并据史料所载及与道教重要道观——山西芮成永乐宫之纯阳殿壁画《钟离权度吕洞宾》相参比,断定此《吕圣祖像》不仅产生于金代,还探究其出自道教重要流派——“全真教”创始人王重阳之手。

“醒脑安神调补肝肾”针刺法治疗绝经期综合征选穴应用

"醒脑安神调补肝肾"针刺法主穴选择:小醒脑(内关、印堂、三阴交)、四神聪、神门、关元、肾俞、肝俞、太溪、足三里、太冲。辨证配穴:肝肾阴虚加阴谷、照海;脾肾阳虚加命门、腰阳关、脾俞;辨病配穴:失眠配申脉、照海;精神不振、烦躁不安配大陵;潮热盗汗配合谷、复溜;头晕耳鸣配百会、风池、听会;大便溏薄配天枢、阴陵泉;浮肿配水分等。失眠、潮热汗出、情绪改变是绝经期阶段最显著的症状。"醒脑安神调补肝肾"针刺法重在醒脑安神,调补肝肾,调节机体阴阳平衡。

吴泾电厂八期工程大型双曲线型冷却塔结构设计

吴泾电厂八期工程大型双曲线型自然通风冷却塔的结构设计中 ,风筒壳体采用分段等厚壳体 ,内壁涂料采用LV(ST)冷却塔涂料 ,在环板基础中应用“UEA”补偿收缩混凝土 。

方寸之间 见微知著——吕林的“拓印版画”

吕林丰富多元的版画艺术创作,不仅折射出自身的艺术主张,更展现了其艺术思想的自觉。本文从吕林一系列的石膏版画拓片作品入手,强调从个体出发,探究其主观努力与客观环境的冲突与调和,进而指出,从文化属性上看,作品体现出艺术家对民族艺术养分的汲取;从艺术观照的维度上看,作品是对所处现实生活的挖掘;从艺术观念上看,是在中西文化融合背景下对本土现代性的颇有意味的一种艺术实践。基于这样的考量,本文将吕林的艺术创作置于中国版画艺术的形式创新历程中加以考察、比较,以此廓清他的探索路径、艺术主张,以及艺术创作背后的推动要素。