试论我国漆陶工艺的传承与发展

我国当代漆陶的前身可追溯至肇始于新石器时期的陶胎漆器。陶胎漆器虽然出现较早,但发展并不顺利,呈现出阶段性不连续的特征,追究其根本原因是受到胎体与漆层结合度等问题的制约,不利于长久保存,导致其应用范围受限。本文试图从分析传统陶胎漆器的优势和存在问题入手,探讨新时代漆陶工艺在传承和发展过程中应注意的问题。当今,在先进设计理念的指引下,综合发挥漆和陶工艺所长,规避古代陶胎漆器的弊端,漆陶工艺必将在广阔的领域中大放异彩。

传统髹漆工艺在革制品中的应用探究

髹漆工艺是古老的中华传统文化手艺,兼具独特的艺术价值及文化价值。文章通过介绍髹漆工艺技法及特点,从髹漆工艺在革制品设计应用中所涉及的技法、形态、局限性等方面综合考量,阐述二者相结合的可能性与操作方法,探索传统髹漆工艺在当代可创新应用的发展方向,以期为传统髹漆工艺与革制品设计结合提供参考,挖掘新的发展道路,促进传统手工艺市场化、艺术化和生态化转型。

近现代扬州漆工艺:传统技艺的继承与发展之路

扬州漆工艺历史悠久,自古便是中国主要漆器产区之一,历经数代的传承与发展,在明清时期达到顶峰。近代以来,扬州漆工艺的发展起起落落,有过无人问津,也曾走出国际,更是在炮火之险些失传。建国后,经过国家的抢救和漆艺人的坚守,扬州漆艺得以恢复与传承。21世纪,随着社会科技的发展,传统漆艺面临着诸多问题。在日新月异的现代节奏中,如何保证传承与创新漆艺,是当代扬州漆艺人需要深度思考的问题。

漆画作为“画”:一种漆语言的观念性艺术

当造物形式与尺度脱离了生活需求时,就会变异为纯粹精神之物。漆艺作为一种源远流长的造物文化现象,在不同历史条件下不断产生变体,从早期生活实用之物已然发展形成了现代之独立艺术画种——漆画。在观念性层面,现代漆画家更为注重形质内在的深层思考,努力追求纯粹的精神境界,而非完全停留在漆工艺层面;但漆画的观念化倾向也迫使当代漆艺越来越走向“架上艺术”,而远离生活实用。

漆画的特质和分类浅析

经过对漆画深入的横向、纵向学习比较,发现了饰材与漆工艺的自然美为特质的才是漆画根本性的特征。同时发现,用什么饰材和工艺,会产生什么饰材和工艺的特质,按此推论,漆画可分九类,再进行差异性的极致化,逐步建立技术法则,可统一认知。在漆画九类精益求精的基础上发展,有利于漆画的实质性载体形成,逐步形成漆画的基础性、架构性、逻辑性、系列性,有骨头有肉的艺术体系。本文通过对漆画的特质和分类比较,有利于指导漆画创作实践,有利于从高原迈向高峰。

大匠造物漆艺之美

匠人匠心是极致精美的漆艺术的造物精髓,优秀和传统的漆艺工艺在时代不断进步的浪潮中,代代相传,在中国漆艺造物古老而又灿烂艺术文化中,推动着我们世界现代漆艺文化历史的演变与繁荣发展。漆艺作为经历了中国8000多年漫长且厚重的历史文化积淀,已经成为一种恒定性极强且稳固的工艺技术产品,同时也在世界诸多行业领域不断地渗透与开拓,在当今中国精神文化迅速发展的市场上,匠人匠心使漆艺美学具有独特魅力的同时,也使其必将得到充分的发挥和最完美的体现。

长沙风篷岭汉代漆器制作工艺中淀粉胶黏剂的分析

为研究汉代髹漆工艺中是否含有淀粉粘结剂,利用淀粉粒分析方法提取了长沙风篷岭汉墓出土的漆器残片中的残留物。实验结果显示:在偏光显微镜下观察到具有十字消光特性的淀粉颗粒,粒度大小在13至25μm,且有加热糊化的现象,加热温度在60至80℃,加热时间大约在30min以内本实验证实在汉代漆器制作过程中使用了淀粉作为粘结剂。

广陵地区出土西汉漆奁的考古学初探

扬州汉墓出土的漆奁是汉广陵漆器中最具有特色的艺术品之一,集中代表了广陵漆艺的高超水平。通过漆奁的器形、装饰工艺的研究,可以加强对广陵髹漆工艺的认识。战国时期扬州漆艺深受楚漆艺的影响,至汉初,广陵漆艺的地方特色已初见端倪,西汉中期以后,广陵漆器的地方特色已完全形成,其发达的金银贴花工艺、镶嵌工艺堪称汉代漆艺之翘楚。

古琴的传统髹漆技艺研究

传统的古琴髹漆技艺在唐宋时期已经基本定型,后世大多沿用,较少创新或革新;髹漆工序一般为合琴、修整琴面、布漆、涂抹灰胎、髹涂糙漆、上光漆、退光出光等7个步骤;各步骤和所用材料都强调琴体的坚固性、耐磨性以及琴面平整无病;漆色多素雅单一,以黑色为多,还有朱红色、栗壳色以及三色的调配色。

创汇需求推动下漆工艺怀古风格演进研究

新中国成立后,漆工艺风格的演变展现了新时代下的审美倾向和风格演进的内在推动力。其中,创汇需求对其风格的影响与推动是不容忽视的。本文一方面考察了1949~1982年创汇需求与漆器风格的关系,指出在长期外销导向型经济中,我国的出口漆工艺品呈现怀古风格的现象;另一方面分析了1982年后的漆工艺设计发展逻辑中长期自我刻板印象下漆器设计风格探索停滞的原因。

山东青岛土山屯汉墓M162出土漆奁的髹漆工艺及相关问题研究

山东青岛土山屯汉墓出土了大量汉代漆器,大部分漆器髹涂1~2层较薄的漆,但M162出土的漆奁残片却与众不同。本研究采用数码显微镜、X射线光电子能谱、傅里叶变换红外光谱、扫描电镜能谱、X射线衍射等方法对M162出土漆奁残片的红漆层和漆灰层进行了分析研究,发现此件漆奁残片的漆灰层表面连续髹涂5层红漆,且每一层厚度均超出同时期其他墓葬出土漆器的漆层厚度,实属罕见。检视以往研究成果,这是目前发现红漆层数最多的汉代漆器标本,其制作工艺较单层髹漆更为复杂。而这种多层髹同种色漆工艺发展的原因,应当出于审美的需要,其进一步发展,或许可视为雕漆工艺的滥觞。

乾隆时期宫廷漆器之髹饰技法研究

清朝乾隆时期髹饰技法集前代之大成,融会了前朝的风格特点并有创新和发展。本文通过《清宫内务府造办处档案总汇》中《各作成做活计清档》以及内务府奏折类等档案文本,对有关乾隆朝宫廷漆器制作档案进行整理并结合现存珍贵的漆器实物,系统地对其制作的髹饰技法及风格特点进行了论述。发现乾隆时期的宫廷漆器拥有着丰富的髹饰技法,有素髹(黑漆、朱漆、紫漆、金漆等)、描金、雕漆、彩漆、填漆、填漆戗金、镶嵌漆、波罗漆、堆漆等,其技艺在继承前代漆工艺的同时逐步提升且有机融合多样风格,工艺复杂考究、装饰精致华美,达到了漆器髹饰技艺的高峰。

海昏侯刘贺墓面罩之问——以两汉时期面罩的考察为中心

作为两汉丧仪新现象的殓具面罩,存在多样的形态和繁缛的加饰手法。通过对出土面罩展开类型学方法的研究,揭示面罩在制作工艺、加饰手法、审美表达以及使用地域等方面的规律及其文化意义。简言之,面罩主要有两种类型,一是A式的前桥形箱体面罩,采用漆工艺的制器和加饰手法,包括夹纻胎、以及素髹、彩绘、铜及金银贴饰技法,且流行于广陵国辖内,向北不逾淮水。二是B式的覆斗形箱体面罩,是木工工艺的精湛体现,出现在广陵国以外的汉地领域,却未见采用漆与漆工艺。

中国传统款彩漆屏风结构及其制作工艺--以清初宋祖法寿屏为例

中国传统款彩漆屏风是复合质文物的典型代表,盛行于明清时期。为了解传统款彩漆屏风材料、结构及制作工艺,本文以驻马店市博物馆藏清初宋祖法寿屏为研究对象,使用体视显微镜、环境扫描电子显微镜及能谱仪、显微拉曼光谱仪、傅里叶红外光谱仪、X射线衍射分析仪等仪器对其进行了科学分析与制作工艺探讨。结果表明:屏风结构包括木胎、纤维、底灰、漆膜、填料共五层;木胎树种为杉木;纤维层由棉、麻纤维构成;底灰层成分主要为石英、方解石与蒙脱石,最下层底灰掺入了麻纤维;填料层由颜料层与粉层组成,颜料有红、蓝、黄、绿、白等色,成分皆为矿物颜料;粉层成分主要为高岭土。

延续与重生——现代大漆雕塑的审美特征

大漆雕塑是一种雕塑艺术形式,它丰富了雕塑艺术的创作形式,与传统漆器相比,现代大漆雕塑在继承传统髹漆工艺的基础上,不断开拓创新,从而具有胎体形式多样、肌理效果突出、色彩温润丰富、装饰技巧创新等特点。本文主要从主题意蕴鲜明、造型形式新颖和地域风格多元三个方面,具体阐述现代大漆雕塑的审美特征。