凉山漆器的图像提取与设计再生

凉山漆器是彝族原生文化的典型代表,其髹饰技艺也是我国国家级非物质文化遗产。从现代图像学角度分析凉山漆器的图像文化,挖掘其文化内涵,并对其图像进行分析与提取,借用计算机辅助设计,先将凉山漆器的图像进行矢量绘制,再运用镜像、复制、旋转、矩阵等数字指令,实现其图像的提取、重组与衍生设计,生成新的图像,继而实现其在当代的设计生成,让其与当代文化相适应,与现代社会相融合,进而实现中华民族优秀传统文化的传承与发展。

中国传统皮胎漆器纹样与皮革旅游纪念品的设计融合研究

中国皮胎漆器是一种蕴含巨大文化价值的传统民间手工艺制品。为更好地开展我国传统皮胎漆器与其他产业的融合发展,本文尝试对中国传统皮胎漆器纹样进行提炼,以旅游产业为载体,对这些典型纹样在旅游纪念品中的应用思路进行分析,旨在为皮胎漆器与旅游纪念品设计的有机融合提供借鉴。

雕漆锦纹研究

雕漆锦纹是雕漆图案中的辅助纹饰,在雕漆工艺中属于“下手活”,因其常设置于主体图案的下方空隙处作为背景,故又称作“锦地纹”,起衬托和装饰作用。雕漆与木雕、玉雕等其它手工艺雕刻门类相比,雕漆剔刻的锦纹精巧细腻,个性鲜明,形式复杂多样,因此锦纹也成为雕漆工艺中最具特色的艺术元素,具有重要的研究价值。本文以故宫博物院藏元明清雕漆文物为依据,对雕漆中的锦纹进行专门研究,从雕漆锦纹的来源、审美特征、分类、画法和雕刻方法等方面展开论述,希望对雕漆工艺的传承有所帮助,为雕漆文物的修复、保护和研究积累资料。

文创产品设计中传统漆器美学的应用研究

漆器是中国一种古老的艺术,它在几千年的历史长河中积累了深厚的历史底蕴。其高超的制造技术,不仅创造出了一种兼具实用性与艺术性的漆器,而且具有很高的学术研究价值。通过对传统漆器进行研究,重点关注其设计要素,经过梳理和归纳,探索其在当代文创设计中的重要地位,对文化创意产品的开发具有重要的参考价值。希望本文的研究为相关研究者提供理论帮助。

Korean Lacquer Art Technique Korean Lacquer Craft of Goryeo to Joseon Dynasties

韩国的漆艺文化已有两千年以上的悠久历史，堪称已经渗入到内房和厢房等生活文化当中的代表性艺术品。目前，韩半岛上的主要生漆生产地为北韩平安北道泰川和南韩江原道原州，占整个半岛生漆产量的大部分。韩国产生漆的品质很好，生漆的主要成分漆酚（Urushiol）的含量高，酶的活度相当好，生漆涂层的干燥时间很短，硬度也很强。但是，南韩原州产高品质生漆的产量较少，价格也比日本产的贵，因此主要依靠中国进口。从史前时代至三国时代，韩国漆艺文化的主要技法是在生漆底上施以颜色绘制纹样，统一新罗时期开始变化为在生漆底上用螺钿、琥珀、青玉、金、银等宝石材料加以装饰。其后，高丽和朝鲜时代螺钿装饰成为漆器上所采用的主要技法。高丽螺钿在中国的宋朝也得到了高度评价，其卓越性被认可，直到现在高丽螺钿也被视为韩国的代表性艺术品之一。

皮胎漆器产品的审美艺术与传承创新再设计研究

皮胎漆器是一种典型的传统皮革艺术品,具有很高的文化、审美、艺术价值。本文以皮胎漆器审美艺术为切入点对我国贵州等地少数民族传统皮胎漆器的色彩审美、纹样审美和产品审美进行阐述,对如今皮胎漆器的发展困境进行总结,并着重分析了该技艺的传承创新再设计等问题,旨在为皮胎漆器技艺的传承与创新发展提供借鉴。

印笼为例谈唐代中日漆艺文化交流

目的是对“印笼”造型和审美意蕴进行分析。通过剖析“印笼”的演变来深度解读唐代中日漆艺文化交流情况,利用理论梳理、田野调查和调研分析相结合,将“印笼”造型、材质、审美综合研究比较,探寻古代器物美学之道。“印笼”作为古代的印章和药品的包装是东方文化荟萃载体,其多种材料、繁复的装饰都能作为研究唐代中日交流的媒介,其蕴含深厚的审美、文化和技艺传承值得不断探索和钻研。

彝族皮胎漆器创意设计思维探究

立足彝族漆器文化,以彝族皮胎漆器创意设计思维为探究、讨论方向,从彝族皮胎漆器的现状、产业发展不佳问题、皮胎漆器胎体创意设计思维等方面探究彝族皮胎漆器相关产业的发展,试图从皮胎漆器创意设计思维中寻找到解决皮胎漆器发展问题的办法,打开新的思路,促使其发展得更好。

产品语义视角下汉代漆器纹样设计

汉代漆器纹样是我国宝贵的艺术财富,具有深厚的历史文化底蕴和地域民族特征。利用产品语义学,对汉代漆器表面纹样进行解析和再设计,总结纹样的外延语义和内涵语义,利用传播学理论寻找漆器纹样语义在现代的表达途径。利用现代设计方法实现漆器纹样元素的提取和再设计,并将图案元素应用到文创产品中,实现汉代漆器纹样语义的有效传播,为传统符号元素融入现代社会提供了参考路径。

贵州大方与广东阳江皮胎漆器比较研究

本文通过对两地皮胎漆器的历史及作品、制作工艺、发展现状进行比较研究,尝试性解读两地皮胎漆器的形式异同、传承现状以及相关的诸多文化因素,进而剖析皮胎漆器在当代语境下的现实情况。

长沙考古出土一批宋代卷木胎漆器的保护修复

宋代是汉代以后又一个漆器繁荣时期,但此前全国出土宋代卷木夹纻胎漆器数量较少。近几年来,湖南长沙科学发掘出土了多批宋代卷木夹纻胎漆器。在对36件漆器开展保护修复的过程中,发现其中多件书或刻有铭文,具有十分重要的文物价值。该批漆器存在饱水、糟朽、残缺和变形等病害。在选取多个漆器样品之后,对其材质、微观结构、含水率等进行科学检测,提取文物信息,评估保存现状,并且开展清洗、整形、脱水、拼接、胎体及漆面修复等工作,已完成全部36件漆器的保护修复,再现了文物原状。既为考古人员整理发掘资料提供支持,也为学界研究宋代素胎漆器提供了重要的实物资料。同时,保护修复该批漆器所总结的经验,还能为同类型漆器的保护修复提供参考。

汉代印纹硬陶的初步研究

印纹硬陶是介于陶器与瓷器之间的一种特殊的器物,在中国陶瓷史上有着特殊的地位。它是一种瓷质坚硬,吸水率低,表面印有几何纹饰的陶器,起源于新石器时代晚期,历经商、周、春秋战国、秦,结束于汉代末年。印纹硬陶就像是一把开启我国新石器时代到秦汉文化历史探索的钥匙。因此本文以汉代印纹硬陶为主要研究对象,从造型、成型方式、装饰纹样等方面来探讨汉代印纹硬陶与其他朝代印纹硬陶的关系,汉代印纹硬陶与汉代漆器、原始瓷器的关系,以此全面了解汉代印纹硬陶的衰落。

浅析明代漆工艺——以中日博物馆馆藏明代漆器为例

中华民族璀璨的艺术文化起源于手工艺的智慧创作。手工艺在中华民族历史长河中具有重要作用。手工艺制品往往与宗教、祭祀、礼仪、民俗、教化有关。在中国历史上,各个时期都有划分。无论是纯朴天真的原始社会,还是苛刻严厉的封建社会,为了满足生活与统治的需要,相继制作生产了具有实用性的工艺制品。以艺术工匠娴熟精湛的技艺与智慧为依托,表现艺术价值。本文通过漆艺的源流、明代初期、嘉靖到万历年间的漆工艺、以及中日博物馆馆藏漆器,浅析明代漆工艺。

中国北方干燥地区出土糟朽漆器加固材料及修复方法

为探索一种适合于我国北方干燥地区出土糟朽漆器保护的材料和方法 ,从而解决这类漆器的保护问题。通过试验比较 ,以水、乙醇和丙三醇作为中国古代北方干燥地区出土漆器漆皮的回软修复材料 ;选用乳液型粘合剂与纸、绢、古代木材作为回软漆皮的加固材料 ;选用聚乙二醇乙醇溶液与ParaloidB72丙酮溶液为渗透加固剂 ,对三件糟朽漆器加固取得很好的效果。实验表明 ,本方法为中国北方干燥地区出土糟朽漆器的保护修复 ,提供了一种科学易行的方法和材料。

陕西出土明代漆棺制作工艺及材质研究

为了更好地了解亚浸水漆器的制作工艺及材质,为该类文物修复保护提供科学依据,本工作采用扫描电镜能谱分析、X射线衍射分析、红外光谱分析等技术对出土于陕西长安县明代墓葬一漆棺的制作工艺及主要制作材料进行了分析研究。结果表明,漆棺是按照木胎-纤维-灰层-漆膜-颜料的工序制作的,主要使用材料有麻、粘土类物质、生漆、金及朱砂颜料。漆棺制作工艺及材质与文献记载基本一致,是中国古代漆棺传统工艺制作的典型代表。

测量脆弱漆膜强度的夹具的研制及其在漆器修复中的应用

为了评价漆器修复过程中的回软程度,自行研制了一种能够表征面积微小、形态不规则的脆弱漆膜强度的夹具。该夹具与万能材料试验机配合使用,可对漆膜回软前后的强度进行定量测试。实验结果表明,陕西兴平墓葬出土的一明代漆棺残片,经聚乙二醇水溶液回软处理后,膜强度得到了明显提高,回软修复效果良好,该工作对亚浸水类型漆器文物的回软修复、保护具有科学指导意义。

海昏侯漆器纹饰在文创产品中的设计融合研究

目的探析海昏侯漆器纹饰在文化创意产品方面的传承、创新和应用。方法将“文质彬彬、器以载道”的思想与海昏侯漆器纹饰“形与意”、“形与神”结合起来,将中国古典写意手法与抽象简约的现代艺术技法相结合。在对海昏侯漆器纹饰的“形”与“意”充分推敲、理解的基础上,结合西汉纹饰的时代性、地域性、民族性的特征,对其传统装饰图案、色彩、线条及工艺等进行分析、整合、提炼,创造出符合时代要求的文化创意产品。结论将现代设计艺术与海昏侯漆器纹饰有机融合有利于提升海昏侯文化创意产品的附加值,引起消费者的文化认同感和南昌海昏侯文化创意产品个性的形成。“文与质,形与神”兼具的海昏侯漆器纹饰文化需要传承与创造、研究与挖掘、传播与推广。

水溶性丙烯酸树脂在出土饱水漆木器脱水定型中的应用研究

为提高出土饱水漆木器脱水定型的效率,采用水溶性丙烯酸树脂对饱水漆木器进行了脱水定型试验,研究了不同状态下丙烯酸树脂对饱水漆木器的脱水效果。结果表明:使用水溶性丙烯酸树脂作为脱水定型材料,其脱水速率与相同浓度的PEG600相比提高了61%;脱水后器物外观尺寸最大收缩率为1.9%;抗吸湿性能提高了29.8%;脱水后器物的强度提高明显。

盱眙大云山汉墓出土夹纻胎漆器保护前期研究

为了了解大云山汉墓出土夹芝胎漆器制作工艺，对漆片进行了含水率分析，基本都在60％以上；进行了厚度分析，总壁厚为2～3mm，纶胎厚为1．5—2．5mm，两面的漆层厚约为0．1～0．5mm；采用傅里叶红外光谱分析法对红色、黑色漆膜进行了分析，确定为传统的中国生漆，不含桐油；采用扫描电镜观察及能谱分析，红色漆膜为含有朱砂的大漆，黑色漆膜颜料为含铁化合物的大漆，为传统的漆器制作工艺。此研究有利于大云山漆器后续的科学保护修复。

彝族漆器的造型、色彩及图纹意蕴

彝族漆器具有久远的历史,它由多种生产及生活用具系列组成。本文从漆器系列的造型特点、色彩运用以及图纹艺术三元素上,据揭示了其适合于本民族审美情趣的艺术特性。