地之子李广田的诗性之思——以《画廊集》为例

李广田作为乡土文学作家,其散文创作主题大多是民间风俗、人文风情,以及故乡风景。他的作品充斥着浓郁的生活气息,语言质朴,看似用词简单平实,但每一处都经过了精雕细琢。他在《画廊集》中收录了大量以赞美自然风光和抒写乡土情怀为主题的经典散文,如《野店》《画廊》《秋雨》《黄昏》等,使用了多种艺术手法和大量的景色描写,寓情于景,使读者能够明显感受到作者对于故土的思念和情感的寄托。同时,《画廊集》还包含了许多对于人物的描写,如《记问渠君》一篇反映了动荡年代知识分子的苦闷和彷徨及底层劳苦人民的艰辛与无奈。而《画廊集》饱含了作者对于美好生活的热切向往,以及对自然风情的赞美和热爱,是现代散文殿堂中一条极具特色的乡村画廊。

从圈内到圈外——论抗日战争前后李广田思想的嬗变

李广田趋避政治而从思想文化层面介入生活的消极自由主义的思想倾向,在大学文化的浸染和京派同人的影响下,在抗日战争前得到了强化表现。他重建了“新的生活态度”,从消极自由主义者变为一个马克思主义的信仰者。其思想嬗变的发生,是诸多因素合力作用的结果,其中,他对救国之路的思考和探寻,是最深层的原因。

对京派批评的超越与继承——论李广田20世纪40年代的新诗批评

李广田是20世纪40年代一位重要的诗歌批评家。他的诗评对20世纪30年代京派审美批评既有超越又有继承:在批评标准上,既强调文学的意识形态性和政治功利性,又对诗歌的形式和诗性给予了高度关注;在批评的风格上,既以逻辑思维和实证分析见长,又包容了许多直观感悟和印象批评。李广田的新诗批评对京派批评的超越与继承造就了其独特性,并使之具有了独特的价值———与典型的京派批评相比,它在理论上多了些明晰和深刻;与当时单纯的社会历史批评相比,它又多了些灵性和美感。

抗战文学的另类书写——论李广田的散文集《圈外》

抗战时期的散文作为抗战文学的重要组成部分,可以说是抗战文学的另类书写。李广田的散文集《圈外》以作者的亲身经历展现了国统区人民艰难抗战的血泪史,一群中国少年抗日救亡的英雄史。《圈外》不仅描写了另类的抗战画卷,塑造了另类的抗战主体形象,同时还以亲历性使其具有了文献价值。

李广田创作流变的外国文学因素

李广田的诗歌、散文与小说创作都受到了外国文学的影响。诗歌创作的成熟主要来自于对象征派诗歌的批判吸收,乡土散文的创作受到了英国絮语散文、日本作家石川啄木和古希腊画廊派的影响,小说《引力》则在借鉴苏俄作品的基础上,采用了和匈牙利作家伊雷什.贝拉《喀尔巴阡山狂想曲》相同的结构方式。

李广田与抗战文学的内迁题材

抗战时期,大量的人员、机关、学校、厂矿、物资向内地迁移,内迁由此成为抗战文学的重要题材之一。李广田是在内迁题材方面用力甚勤、贡献至大的一位作家,其散文集《圈外》、长篇小说《引力》等堪称内迁题材的代表性作品。对李广田及其相关作品进行论析,既可以认识内迁题材盛行的原因,也可以管窥内迁题材作品的思想、艺术特色。

影响研究:地之子早期散文

李广田早期散文创作,接受诸流派、诸作家的多元影响,最主要的影响来自周作人、玛尔廷、怀特、赫德逊和兰姆。这是评论界迄今为止尚未涉及的空白点。

试析李广田散文朴素美的传统根源

李广田散文的朴素美与中国古代文学创作朴素的审美追求在重视主体情感的纯真表达和文学语言的本色自然及艺术形式的质朴无华却蕴藉丰厚等方面存在着潜隐的精神契合,这一契合是李广田受到传统文学影响的产物。他散文的这一特色客观上使传统朴素的艺术精神在现代文学语境中得到了潜在的传承。

李广田30年代乡土散文对周作人的师承

李广田20世纪30年代乡土散文的创作是一个师承、借鉴和创新的过程。周作人作为李广田乡土散文创作的引路人,他的文学理论与小品文创作在文学观念、文章内容、文体样式、文章风格、取材方式上对李广田30年代乡土散文的创作影响很大。在周作人的影响下,李广田的散文集在乡土想象中以风景、风情、人物为基本内容创造了一个富有诗性的乡土画廊。李广田师承周作人,但他30年代的乡土散文绝不是简单地去重复周作人的散文,而是在师承中创新,自成一家。

中学语文教育中的“人”与“情”——读李广田《中学国文的道路》

作为一位具有丰富教学经验和深厚教育理论素养的学者,李广田在《中学国文的道路》一书中对中学语文教育教学中的教材问题、课堂教学、师生关系等方面进行了理论思考和阐述。他的中学教育教学思想贯穿着对“人”与“情”的重视,他提倡的中西结合的科学民主思想和以学生为本的先进教育理念,对于当下中学语文教育教学具有重要的借鉴意义。

论李广田二十年代的诗歌创作

李广田在二十年代诗歌创作中精心营构了“寂寞”与“希望”两组极具张力的意象 ,藉此既传达了“空虚的哀伤” ,也表现了进击的执着。这双重的情思内容从两个不同的思想侧面表现出了诗人从封建理学思想束缚中挣脱出来以后对人生的独立思考 ,包蕴着丰富的文化意义。在艺术层面上 ,其诗作追求情思的真实性和形式的多样性。李广田在此期诗歌创作中所作的积极探索为其三十年代诗歌的成熟打下了基础 ,因而在其艺术道路上具有史的价值和意义。

平而不平 淡而不淡——试论李广田之文学批评观

李广田以其谦虚公允、明达恳挚的批评风格成为20世纪40年代一位重要的文学批评家。他的文学批评具有独特品格:理论与审美并重,深刻与美感同在,平而不平,淡而不淡,平实中藏有批评家自我目光的深邃与独到,并传达出其睿智深刻的文学见解和独到的人生感悟。

关于云南现代文学的随笔和札记

本文谈及云南现代文学的四个作家。冯至和李广田均写过桉树礼赞类颇具特色的诗。关于《铁轮》和《未完的争斗》,介绍了不大为人所知的史料并加以若干考证。

李广田集外佚文《忆昆明》考释

《忆昆明》载于1947年6月26日《中美周报》第243期。据考证该文是李广田的作品,未见收入《李广田全集》和李广田相关文集,李广田传记、李广田研究资料汇编及学界也未见提及该文,故可认定为李广田的佚文。该佚文的发现,无疑有助于《李广田全集》的增补与完善,对于进一步了解与考察这位文学家的散文风格流变、文艺教育思想、社会活动等均具有重要的文献价值与参考意义。

“一种特别的人间味”——论《画廊集》的艺术风格

李广田早期散文集《画廊集》有其独特的艺术风格,主要体现在以下三个方面:一是在内容上以小见大,反映了偏安一隅的生活画廊;二是在感情上真挚自然,反映出纯真质朴的田园气息;三是在语言上清新朴野,透露着乡村俗语的生活味道。《画廊集》的艺术风格体现出"一种特别的人间味"。但是,《画廊集》也存在着一些缺憾:反映的生活画卷不够广阔,没有正面展示当时的革命斗争,在散文的内容和语言上存在着过于浓重的模仿痕迹等等。

生花妙笔得于心 神思滚滚性灵来——论李广田散文的艺术风格

李广田早期、中期和后期散文的艺术风格。作品风格质朴而清新。

抗战语境下民族心灵的别样书写——论李广田的《引力》

李广田的《引力》作为一部颇具特色的抗战小说,在国内被长期忽视却又为国外特别是日本文学界所推重,这一现象值得深思。这与该作品虽取材于抗战生活、但与一般意义上的"抗战文学"模式相比而表现出来的某种差异与偏离及个性化的审美追求相关,突出表现为小说对私人经验的倚重,对凡俗、琐碎日常生活的关注,以及内在心灵世界的展示。小说展现了一种个人与时代、日常生活时间与历史时间的交汇与互动,富有深度地揭示了抗战给个人带来的精神"蜕变",具有不可忽视的审美价值和文学意义。

“救亡图存”的抗争乐章——李广田文集《西行记》与抗战学校内迁述评

梳理国立六中在抗战中的流亡历史,重点分析李广田领导的校园抗战文化活动,在流亡途中怎样与全国爱国人士一起,成为了中华民族抗日救亡运动的重要组成部分,以及他们在动员民众团结抗敌及战地服务等方面发挥的重大历史作用,为相关研究提供参考史料。