李少红:中国女性主义影视研究的一个标本——李少红及其影视女性主义解读之一

人类的文明是由男女两性共同创造的,但由于男性话语霸权的存在,长期以来女性居于屈从、缺席和被支配被遮蔽的地位,在包括历史、文学和影视艺术等的传统文化中,女性是被看、被塑造和被扭曲的对象。而作为中国第五代导演的李少红,因其女性的特殊身份以及作品中客观凸显的女性意识和艺术特色,为女性影视理论奠定了扎实的实践基础,其影视作品也堪称中国女性影视研究的一个标本。

言情剧比较之纬:李少红和琼瑶

本文结合相关背景资料 ,从理论上较深入地梳理比较了李少红和琼瑶的电视剧创作策略 ,其中 ,性别意识之不同导致了二人在剧情和男女角色处置上有较大差异。本文还将电影批评中的“类型”、“作者”等概念引入电视剧批评领域 ,既为进一步深入分析研究对象 ,也是给当下影视批评领域些许建设性意见。

试论李少红版电视剧《红楼梦》“太虚幻境”的意境美

李少红版《红楼梦》对"太虚幻境"以实拍和特效结合的手段,依靠古典元素、美学想象以及现代技术的完美结合,给我们展示了一个梦幻而又似曾相识的神仙境界,而三维画面增加了场面的宏大与气势。

伊人独语 眼泪如歌——论电影《红粉》的悲剧意识

作为第五代导演的李少红,经常在她的电影中贯穿着明显的悲剧意识。从电影《红粉》开始,李少红从女性的独特视角开始关注女性的生存状态,女性命运往往是伴随着悲剧结局。电影《红粉》中悲剧意识主要是体现在女性命运的悲剧书写、悲剧意象的营造、戏中戏和话外音对女性命运的哭诉,导演从这三个方面来建构自己的悲剧意识,关注女性生存的困境。

女性诗篇 唯美谱就——李少红电视剧初探

从李少红执导的《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》三部电视剧,我们可以看出,她的电视剧创作走着一条不同于当下电视剧创作的较为独特的道路。她把女性视角和唯美追求内在地统一于自我的艺术建构之中,利用唯美的影视语言谱写女性的诗篇。李少红的“艺术电视”给中国当下电视剧创作带来了强烈冲击。