认同危机与选择困境——以李香兰的上海体验为中心

日本著名女演员李香兰活跃于中国影坛和歌坛的时期正值日本发动侵略战争,因此,有研究者认为李香兰的人生既见证了日本昭和史,也见证了抗日战争史和电影史。随着日军南进政策的推进,以李香兰为代表的日本文化界对中国大陆的宣传政策也开始相应跟进。因此,研究李香兰的上海体验和自我认同,既可以了解当时的中日关系,认识李香兰在电影史上的存在意义,加深对东亚的认识,也可以通过电影的"文化政治学"和"思想"切入更为复杂的政治问题领域。李香兰自我认同的多重性也折射出上世纪三四十年代国际都市的复杂性。

流行音乐在哈尔滨的发轫

从黎锦晖的《毛毛雨》(1927)开始,中国流行音乐迅速萌起。普遍认为,20世纪20年代末30年代初,上海和广州是中国流行音乐初期发展的中心。本文作者通过细致的考证,对同时期哈尔滨城市中的通俗歌曲、滑稽舞蹈、交谊舞、广东音乐、轻音乐等艺术体裁的表现特点进行梳理与辨析,兼及介绍李香兰、翟蕊蕊、潘文娟等娱乐明星的商业演出情况和"哈响喜歌剧团""自娱雅乐社""跳舞传习所"等音乐社团的创建与演出活动及其影响。以详实的史料,还原了流行音乐在北方中心城市的发展样貌,重建了当时哈尔滨的流行音乐生态,进而得出结论:哈尔滨不但是中国早期西洋音乐和传统音乐文化的交流中心,也是流行音乐发展的北方重镇,因而在中国流行音乐发展史上据有值得重视的历史地位。

三个女人的命运与两个国家的悲剧——记四季剧团音乐剧《李香兰》

李香兰是二十世纪中日之间一个比较纠结的存在。绝世的美貌、天籁般的歌喉、汉奸、间谍,这些让李香兰成为一个矛盾的综合体。根据其自传改编的音乐剧《李香兰》,由日本四季剧团创始人浅利庆太亲自执导,在中日两国公演次数已逾八百场。浅利庆太以史家般的中立视角,客观地将李香兰的跌宕人生浓缩于一方舞台,对于逃过了法律制裁的李香兰,予以道义上的谴责。李香兰、川岛芳子、李爱莲,同处乱世,命运迥异,日本人的狡诈与中国人的宽容,在该音乐剧中,看似被缩小,实则被无限放大。