“移动镜头”和“长镜头”——试论李白山水诗的取象特征

李白的山水诗境界开阔,飘逸流转。这种审美特征的形成,离不开李白独特的取象方式。借鉴影视镜头理论来看,李白的山水诗常常使用"移动镜头"和"长镜头"取象,因而山水景物富于动感、完整连贯,并表现出强烈的主观感情色彩。"我"为主而山水为从,无限风景眼前流过;"以我观群动,以动开万境"。王世贞所言"太白佳境"恰是运用"长镜头"和"移动镜头"取象法所产生的境界。

新加坡李龙散文诗的佛禅特色

李龙散文诗在华文文学创作中独树一帜,他的散文诗富有鲜明的佛禅特色,审美张力极强,这主要表现在:其一,散文诗中佛儒思想相互融合;其二,散文诗创作中体现出澄澈自然的禅风之美;其三,散文诗中佛禅思想对现代社会的治愈作用。这些鲜明的创作特点,使李龙散文诗为华文文学创作起到了有力的推动作用。

论韵体译诗之可行性

古典诗词翻译,一般采用自由体译诗、韵体译诗、散文体译诗等几种体裁。本文试图从李清照诗词英译研究出发,对韵体译诗的可行性进行论证。我们认为韵体译诗是必要的。