蜀锦团窠纹在女士手提包中的应用探析

蜀锦是我国非物质文化遗产,团窠纹样作为蜀锦代表性的纹样之一,记录着蜀锦文化的交流与变迁,具有重要的传承意义。通过分析蜀锦团窠纹的起源及流变,总结蜀锦团窠纹的特征与文化内涵;在此基础上,对传统团窠纹样元素进行提取与再设计,并应用于女士手提包的设计中,将传统蜀锦纹样与女士手提包相结合,既能提升现代女士手提包的文化价值和设计美感,也能拓展蜀锦文化的传播媒介,助力蜀锦文化的传承与传播。

蜀锦团窠对鸟纹的分析研究与创新——以其在方巾中的应用为例

在现代美学理念下传承和创新,从传统纹样的特征和基因出发,对其进行历史文化分析,并进行纹样再设计,将创新后的纹样运用于方巾设计中,以达到创新目的。以蜀锦团窠对鸟纹样为例,明确该纹样的典型特征,提取设计元素以保留纹样基因。在元素推演变化过程中,用解构和重组的方式对元素进行创新设计,生成一组既保留传统特色又融入现代审美的设计方案。根据设计需求,将衍生图案应用到适合的方巾载体上,实现传统纹样在方巾上的现代化运用,为方巾的多元设计提供了新的思路。在保留传统文化元素的基础上,用现代设计手法进行创新性演绎,可为传统纹样在当代设计中的传承和发展提供参考。

唐初官服“异文”与“陵阳公样”

唐初官服"异文",即官绫图纹中的"大、小科",它们应该与中、西亚起源与盛行的联珠纹、对兽纹有密切关系,故在中晚唐的史籍文本中被记为"异文",但其已具有本土化的特征,因此,总体上应归属于唐初由窦师纶创制的"陵阳公样"图纹内涵范畴。

“陵阳公样”中对鹿纹的审美形意及功能探析

系列纹样"陵阳公样"出现在初唐时期,其图案题材以鹿等动物为主,因地域文化交流频繁,表现手法互相碰撞,形成的对鹿纹样异域特色明显。其文化内涵由秦汉时期神秘仙兽转换为满足穿戴者心理需求的"加官进爵""爵禄封侯""子孙繁茂"之意。文章以现存唐代鹿纹织锦为实物载体,对"陵阳公样"中鹿纹造型、色彩、骨架结构等三方面进行艺术特征分析,探究鹿纹的形意装饰与社会精神功能,揭示传统动物题材纹样的现代审美价值,丰富现代服饰品设计的文化内涵。

丝绸之路打通前后陵阳公样图像形式的演变

在胡汉文化大融合的唐代,陵阳公样作为时代流行纹样,开始进入人们的视线。在丝路通商、文化交融的时代背景下,陵阳公样的本土化发展是东西方装饰艺术融合的标志。通过对东西方早期装饰图案的分析,按照年代顺序,梳理出丝路通商之前陵阳公样图像形式在西方、中国的图案雏形演化,以及丝路通商之后陵阳公样图像形式的本土化发展过程,对陵阳公样图式的萌芽期、形成期、发展期三个演变阶段进行总结。经图案对比与地域文化象征意义的解读,唐代陵阳公样的出现绝非偶然,是地域文化交流后形成的产物,此纹样在唐代的发展演变也与时代文化和受众心理需求有着重要联系。

唐代服饰图形“陵阳公样”

在唐代,中国丝绸的发展可与其封建社会制度比肩,一度达到鼎盛的巅峰。唐朝人民繁荣奢靡的生活通过丝绸体现得淋漓尽致。在唐代特殊的社会制度影响下,促使魏晋南北朝以来受到波斯萨珊王朝刺激的联珠纹得到了很好的发展。唐代设计师窦师纶对联珠纹的发展变化做出了很大的贡献。他结合外来的联珠纹与唐代固有的设计风格,设计出"陵阳公样",其迎合了当时唐代人民的审美需求,得到了人民的喜爱,一度成为唐代典型的装饰纹样,直至晚唐时期仍有余韵。

从陵阳公样看中外织锦技艺的交融与创新

在丝绸之路的中外文化交流视野下,以唐代经典图式之一陵阳公样为研究对象,基于相关论述对陵阳公样的概念作进一步界定。采用图像分析与文献考证相结合的方式,梳理陵阳公样的形成和流变,透过其发展历程探析中外织锦技艺的交融与演进。研究认为:萨珊艺术的传入带来了构图模式的演变,提花工艺的交融促成了织造技术的进步,纹样设计的本土化创新引发了织物装饰题材的变迁。陵阳公样是东西方工艺文化交融创新的一个极佳例证,其研究对深入探析丝绸之路的文明交流互鉴具有积极意义。

陵阳公样在家纺产品中的创新设计与应用研究

目的:提升传统纹样在现代创新设计中的使用效果与文化传承时的准确性,实现陵阳公样在家纺产品中的应用.方法:首先,系统梳理陵阳公样的题材类别与艺术特征;其次,筛选出最能代表陵阳公样的文化特征词汇;再次,结合菱形思维模式,对契合文化特征词汇的原始纹样进行图形重构设计.结果:以消费者对家纺产品的需求为导向,生成了符合现代审美眼光和富有文化底蕴的设计方案,并应用到家纺产品上.结论:本研究有助于陵阳公样在新时代重获新生,提升家纺产品的文化底蕴,并为其他传统纹样的创新设计提供方法支持,推动传统纹样的传承发展与传统文化的传播输出.