试论元祐文士题画诗中画而称写的生命精神

以苏轼、黄庭坚、米芾、文同、惠崇为代表的元祐文士,通过书法中成熟的实践经验和理论资源,用之于士夫画创作,并以画上题跋或题画诗导夫先路,尝试进行一种新的美学精神创生和实践操练,从而展开了一场“笔墨运动”,他们以“写”为名,通过书法笔画之演绎变化与笔墨表现阈值之拓展让绘画从存形到存象产生了内在美学肌理转化和意义世界重构。“写”是文人画理论产生初期的一个重要的文艺思想范畴,通过对元祐文士题画诗中“写”字义涵考察分析,有助于构建具有中国特色的绘画阐释理论,对当下中国绘画创作有着重要的启发价值。

清代文人笔记中浙江地区音乐史料的整理与研究——以《清代笔记小说大观》为例

浙江地区是清代全国经济发达地区,具有深厚的人文积淀,当地的音乐文化至清代得到了长足发展,同时也留下了丰富的史料。本文以《清代笔记小说大观》为主要的参考文献,把浙江地区的与声歌、戏曲、器乐相关的文人笔记进行了归纳和分析。通过对这些史料的分类整理,展示了清代时音乐在当时人们的生活中所扮演的重要角色。

学艺融通:饶宗颐先生的绘画特色

饶宗颐先生在学艺融通所表现出来的艺术的独特品格和异样风格,使之成为当代文人艺术的代表,是中国文人画传续到21世纪的独特个案。饶宗颐先生艺术成就的特点,在绘画形式方面主要表现在两个方面:一方面从摹古开始却不拘泥古法,在学问的滋养下参合诸家笔意,诗书画三位一体;另一方面不断吸收包括敦煌学在内的诸多研究成果,以及在专业方面的由此及彼、触类旁通下常常以新的画法让人们刮目相看,创立了"西北宗"的特色。