“戏中戏”理论在浪漫主义戏剧《颠倒的世界》中的应用

德国浪漫主义作家路德维希·蒂克于1798年创作的五幕喜剧《颠倒的世界》是一部旨在研究戏剧演出本身的"元戏剧"。本剧因其三重嵌套的"戏中戏"结构,极大增强了作品的丰富性与张力,但同时也产生了极度的混乱与无序。演员、观众、编剧等集聚在舞台上,演员变成了观众,观众变成了演员,戏中有戏,戏中还有戏,蒂克以这样一种方式阐述了自己对当时戏剧演出的看法。

路德维希·蒂克艺术童话中的二元世界观——以《精灵》与《鲁嫩山》为例

在德国早期浪漫主义诗人路德维希·蒂克大多数的艺术童话中都存在一种二元对立的世界结构,主人公穿梭于"日常世界"与"隐秘世界"之间,童话情节围绕二元世界的联系和对立展开。作为早期浪漫派代表诗人,蒂克对浪漫主义思潮既有继承又有反思,童话中的二元世界观表达了诗人对超验世界存在的探索和求追,同时艺术童话这一文学体裁中也蕴含着诗人试图尝试以文学的方式再现早期浪漫主义诗学诉求的尝试。