论李后主词在词学史上的地位和意义

李后主是五代时期的著名词人,其词对后世影响极大,千年词学史对李煜词的认识有一个起伏而又深化的过程。宋人从社会政治角度批评李煜词为亡国之音,但又对其词的艺术成就极为倾心。明代及清初则奉李煜词为本色正宗,给予很高的评价。常州词派虽然否定李煜词的正宗地位,却也能从多方面阐发其艺术价值。清末民初李煜词受到新旧词学家的一致推崇,新派词学家对其评价尤高。在词学史上,词学思潮的变化不断影响对李煜词的认识和评价。

论罗羽诗歌的“植物诗学”——关于当代诗歌思潮与诗人(五)

在罗羽的诗歌中"植物"具有重要的意义,"植物"既是诗歌内部必不可少的组成元素与诗人情感的图腾,也是一种对自我、对社会、对人类的表征与人类生存处境的转喻,同时他诗中的"植物"还是一种地方志的铭写,是使写作更加有效的特殊的感受方式与感受力的显现。对"植物诗学"的敏悟使罗羽的写作逐渐呈现出具有自身个性的美学特征,并使他的诗歌具备了尖锐的力量与复杂性。

水晶石的话语——罗雨诗歌印象

罗雨的诗歌着力展现当代知识分子,尤其是被喻为"漂泊的一代"的80后知识分子普遍面临的精神困境与心理图谱。罗雨诗歌的创作艺术发展和升华了诗歌美学的内涵与外延:清冷、寂寥与神秘意像构拟超然的诗歌意境;独白与素描式话语成就隽永的诗语风格;自我投射与现实反射体现本真的诗歌诉求。

论严羽的诗学体系——回归《沧浪诗话》的文本

严羽《沧浪诗话》以中国传统文化内涵尤其是禅宗理论为基础,对一系列诗学基本理论问题进行了深入探讨,继承并发展了"以禅喻诗"的理论模式,并在此之上建构了一个涵盖本体论、创作论、作品论、鉴赏论的诗学体系,对后世王士祯等人的诗学理论产生了重大影响。

论罗洛诗歌的思想内涵和情感世界

罗洛是中国现当代的著名诗人和翻译家,曾因胡风冤案受牵连,平反后任上海作协党组书记、主席等职。对于罗洛的诗歌道路和表现手法,不少人都曾谈起过,但对他诗的思想内涵和情感世界,还很少有人问津。本文对此进行了较为系统的论述。

《唐宋诗人研究三种》述评

《唐宋诗人研究三种》包含三种著作:孙绍伯《柳宗元诗注》以柳宗元诗为主线,联动其文,注释详尽,征引广博,解读亦常有独到之处。原署程学恂的《韩诗臆说》短小精悍,是韩愈研究中颇有影响的著作。周景濂所著《苏东坡》主要包涵了传主生平经历与品性、创作两大内容,是近代以来最早的苏轼传记之一,颇有创获。此三种著作均为民国学人有关唐宋诗人的学术成果,前者系未刊稿,中者与后者曾于民国年间各以单行本出版。

中国新诗演进的多维激变奇观

在中国新诗百年演进的历史途程中,1949-1981年是一特殊阶段,乃有演进的多维激变奇观。有着同样的大陆而宝岛又留洋的生活经历的居住台湾的三位中国新诗人:余光中、洛夫和痖弦。余光中以四维乡愁的吟唱者称著,实则以"纳古典入现代,藏炫智入抒情",更儒雅风流,百变千面以成其大。洛夫号称"诗魔",既勇于"意象奇险,诗思艰涩"超现实主义的先锋探索;又潜心对中国古典诗词的创造性继承,终以斑斓七彩自成其大。痖弦又自显"如歌行板"的独特,且善于转益多师,却在选题、构思、造像、抒情、蕴意、遣词上,无不打上自己的独家印记,以自居于小而成其大。

“主流”遮蔽下的“私人”话语——遇罗锦《一个冬天的童话》的发表与评价

在20世纪80年代初期,遇罗锦的《一个冬天的童话》曾经产生过巨大的社会反响。在考察当时特殊政治、历史背景基础上,笔者运用文本细读方法,通过批评家们对遇罗锦《一个冬天的童话》和《春天的童话》两部作品截然不同的评价,分析了《一个冬天的童话》当中被遮蔽的"私人话语"。

欲唱还休的荆棘鸟之歌——论罗雨诗歌创作的主体性特征

文章通过对罗雨诗歌中母亲、自我、命运、爱情等意象的探讨,得出罗雨诗歌的对象主体是罗雨用批评家式的理性叙述来描绘出来的一种诗人的姿态。其创作主体还对矛盾、困惑的自我意识进行了探讨,表现出欲做真实自我而不能的悲伤和无奈,只有在面对自我最真实的欲望——爱情面前,对象主体才发出了内心最原始的声音。

大洋彼岸的“漂木”--洛夫先生访谈录

洛夫(1928—2018)是当代汉语诗坛的泰斗,其诗作和诗论均是汉语文学的宝贵财富。作为洛夫先生的同乡,作者对洛夫的了解有独到之处。此次访谈涉及洛夫研究的许多重要方面,比如:先生具体的生平,如"洛夫"姓名的由来、离开衡阳去台湾的经历、晚年在加拿大的生活、长诗代表作《漂木》的诞生等;著名诗刊《创世纪》的由来,与瘂弦、张默、余光中等大诗人的交往等等。访谈也涉及洛夫对两岸诗歌的了解与态度,他自己所认为的洛夫与余光中之区别,他的"天涯美学"等。可以说,此次长篇访谈是当下洛夫研究的重要资料。

历代诗词中的“岭南梅”意象辨析

历代诗词中的岭南梅意象系列,始终受到中原咏梅文学与岭南地理、文化和文学的交互影响。始于初唐宋之问度大庾岭三诗的“庾岭梅”和北宋后期苏轼咏松风亭梅花三诗的“罗浮梅”,是历代诗词中岭南梅的代表意象。岭南本土诗人笔下的岭南梅意象,既有对中原咏梅文学的接受,又有从不同视角对既有意象内涵翻新的尝试,是岭南本土文学形成、发展与成熟期的重要表现。

青海,作为诗歌的隐形支柱和能源——罗鹿鸣诗歌的背景性解读

罗鹿鸣诗歌写作中,青藏高原不仅是他诗歌的重要场景,也是他诗歌力量的隐形支柱。2012年以来,他重新写出了一大批高原题材的诗歌,它们形式单纯,意象清晰,气息通畅,其早年的尖锐与激越逐渐淡去,代之以诸多蹊跷的形而上意味和从容,关注着人生的价值困惑与意义虚无。

诗歌评价的史官介入——以骆宾王“尤妙于五言诗”为例

骆宾王作为“初唐四杰”中年辈最长的诗人,以其富丽华藻、苍然有骨的诗风以及跌宕传奇的人生经历成为唐代诗歌史中的重要人物。但《旧唐书·文苑传》在评价其文学成就时,却以“尤妙于五言诗”参与作结。其中的微妙差异,反映出史官群体在构建历史叙事过程中的用心,即将羼杂了情感温度的“当代”文学批评转换为冷静客观的历史评论,并将个人置于文学史的整体脉络中加以考察,从而确定传主的历史坐标和文学功绩。以骆宾王的历史评价为例进行回溯,我们可以发现史官传统与中国古代文学批评之间的紧密联系,史书中的诗歌评价是史官积极介入的结果。