城市景观背后的现代性危机:《曼哈顿中转站》的空间叙事

在《曼哈顿中转站》中,多斯·帕索斯以20世纪初期的纽约作为小说的中心形象,为此他选择了以空间和空间流动为架构的双重叙事结构模式。一方面,小说的表层叙事采用了弱化时间模式的空间叙事方式和不同空间场景的拼贴式叙事,在完成对纽约社会生活全景式描绘的同时,突出了纽约这一空间形象的故事主体地位。另一方面,小说的深层叙事通过物象空间、话语空间、地理空间及文化空间之间的对比和融合,揭示了美国现代化都市文明以资本逻辑和货币哲学为核心的根本特征,反映出作家对物化城市空间状态的忧虑和抵制。

基于卷积神经网络的图像局部风格迁移

图像风格迁移是计算机图形学和计算机视觉的一个研究热点。针对现有的图像风格迁移方法中难以对内容图局部区域进行风格迁移的难点,提出了一种基于卷积神经网络的图像局部风格迁移框架。首先,根据输入的内容图和风格图,利用图像风格迁移网络生成全局风格迁移图;然后,利用图像语义分割网络,通过自动语义分割生成的掩码确定图像前景区域与背景区域;最后,利用掩码图确定风格迁移区域并融合未迁移区域得到图像局部风格迁移结果,同时提出一种基于曼哈顿距离的图像融合算法以优化局部风格迁移对象与未迁移区域之间边界的衔接和平滑过渡。该框架综合考虑了目标区域和边界带的像素值、位置等细节信息,在3个公开的图像数据集上进行实验,结果表明该方法能够高效、快速并自然地实现输入内容图的局部风格迁移,生成艺术性与真实性和谐并存的视觉效果。

《曼哈顿中转站》中的日常生活批评

美国作家约翰·多斯·帕索斯的城市小说《曼哈顿中转站》以二十世纪二十年代美国纽约曼哈顿为故事背景,聚焦纽约都市形形色色人物的日常生活。作者通过对小说三个人物--巴德·库本宁、吉米·赫夫和艾伦·撒切尔在大城市谋生,追逐理想最终全部以失败告终的命运刻画,全面批判了现代日常生活的瞬间性、强制性和被动性,表现了弥漫着死亡、迷失和虚幻气息的纽约都市、纽约现代社会对人们日常生活的影响和控制。小说中的人物在历经理想幻灭后最终意识到曼哈顿并不是实现梦想的中转之站,而只是令无数追梦人心碎的乌托邦。帕索斯对书中纽约日常生活的强烈批判体现出他作为一个忠实的美国历史记录者对二十世纪初美国现代社会生活百态的深入关照。

《曼哈顿中转站》中的摩天大楼书写与现代城市生活批判

在多斯·帕索斯的小说《曼哈顿中转站》中,商业性的摩天大楼不仅锻造了纽约城市的天际线,它所彰显的物质上的非凡成就及其所暗含的攀升理念,也建构了一整套“成功”话语,吸引野心家们不顾一切地向上爬。但对于普通人来说,高耸的摩天大楼无休止地注视着他们的生活,使其不得不调整身心以适应,在这一过程中,摩天大楼所隐含的拜物主义和消费文化也渗透到他们的意识之中,由此参与了人的异化。此外,还有一些既蔑视物质成功、又抵制平庸生活的年轻人,他们试图变革或摧毁摩天大楼,他们的失败显示出人在城市空间内所遭受的矮化。多斯·帕索斯通过揭示摩天大楼对不同群体的影响,将巴别塔化的纽约描绘为一个欲望之都、规训之所和毁灭之城,对现代城市生活方式提出了质疑,并表达出逃离城市的愿想。

“反对美国文学”——多斯·帕索斯的小说与苏联电影

多斯·帕索斯是最早自觉将电影叙事手法运用于小说创作的现代主义作家之一,这与其初入文坛时所发表的“反对美国文学”的宣言不无关系。帕索斯不满于美国文学在清教主义文化统治下所形成的“温和的讽刺”,意图冲破其高雅外表下所遮蔽的凝滞与狭隘。在《曼哈顿中转站》中,帕索斯初步尝试了碎片化的平行蒙太奇叙事。在接触苏联蒙太奇学派的电影理论和实践之后,帕索斯可以更为成熟、辩证地处理异质元素之间的关系,为部分与整体、私事与历史寻找到一种具有内在逻辑的融合方式,通过“《美国》三部曲”书写出一部动态的工业时代的民族史诗,回应并且践行了早期“反对美国文学”的主张。

《曼哈顿中转站》:城市空间叙事的审美逻辑

多斯·帕索斯的小说《曼哈顿中转站》借助于城市空间的同时性场景叙事完成了对纽约现代城市生活的全景扫描。该小说独特的叙事模式一直以来为人所称道,但其背后复杂的审美逻辑问题似乎有被忽视之嫌。本文以此为关注点,探讨历史语境下《曼哈顿中转站》城市空间化叙事所表达的时代性审美诉求与都市生活新的时空特征之关联,以及作者在支离破碎的城市主题下对于现代主义总体性的艺术追求。