祛魅、赋魅与复魅——马塞尔·布劳耶钢管椅的多重位移

本文以马塞尔·布劳耶设计的钢管椅作为研究的切入点,探讨它在20世纪20年代、30年代、60年代以及当下,不同的文化和社会背景及意识形态下,是如何作为设计改革社会的工具、纳粹帝国繁荣进步的象征和一种有品位的文化资本而存在的。揭示了在与钢管椅相关的意义链中,几乎相反的意义是如何在同一个物体中出现,探索了其时间性和物质性的轨迹以及它所形成和塑造的多重位移。本文认为,正是由于这些家具是基于功能主义的合理化计算的结果,剥除了传统物品中人文、历史和心理的深度,呈现为一种单纯而赤裸的物,才使得不同意义的注入成为可能。这违背了作者的初衷却成就了其现代经典的地位。

现代家具设计的探索——马谢·布鲁尔家具设计评析

包豪斯宣言提出的"设计为大众服务"及"技术和艺术相统一"的办学理念对马谢·布鲁尔产生了深刻影响。布鲁尔的家具设计的基本特征主要体现为简练、通透的几何造型,结构简洁精练、利于标准化大生产,致力于对功能的追求,革新和合理配置其所应用的材料等。布鲁尔家具设计是在主客观条件推动下20世纪工业化的必然产物,更是包豪斯教育理念探索施行所产生的典型范例。

后东海时期的张肇康 摇摆在包豪斯教诲与华人文化间的浪漫主义者

作者接续了对张肇康东海时期作品的分析,文章接着研究其在后东海时期的作品,台湾、香港、纽约都曾经是张肇康工作的地方,不同的地域文化属性也成为激发他建筑创意的根源。文章按张肇康作品设计的时间顺序讨论,如台大农业陈列馆、多福大厦、陈树渠纪念中学、太平行大楼、嘉新大楼、士林牧爱堂及新丰高尔夫俱乐部等,试着揭示张肇康从东海时期到后东海时期的建筑语言演变。其中,最明显的尝试就是从20世纪50年代末开始在全世界盛行的粗犷主义,特别是包豪斯架构下,从马塞尔·布鲁尔所诠释带工业化模矩概念的粗犷主义中汲取灵感,再浪漫地将华人木构的多重意象或"装饰"抽象地转化到建筑立面上。这一贡献使张肇康在华人早年现代建筑文化的开创上扮演了一个无可取代的角色。

马塞尔·布劳耶钢管椅设计分析

马塞尔·布劳耶设计的一系列钢管椅在现代主义家具设计领域中占有重要地位。本文基于造型、功能、材料、人性化四个方面的分析,讨论系列钢管椅的设计特征,解析其设计方法和设计理念,评价其设计的优缺点,评析布劳耶的设计风格如何在工业化背景下推动现代主义家具设计。

从现代性住宅到地域性家庭——马歇尔·布劳耶“双核心式”住宅设计研究

20世纪40—50年代马歇尔·布劳耶在美国做了大量独立住宅设计,并提出“双核心式”住宅概念,影响甚广。文章以雏形、原型到变体的住宅空间结构形成过程作为基本脉络,通过解析其典型住宅设计作品中建筑功能与空间形式的变化,分析其背后的现代性空间与地域性生活的逻辑,进而探求改善人们家庭生活的设计策略,为当下的住宅设计提供参考和启发。

功能·地域·粗野——包豪斯大师马歇尔·布劳耶的建筑生涯回溯

本文通过对包豪斯第一代学生马歇尔·布劳耶曲折的设计生涯的回溯,以时间为叙事脉络,从3个时期的背景经历出发,对每一时期的代表作品及其与布劳耶背景经历的因果关系进行概述,然后重点探析布劳耶被家具设计成就光芒所掩盖的建筑设计理念。在对工业风的功能主义、现代性的地域主义、雕塑感的粗野主义这3个时期建筑思想的总结中,勾勒出布劳耶建筑师身份的具体形象,由此给当下的建筑学带来启发和激励。