歌剧《维特》中男高音咏叹调《为何唤醒我》演唱风格阐释

选择歌剧《维特》中的《为何唤醒我》这首咏叹调,从男高音演唱风格把握的角度,研究分析并阐述了作品中人物性格的特点、声音技术的运用及音乐情感的表现等相关内容。指出演唱时,在控制声音力度、合理运用气息、声音及法语语言的处理时应注意的问题。

近代上海的土地开发模式——以马斯南路为例

根据法文档案,本文从越界筑路、道路规划、建筑管控三个方面,讨论了马斯南路辟建及土地开发过程,并揭示了近代上海的土地开发模式。研究证明,近代上海的土地开发通过三部曲完成:越界筑路开其先,打破了传统的圩田体系,土地利用由农业向建筑用地转换;道路规划随其后,计划路线、筑路时间和空间均以满足地产开发为条件;建筑管控贯穿其中,将私人的无序开发纳入到有序的城市规划中。

歌剧《维特》中夏绿蒂的演唱特点探究

法国歌剧《维特》是以描写一位女性形象来进行分析的,夏绿蒂这一人物形象在歌剧中起到重要作用。作曲家马斯内能够抓住人物的内心情感,使音乐线条起伏扣人心弦,给人一种震撼的满足感和艺术感受。

浅析以同一小说为脚本的三部歌剧《Manon Lescaut》中Manon的不同音乐特征

《L'Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut》是AbbéPrévost的小说《Mémoires et aventures d'un homme de qualité》中第七卷的故事。这部小说曾在1733年和1735年两次被焚毁,作者于1753年重新修订和删减后出版。这部小说衍生了歌剧、戏剧、芭蕾舞剧以及几部电影,甚至法国作家小仲马的《茶花女》也被评论家认为是对Prévost作品的改写①。这部小说至少启发了四部歌剧:Daniel Auber的《Manon Lescaut》(1856);Jules Massenet的《Manon》(1884);Giacomo Puccini的《Manon Lescaut》(1893);以及Hans Werner Henze的《Boulevard Solitude》(1952)。其中前三部作品的影响最大,第四部作品是在Auber的基础上进行改编的。不可否认的是Prévost创造了一个能提供多视觉的文学角色,Manon作为小说中被“回忆”的人物,她的举动在不同的人看来有不同的动机,作曲家们正是利用这一点而创作出风格迥异的Manon,以至于今天我们了解的Manon更多的是通过歌剧人物而不是小说本身。