蒙古族团花纹数字化创新设计研究

目的解决蒙古族团花纹应用时,因卷曲纹样基元形态提取不规范而导致的应用效果不佳问题,为蒙古族传统纹样的创新设计提供新的思路。方法本文以蒙古族团花纹为例,提出了一种数字化创新设计方法并加以实践。首先,从纹样的基元、结构、色彩三方面对蒙古族传统纹样进行艺术特征分析,解读不同纹样的文化内涵并归纳造型特征。随后,通过数字化手段提取纹样基元,利用函数曲线替换其比例失衡的线条,进而规范纹样基元,提升纹样美观度。结果规范后的纹样基元运用形状文法进行创新设计,使纹样得到创新的同时在视觉形象上也有所提升。结论该方法既保留了蒙古族传统纹样的风格特征,又符合现代设计的审美需求,丰富了蒙古族传统纹样在进行当代产品应用时的设计方法。

唐代螺钿镜宝相花纹样的数字化创新设计与应用

为了使传统工艺美术在数字化背景下找到更多价值转化的可能性,以唐代螺钿镜宝相花纹样为研究对象,通过数字化创新设计方式将其用于现代设计实践中。首先对唐代螺钿镜宝相花纹样的外在装饰造型和内在文化内涵进行解读和分析;然后以唐代螺钿镜宝相花纹的骨骼结构为设计切入点搭建数字化图案设计系统,建立数据资源库、设置填充骨骼结构图的算法程序,设计人机交互方式和界面;最后进行设计实践。结果表明:使用数字化图案设计系统输出的图案应用于设计实践中,可以提升设计工作效率,且充分保留了唐代螺钿镜宝相花纹样的风格特色,可以为传统文化的转化设计提供设计案例参考。

唐代宝相花在服装设计中的应用

宝相花图案作为唐朝具有代表性的传统纹样,代表了传统艺术的高度审美价值。文章以现代设计的角度探析宝相花纹样的艺术特征和在服装中的创新应用,将传统纹样以现代设计的方式融合到服装设计中,以便更好地传承和发掘传统文化的多样性和可塑性。

框格之间——清康熙五彩瓷上的开光形式设计探微

“尺幅窗,无心画”,瓷器上的“开光”装饰借用了中国古典园林建筑中“开窗”的艺术手法,透过形式万千的框格,于瓷器表面构造出一幅幅令人叹为观止的“有心图画”。清康熙时期五彩瓷上开光的形式种类更为多样,进入了鼎盛阶段。本文从分析“开光”与“开窗”二者在艺术表现手法上的联系出发,着重探究清康熙五彩瓷上开光形式的设计变化,从轮廓形式特征和布局设计手法两个方面加以论述,进而引发关于清康熙五彩瓷上的开光如何上演时空维度的关注。

解读唐朝服饰宝花纹中的和合文化

通过对中国传统和合文化和唐朝服饰上宝花纹的研究,尝试探究中国传统和合文化与唐朝服饰植物纹样之间的结合契机,并运用和合文化的思维从组成宝花纹的题材、结构布局、审美意蕴和整体构思四方面对唐朝服饰上的宝花纹进行解读,由此得出唐朝服饰上的宝花纹作为和合之花是彰显其内在和合文化内涵的纹样典范,并成为中国历史上绽放于唐朝服饰上千年不朽的盛世"合花"。

唐朝服饰上的宝花纹在现代女装中的设计应用

宝花纹是唐朝典型的服饰纹样之一,它是在多元文化背景下综合了各种植物花卉因素的想象性图案。通过对唐朝服饰上宝花纹的整体图案、基瓣图案和纹样色彩进行分析总结,整理和归纳了唐朝服饰上宝花纹的艺术特征、纹样内涵,以及宝花纹在唐朝服饰上的表现形式。研究认为:唐朝服饰上的宝花纹具有丰富的艺术形式,亦承载了深厚的传统文化底蕴。通过借鉴宝花纹的图案和色彩,结合现代人们的审美需求和心理需求,对其在现代女装中设计应用的方法作了探索尝试,力求为传统服饰纹样在现代女装的设计应用寻找传承并创新的实现途径。

“凹凸花”考辨与丝绸之路建筑装饰原理研究

文章以西域绘画遗存和晋唐文献为基础,对具有异域色彩的"凹凸花"进行了考辨,认为"凹凸花"即晋唐时期从西域传过来、并经中原改造过的建筑彩绘,它与丝绸之路西端的建筑装饰之间有着密切的联系。

明代柿蒂窠织成丝绸服装研究

本文以明代丝绸服装实物为研究对象,对柿蒂窠织成袍和织成衣的形制以及织成柿蒂窠的主题纹样内容进行了重点分析,并从服装实物的等级性、地域性、时间性等方面,对柿蒂窠织成丝绸服装的应用规律进行了探讨总结。

基于CAD/CAM的石材拼花设计与加工的研究与应用

给出了基于CAD/CAM石材拼花设计及加工的方法.针对传统设计及加工周期长、耗料多的问题,将AutoCAD、PS和MasterCAM技术巧妙地结合起来,快速设计、渲染出效果图,通过模拟加工过程、优化加工程序,从而达到减少耗料及工时,获得更好产品质量的目的.

作为民俗符号的装饰图案——以团花剪纸为例

西方学者曾热衷于探讨符号与图案之间的分界,即单纯装饰性与象征性之间的区别。划清装饰与象征的区别是很困难的事情,因为两者本来就是互为一体的。中国传统文化中象征与装饰结合的例子比比皆是,以团花剪纸为例,视团花剪纸的整体为图案,其中的线条为符号,通过分析团花剪纸的符号和图案看团花剪纸的装饰性与象征性如何共存。

方正超线在包装防伪上的应用

阐述了安全底纹设计系统的特点,详细介绍了方正超线进行设计包装产品的方法,设计作品并与印刷工艺结合,可以达到较好的包装防伪效果。

莫高窟唐代团花纹样造型演变研究

团花纹样是莫高窟唐代的代表性纹样,相比于其他类别纹样,团花纹样具有更强的时代性。本文通过对收集的近一千个团花案例进行不同角度的比对,分析几类团花纹样的结构特征和跨越唐代四个时期的演变路线,并以此探讨团花纹样在唐代内部由于细节演变而展示出来的整体装饰风貌的变化。

唐代宝花纹图案在现代女鞋上的应用

对唐朝宝花纹的整体构架形式、局部组成要素和装饰色彩特征进行归纳分析,整理和挖掘其艺术形式特征和传统文化内涵,并结合现代女鞋设计原理,通过整体图案提炼、局部要素变异、色彩元素演变等3种创新应用形式,力求实现中国传统纹样在现代女鞋中的创新设计与应用。

藏在园林框景艺术中的——陶瓷“开光”装饰

中国的古典园林艺术,于人与自然间,构建起了一座通往诗意境地的桥梁,将匠心匠意融注于园林的一山一石、一草一木之间,并通过一扇窗、一道门、一处洞来作为他们描摹自然动势的镜头,框住了满园的诗情与画意,这种"框景"艺术,作为园林空间艺术的一种表现方式,同样普遍运用于陶瓷领域当中,并在陶瓷的装饰艺术中得到了延伸性的继承与发展。如陶瓷装饰中的"开光"艺术,便隔空传应了园林空间中的"框景"艺术。它们两者在艺术表现手法上,存在诸多共通之处,是两种姊妹艺术的形态。通过透析园林空间中的"框景"艺术,可以更好地理解与领会陶瓷装饰中的"开光"艺术。

清华大学艺术博物馆藏明代缂丝凤穿牡丹团花考

本文主要围绕清华大学艺术博物馆藏明代缂丝凤穿牡丹团花展开,介绍其著录情况、色彩搭配、主体纹饰与构图形式,并介绍相关缂丝工艺及织造技法。通过文献资料、考古实物、团花类比、补缀方式探讨等内容,推论出此团花大致的制作年代及使用者身份。

谈高压水流切割技术在建筑装饰中的应用

对高压水流切割技术的工作原理作了介绍,分析了其特性及技术优势,从水刀石材拼花的选材、加工、施工工艺等施工环节,论述了高压水流切割技术在建筑装饰中的应用,以促进其推广应用。

1例徽章样真皮树突细胞错构瘤组织病理特征分析

目的探讨1例徽章样真皮树突细胞错构瘤患儿的临床表现及组织病理特征。方法2021年11月广东医科大学附属医院诊治徽章样真皮树突细胞错构瘤患儿1例,男,2岁,以“右臀部褐红色斑块2年”为主诉入院。患儿右臀部可见数片萎缩性斑块,皮损最大约4.0 cm×3.5 cm,形状不规则,呈红褐色,质地坚实,表面光滑,边界较清,部分皮损融合,中部萎缩,轻度压痛。完善体表超声检查和盆腔MRI检查后行手术治疗,术后行组织病理、免疫组织化学检查及COL1A1-PDGFB融合基因、PRDM10断裂基因检查。随访1年观察肿瘤复发情况。结果术前体表超声检查提示血管瘤可能。盆腔MRI检查可见右侧臀部皮下异常信号灶,T_(1)WI低信号、T_(2)WI压脂信号影,增强扫描明显强化,大小约19 mm×10 mm×23 mm,边界清晰,形态规则,考虑肿瘤性病变。全身麻醉下完整切除肿瘤。术后组织病理检查结果显示表皮大致正常,真皮中上层可见大量梭形成纤维细胞带状浸润,梭形肿瘤细胞与表皮平行分布,未累及真皮乳头层,细胞形态较为均一,部分呈胖梭形,异型性不明显,核分裂象少见,肿瘤细胞间可见较多肥大细胞散在分布及扩张的小血管,局部可见梭形细胞向皮下脂肪层浸润,肿瘤区域附属器结构完整,间质胶原化明显;免疫组织化学结果显示CD34、vimentin、CD117肥大细胞阳性,CD31、CD68、S-100、Melan-A、Desmin、SMA、EMA、ERG、SOX-10、STAT-6、h-Caldesmon、Calponin、FⅩⅢa、CK-pan、CD21、CD23阴性,Ki-67≥10%;COL1A1-PDGFB融合基因、PRDM10断裂基因阴性;诊断为徽章样真皮树突细胞错构瘤。随访至2023年1月,未见肿瘤复发。结论徽章样真皮树突细胞错构瘤组织病理特征与良性成纤维细胞肿瘤近似,肿瘤细胞带状浸润,CD34阳性,而对其他血管、肌源性、神经及黑素细胞等标志物均不敏感。

徽章样真皮树突细胞错构瘤三例

报道3例徽章样真皮树突细胞错构瘤。2例男性，1例女性，年龄2～38岁。3例患者均表现为先天发生的徽章样轻度萎缩斑，随身体按比例长大，边界清楚，表面有明显扩张的静脉，无自觉症状。3例患者均有相似的组织病理改变，表现为表皮萎缩，真皮有梭形细胞增生。这些增生的梭形细胞CD34、Ⅻa因子和波形蛋白阳性，而S100、CD68、CD1a、CD31和平滑肌肌动蛋白均阴性。3例患者均未予特殊治疗，随访观察3—4年，皮损仅随身体略有长大。

梁大同三年佛立像衣带纹样的初步研究——兼谈蜀锦中的西域因素

成都万佛寺遗址出土梁大同三年佛立像衣带上雕有联珠团窠圈、对鸟、天人、天莲花等纹饰。从传世及出土的中古蜀锦及相关史料推断,此佛像衣带表现的是联珠团窠圈纹蜀锦,这类蜀锦的出现可能与南北朝晚期益州与西域的交通,以及来往于其间的粟特商人有关。

南方地区出土宋元时期瓷器的团花纹饰研究

团花是中国古代纺织品的常用纹饰,到南宋以后成为某类纹饰的固定称谓。现代考古学意义上的团花在宋元时期不仅出现在纺织品上,也被广泛装饰在瓷器上,这一时期南方越窑出现了唐式风格的团花,湖南、江西、广西、福建等地出现大批仿耀州窑团菊纹的瓷器。瓷器团花纹饰的兴衰反映了宋元时期南北瓷文化交流和瓷器胎装饰工艺的兴盛衰落。