Vital Stim电刺激配合Mendelssohn吞咽法治疗脑卒中患者咽期吞咽障碍的疗效观察

目的:观察Vital Stim电刺激配合门德尔松(Mendelssohn)吞咽法治疗脑卒中患者咽期吞咽障碍的临床疗效。方法:选取我院72例脑卒中合并咽期吞咽障碍的患者,随机分为对照组和观察组,每组36例,对照组采用吞咽障碍的常规治疗和Vital Stim电刺激,观察组在对照组的基础上配合门德尔松(Mendelssohn)吞咽法,2组均连续治疗3周,观察两组治疗前后洼田饮水试验分级情况,标准吞咽功能评估量表(SSA)评分情况。结果:治疗前各项评估等级在两组之间无显著差异(P>0.05),治疗后观察组在洼田饮水试验评估中的总有效率为88.89%,优于对照组总有效率(69.44%),两组差异有统计学意义(P<0.05);两组患者的洼田饮水试验和SSA评估等级均有所下降,且观察组下降优势较对照组有显著性(P<0.05)。结论:Vital Stim电刺激同时配合门德尔松(Mendelssohn)吞咽法治疗脑卒中患者咽期吞咽障碍的疗效更佳。

门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究——以Op.30 No.5、Op.38 No.4为例

门德尔松作为早期浪漫主义时期最具代表性的作曲家、指挥家、钢琴家,在其一生中创作了大量的艺术珍品,精湛的创作技巧以及独特的创作方式使其在音乐发展历史中占据重要地位。以门德尔松作品Op.30 No.5、Op.38 No.4作为研究对象,以音乐分析为基础逐步深入,探究其创作风格,并归纳门德尔松创作特点中“悬念设置”与“真假交错”的使用。这不仅为浪漫主义风格奠定了基础,且对于门德尔松作品的二度创作有着深远意义。

门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗脑卒中后吞咽功能障碍的效果分析

目的 探究门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗脑卒中后吞咽功能障碍的效果。方法 选择2019年10月—2022年5月本院收治的脑卒中后吞咽功能障碍患者102例作为研究对象,随机数表法分为研究组和对照组两组,每组各51例。研究组采用门德尔松手法联合吞咽治疗仪,对照组采用吞咽治疗仪治疗。两组患者均于治疗前及治疗3周后评估吞咽功能评分及吞咽障碍程度评分(WST)评分及并发症。结果 两组患者治疗前吞咽功能评分比较,差异无统计学意义(P>0.05)。研究组治疗后吞咽功能评分低于对照组,差异存在统计学意义(P<0.05)。两组患者治疗前WST评分比较,差异无统计学意义(P>0.05)。治疗后研究组WST评分低于对照组,差异存在统计学意义(P<0.05)。研究组并发症发生率为5.88%,低于对照组的21.57%,差异存在统计学意义(P<0.05)。结论 脑卒中后吞咽功能障碍患者应用门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗,促进吞咽功能恢复,改善吞咽障碍特异性生活质量,安全性良好。

泛神论之争的史实再厘定——基于施特劳斯与阿尔特曼的分歧

泛神论之争是哲学史上具有转折点意义的一场论争。施特劳斯和阿尔特曼分别就其复杂的历史过程给出了极佳论述。但二者对当事双方的品行与学识的判断差异巨大,他们的分歧可以归结到他们对门德尔松何时发现莱辛信奉“净化的”斯宾诺莎主义的不同判断。本文依循二者的分歧,通过分析论争涉及的重要书信与论著,重新厘定了泛神论之争前期的关键史实。通过对勘门德尔松的《对雅可比先生的异议》与《晨时或论神之存在的演讲》,本文推定门德尔松在写作《对雅可比先生的异议》时就已经基本明确真正的和“净化的”斯宾诺莎主义的区别。厘清泛神论之争的史实,有助于我们辨识泛神论之争所指示的根本哲学问题,并为早期德意志哲学研究补充重要的思想史背景。

冰刺激与门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗卒中后环咽肌失弛缓症患者的效果

目的:观察冰刺激与门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗卒中后环咽肌失弛缓症患者的效果。方法:选取2019年6月至2022年6月该院收治的80例卒中后环咽肌失弛缓症患者进行前瞻性研究,按照随机数字表法将其分为对照组和观察组各40例。对照组采用吞咽治疗仪治疗,观察组在对照组基础上给予冰刺激和门德尔松手法治疗,两组均治疗10 d。比较两组临床疗效、治疗前后吞咽障碍分级、荧光吞咽造影检查(VFSS)评分、环咽肌扩张次数及并发症发生率。结果:观察组治疗总有效率为92.50%(37/40),高于对照组的72.50%(29/40),差异有统计学意义(P<0.05);治疗后,观察组吞咽障碍分级、VFSS评分均高于对照组,环咽肌扩张次数少于对照组,差异有统计学意义(P<0.05);两组并发症发生率比较,差异无统计学意义(P>0.05)。结论:冰刺激与门德尔松手法联合吞咽治疗仪治疗环咽肌失弛缓症可提高患者吞咽功能,减少环咽肌扩张次数,安全性良好,效果优于单用吞咽治疗仪治疗。

门德尔松《d小调庄严变奏曲》op.54演奏技巧

门德尔松是浪漫派作曲家之一。《d小调庄严变奏曲》是他众多钢琴曲中的重要代表作。文章通过对作品的分析,力求了解作者传统的创作手法,华丽的钢琴技巧和富于变化的内容。

门德尔松《g小调第一钢琴协奏曲》的演奏技术问题

门德尔松的《g小调第一钢琴协奏曲》是他钢琴协奏曲中比较成功的一首大型作品。文章根据讨论与阐述该钢琴作品演奏相关的一些技术与技巧问题,并论及对门德尔松这一作品的认知。

门德尔松《无词歌》的器乐声乐化倾向

无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律, 配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲式结构、和声及织体特征等方面的分析,探究门德尔松《无词歌》的浪漫主义器乐声乐化倾向。

门德尔松《e小调小提琴协奏曲》的创作特征与演奏版本比较

《e小调小提琴协奏曲》是门德尔松个人音乐风格的完美体现。他将浪漫主义的乐思统一于高度发达的古典体裁之中,使作品呈现出古典与浪漫的双重气质。海菲斯、帕尔曼和郑京和等20世纪的演奏家在二度创作时,结合自身特点,编排指法、弓法和句法,对该协奏曲进行了不同风格的诠释。

浅析门德尔松《无词歌》的曲式结构特点

门德尔松,德国作曲家、指挥家、19世纪浪漫主义代表人物,其钢琴小品集《无词歌》前后创作有15年,是古典主义和浪漫主义相结合的产物。音乐内容侧重于社会生活和自然风光,其音乐精致、典雅、清新,常以主观感受为主,发展极为灵活和自然,具有很强的抒情性。《无词歌》的曲式规模不大,但表现形式多样,作曲家总是根据音乐内容的需要来不断地创造出新的结构表现形式,从而极大地丰富和增强了作品的艺术表现力。

幸福的抒情风景画大师——谈门德尔松钢琴作品的教与学

门德尔松的钢琴作品体现了他具有画家一样的眼力和音乐家的敏感。特别是"无词歌"这种体裁是他的首创,体现了浪漫主义对器乐音乐声乐化的追求。通过代表作品向学生们展示作曲家的创作魅力,也通过作品使学生掌握并熟练运用钢琴演奏中的技巧。

论门德尔松《随想回旋曲》的表演艺术

《随想回旋曲》是门德尔松早期钢琴代表作品之一,此曲不仅有绚烂的钢琴技巧、沸腾的热情、浪漫优美的抒情旋律,还搭配着和声和对位式的性格乐段,建构出既对比又平衡的独创曲式,形成此曲最大的特色及魅力。文章着重对这首作品的演奏进行了分析,以期表演者能更准确地理解和掌握此曲乃至门德尔松的其它钢琴作品。

康德、雅可比与泛神论之争

泛神论之争的哲学实质在于理性与信仰的关系问题。雅可比论证一切以理性推论为基础的哲学必然导致与信仰相对的无神论、宿命论。门德尔松的形而上学试图表明信仰可以得到理性的证明,然而他的形而上学抵挡不住雅可比与康德的攻击。康德通过其实践理性信仰的立场在一定程度上缓解了理性与信仰的冲突,然而,这却引发了雅可比对康德理性信仰的进一步批判。似乎没有任何方案可以解决雅可比的二难处境:要么我们放弃理性以拯救信仰,要么我们放弃信仰以支持理性。

犹太音乐的发展历史及其特性

犹太音乐与犹太民族的命运具有密切联系。犹太民族多灾多难的历史及其散居的特点造就了犹太音乐的忧郁、悲情、激昂、奔放的特性。这些特性表现在古老的宗教圣歌、民歌中的自然小调音阶、进行曲的多变与丰富性等形式上。门德尔松和马勒等的作品集中展现了犹太音乐在世界音乐史上的独特性和唯一性。

浅议门德尔松《葬礼进行曲》音乐风格的特性

德国浪漫派作曲家门德尔松的音乐曲式严谨明晰,旋律流利、典雅,感情流露有所节制,在浪漫主义乐派中独树一帜。本文主要对门德尔松《葬礼进行曲》的音乐作品分析与实际演奏中的技巧运用进行阐述,全面揭示了门德尔松的浪漫主义音乐特性,帮助演奏者更深入地了解作曲家的音乐语言和情感表现,在实际演奏中提高音乐表现力,升华音乐作品的内涵。

门德尔松钢琴作品的艺术特点分析

门德尔松在力图保持德国音乐的古典传统的同时,努力去丰富它,在形式上将平稳、匀称和洗练作为自己的追求,而这些又与浪漫主义的幻想性格完美地结合,形成了特有的富有色彩性的独特缤纷的思想以及在形式和音乐细节上创新的鲜明个性。笔者结合门德尔松钢琴作品对其创作风格进行了分析。

“变脸”——析舒曼《声乐套曲》(Op·39)之变序

Op.39《Liederkreis》(《声乐套曲》)是德国天才浪漫派"诗人"舒曼四部著名的艺术歌曲套曲之一。作品一共由十二首歌曲组成,感情真挚动人,旋律抒情委婉,是当今音乐会上演率最高的舒曼音乐品。然而重要的是,经过研究我们发现,这篇由舒曼在他"爱情之年"创作的首部经典力作中的十二首歌,原本有着我们今天音乐者全然不知的"另一套排列顺序"。然而我们今天所知的"顺序"又因何而来。这期间由究竟发生了什么?"诗人"在其中又经历了哪些考验跟垂问。通过艺术家史实和音乐作品的内部变化与构思,我们最终还是会在本文中找到答案。

《无词歌》与“风格小品”

本文介绍了《无词歌》题目的最早出现;探讨了门德尔松对于音乐与音乐外联想提示的见解;分析了《无词歌》与其它风格小品的区别。

化痰清瘀汤联合口咽部康复治疗缺血性脑卒中后阻塞性睡眠呼吸暂停并吞咽障碍(痰瘀阻窍)随机平行对照研究

[目的]观察化痰清瘀汤联合口咽部康复治疗缺血性脑卒中后阻塞性睡眠呼吸暂停并吞咽障碍(痰瘀阻窍)疗效。[方法]使用随机平行对照方法,将40例住院患者按就诊顺序号随机分为两组。对照组20例口咽部康复:口咽部肌肉功能性电刺激、基础训练(头颈、下颌、唇、舌、吞咽运动)、咽部冰感觉刺激、门德尔松手法、直接吞咽、摄食等。治疗组20例清瘀化痰汤(天麻、钩藤各15g,全蝎5g,僵蚕、川芎、丹皮、石菖蒲、郁金、半夏、陈皮各10g,甘草6g),水煎300mL,1剂/d,早晚分服;口咽部康复治疗同对照组。连续治疗30d为1疗程。观测洼田饮水试验评分、数字化吞咽造影检查(VFSS)评分、夜间最低血氧饱和度(LSaO_2)、低通气指数(AHI值)、不良反应。治疗1疗程(30d),判定疗效。[结果]治疗组显效11例,有效8例,无效1例,总有效率95.00%,对照组显效4例,有效10例,无效6例,总有效率70.00%,临床疗效治疗组优于对照组(P<0.05)。洼田饮水试验评分、数字化吞咽造影检查法(VFSS)评分、夜间最低血氧饱和度(LSaO_2),低通气指数(AHI值)两组均有改善(P<0.05),治疗组改善优于对照组(P<0.05)。[结论]化痰清瘀汤联合口咽部康复治疗脑卒中后阻塞性睡眠呼吸暂停并吞咽障碍(痰瘀阻窍)疗效满意,无严重不良反应,值得推广。

门德尔松《威尼斯船歌》(Op.19 No.6)的混沌与分形结构特征分析

文章运用混沌与分形理论,对德国浪漫主义作曲家门德尔松的《威尼斯船歌》(Op.19 No.6)的结构特征进行了简要分析。认为该作品既表现出依赖"初始条件"的确定性和"自相似性"特征,又表现出某些不依赖上述因素的不确定性特征,从而表现为有序与无序相结合的混沌状态。