孟浩然山水诗“诗中有画”的审美透视

"诗中有画"是王维山水诗的艺术特点,而作为与王维齐名的盛唐山水诗人孟浩然,其山水诗也有此类特征,只是一直以来很少受到学界的关注。孟浩然山水诗不仅对绘画艺术中的设色、布局、构图、线条等画法进行巧妙地借鉴和运用,而且在融合诗画的过程中产生出既包孕诗、画意境又超越诗、画意境的独特意境之美,从而实现情与景、物与我、主观与客观的完美统一。孟浩然将肇基于谢灵运山水诗"诗中有画"这一独特艺术特征自觉运用到自己的山水诗创作中,并开王维等盛唐山水诗派之先,在文学史上具有不可忽视的承前启后的诗学意义。

细究王希孟及其《千里江山图》

本文以蔡京题《千里江山图》卷的跋文作为直接材料,以蔡京和徽宗的活动作为间接材料,辅以徽宗御赐的一批宫绢为物证,初步考证出王希孟在北宋末复杂的朝廷内斗中的人生际遇,他入画学、文书库及师从徽宗,均与蔡京的利用和运作有一定的关系。从画中景物分析,王希孟比较熟悉福建仙游、庐山及鄱阳湖、苏州、开封等地的自然和人文景观。同时,他在徽宗的"诲谕"下,进一步拓展了全景式大山大水的视野,催熟了大青绿山水的艺术语言,借表现孟浩然《彭蠡湖中望庐山》的诗意,体现了北宋末"丰亨豫大"的绘画美学思想。