新冠疫情新闻漫画的隐喻叙事研究

新冠疫情新闻漫画中的多模态隐喻常以场景形式呈现,具有叙事功能。漫画元素之间、不同漫画之间存在逻辑联系,具体表现为多模态隐喻场景内部元素互动形成的单个多模态隐喻情节(微叙事)以及多个多模态隐喻情节联动构筑的隐喻叙事。两者的认知表征有所区别:前者是源域某个框架到靶域对应框架的映射,而后者是源域多个相关的框架联动到靶域对应框架群的映射。它们的叙事性都基于源域和靶域中框架元素之间对应映射产生的系列隐喻,由此发挥独特的语用功能,并成为抗疫话语的重要组成部分。

微型小说理论研究的缺失

20世纪80年代以前，微型小说经历过三起三落的运行轨迹，每次兴起均只是昙花一现，微型小说理论研究往往是刚刚萌芽便失去了研究对象，不利于理论研究气候的形成。文坛的轻视和学术领域对微型小说的轻视，损害了理论研究者的积极性。微型小说古已有之，但对于古代微型小说的研究几乎还是一个空白。文体名称不统一，文体意识相对弱化，微型小说阵营的混杂，制约着微型小说研究的发展。当前微型小说理论研究者多属高校的“学院派”，他们的研究很多过于“理性化”。即使是在高校，有关微型小说研究的课题也没有得到足够的重视。 “微型小说学”还仅仅有其雏形，距成熟的学科建设还有不小的距离。

希尼尔微型小说中的华人形象

希尼尔微型小说将中国文学的史传传统熔铸于新加坡主体意识之中,描摹人世百态,勾勒具有中国特质的华人形象,分别塑造了"孝子贤孙"形象、"不忘国耻"形象、"反思传统"形象、"现代野蛮"形象。

接受美学视界中的当代微型小说

当代微型小说的发展已引起学界高度重视,主要侧重于作品的研究,从接受美学的角度,对其进行评价还不多见。读者不是一个被动的阅读者,而是能动的参与者,一篇微型小说没有读者接受只能算作文本,读者对文本的接受要通过三个层次来完成,期待视野,审美距离,召唤结构。在每一层次的接受中读者都有思想、情感、审美、创作的投入,只有这样,文本才能成为作品。从这个过程中也可看到微型小说的特色、优势和不足,从而,对作者的创作产生一定的互动影响。

接受美学视角下中国微型小说英译中意义空白的填补

小小说短小精悍,内涵丰富,有其独特的艺术魅力。然而作为一种独特的文学形式,其英译方面的理论研究却基本处于空白状态。结合微型小说简练、留白的创作特征,译者在对其进行英译时应心系隐含读者,在迎合读者期待视野、保持文本内容的召唤性的前提下对文本中存在的意义空白进行创造性的填补。

香港微型小说的抒情叙事与市民心态

文章从香港微型小说创作实际出发,在文本细读的基础上就香港微型小说"纸短意长"的观念和抒情叙事进行分析,总结香港微型小说具有日常生活和历史文化两大抒情叙事类型。指出其抒情叙事方式运用了《诗经》反复、对比的修辞手法,是借鉴古典诗词意象、意境的效果以及融合散文(诗)、电影剧本等文体的跨文体写作。香港微型小说反映了香港市民务实却又复杂的心态和自觉维护并传承中华文明的国族情怀。

马宝山微型小说点评

马宝山是具有全国影响的微型小说作家,曾获得小小说最高奖金麻雀奖,作品被翻译成多种文字,入选语文教材,或作为中考试题使用。对马宝山的代表作进行点评,助推其经典化。《月亮》做了诗化的艺术处理,"月亮"就是一个意象,有绝句般的隽永。大面积留白,是典型的小小说章法。《尼姑庵》探触到两性关系中的两难境地,禁欲固然悖逆人性,放纵欲望、伦理破界,也是悲剧。《同窗》通篇采用多重对比,有人物性格的横比,有情节上的纵比。从细节处寻绎蛛丝马迹,可读出象征寓意。人物命运的反转,有性格逻辑的必然。《名气》文言、半文言词语的运用,让小说平添了古旧味。作者是美术科班出身,写画家得心应手。《苏先生》写活了人物性格,也就写出了命运。《周庄冉记商号》体现出作者过硬的观察力。小说后半部分的情节,山回路转,柳暗花明。《沈万三与徐先生》难在写出了性格的转变。小说审美也审智,这个"智",首先是作者的智慧,作者又把它赋予笔下的人物。

“小小说里有个大世界”——西江作家群代表作家黄自林访谈录

黄自林(1)的小小说虽然没有华美艳丽的语言,没有完整离奇的情节,却用平常的话,平常的事,深刻地刻画和塑造了一系列平凡而又伟大的农民形象,它深深地打动了读者,让读者鼻子发酸,眼眶湿润。他的小小说《妈嫂》已改编成电影《春江水暖》,并先后入选了全国中职校通用《语文》教材以及高中语文新教材《写作与口语交际》(高二下册)。如今,黄自林的小小说创作已告一段落,然而多年前写成的作品却悄然"遍地开花"。文学的力量是无穷的,黄自林的小小说正以它平凡的力量感动着全国千万读者。

刘国芳小小说的情节结构类型

刘国芳是全国知名的小小说作家,探讨他那些数量惊人的小小说作品内在的情节结构类型,是小小说评论界深刻把握刘国芳创作必然要做的理论归纳工作。概括起来,刘国芳小小说主要有以下几种情节结构类型:递升反转式、释悬曲转式、反跌对比式、变异重复式。

论申平动物小小说的民间色彩

申平的动物小小说中充满着人与动物之间离奇古怪、是非曲直的故事,这些故事带有浓郁的民间色彩。民间故事的运用使得小说情节具有传奇色彩,民间文化也凸显了小小说的主题。申平的动物小小说中民间故事式的叙述、平民化的语言、独特的地域风情也为小小说打造了独特的民间色彩。

彭晓玲小小说论

新时期以来繁荣发展的小小说离不开女作家的辛勤耕耘,湖南女作家彭晓玲的小小说,以其浓郁的"浏阳"风味,典型的"故事"张力和浓厚的"世情"韵味,在小小说女作家群中成绩明显,而且具有别样的特殊意义。

当代微型小说文体的界定与论争

当代微型小说自上世纪80年代崛起以来,虽然成为了深受广大读者喜闻乐见的一种文体,但还未能赢得主流文学的广泛认可。作为一种新兴文体,关于微型小说文体的界定与论争从来就没停止过。因此,对其进行规范与正名已是大势所趋。

试论克拉夫琴科《母亲的来信》之艺术魅力

微型小说作为一枝奇葩,在文艺的百花园里,散发着独特的幽香,它最大的魅力就在于读者可以在短短的几分钟内获得极大的审美享受。文章通过分析前苏联作家克拉夫琴科《母亲的来信》的审美特征,把握其独特的艺术魅力。

小小说手法:杂文的另一种抒写

近年来,随着文体的发展演变,杂文已逐渐渗透到各种文体当中。杂文与小小说本属两种不同的文体范畴,但许多杂文作者却喜欢采用小小说的形式和手法抒写杂文,使杂文小小说化的倾向不断加强,甚至出现杂文与小小说界限不清的现象,这虽然拓宽了杂文的表现手法,但在很大程度上却削弱了杂文的社会作用,成为杂文萎缩化的一大标志。

有种姿态叫反拨——大众文化负面效应中的小小说独特审美研究

新时期文学特别是当代小小说已在大众文化语境中呈现缤纷景观和繁荣姿态,而与其他文学种类不同的是,小小说却更能凭自身魅力强势反拨大众文化的某些负面性影响,体现了它执傲潜行的独特风格。对此状况进行必要的梳理与阐述,将有利于小小说的进一步发展,同时也将给予其他文学种类甚至文化建设一定借鉴。

“百花园”与小小说文体特征的形成

小小说在当代被确认为一种独立的文体,和百花园杂志社积极推动小小说理论建构,并促成了小小说文体特征的形成密切相关。百花园杂志社利用杂志,积极给作者、读者传达关于小小说的新的理念,并影响了小小说文体特征的形成。具体来说:一方面,百花园杂志社坚持小小说是平民的艺术这个基本立场,同时又强调小小说的艺术性;另一方面,百花园杂志社利用《小小说选刊》等杂志,在选发小说的时候,积极拓宽传统小小说艺术的边界,从而带来了小小说艺术形式的丰富性和独特性。

一种值得期待的文体——2007年度小小说创作透视

2007年度小小说创作呈现出健康平稳的发展态势。在表现现实生活中的诸多问题与现象、人性的深入挖掘、艺术的探索等方面取得了一定的成就。由于艺术艺术修养、创作心态等方面的原因亦使小小说的创作中存在着批量式生产和复制的现象,缺乏真正意义上的别出心裁。自上个世纪80年代初以来,渐渐成长起来的小小说,今天正处于发展壮大的过程中,它是一种值得期待的文体。

中国当代小小说的鸟瞰和探幽——评张春《中国小小说六十年》

张春博士《中国小小说六十年》是其多年文学创作与研究的结晶,该书从纵横向两个方面客观梳理了新中国小小说的发生与发展,并以"名称论""文化论"等六个专题实现了点与面的有机结合,在资料的翔实性、审美的敏锐性和内在的科学性上也进行了极为有益的探索。同时,论著还切中了当下小小说的创作弊端,为小小说的未来繁荣提供了方向。

站在当下的高度——试析《当下小小说》

王晓峰的《当下小小说》是史论结合的专著,作者细致地梳理了小小说发展的历史和文体特征,又潜心研究了小小说理论的各个侧面,提出了一系列富有创意的观点。因此,该书应被视为中国当代小小说发展进一步走向成熟与自觉的标志之一,也可以将其视为了解小小说历史与现状的一部工具书看待。

那样的月白风清——范子平小小说论

范子平小小说"歌颂型"的人物塑造方式和行云流水、清风朗月般的叙述风格,寄托了作者在这个色彩缤纷世界的坚守和理想。他的小小说总是通过形象与故事,将峻急而犀利的观念包蕴其中;"形而下"的生活与"形而上"的思考,是作者潜心写作的两翼。