恶作剧与中国当代文学

恶作剧诗学的提出,不是要机械地否定先锋小说以降的中国当代文学,而是为最大程度、最大可能地呈现中国当代文学真实的复杂性。本文将先锋文学以降的当代文学,视为其艺术革命发生后的"第二天"。先锋文学从小说形式入手,秉持"怎么写"高于"写什么"的理念,隐含的策略选择是:怎么写的实际意图是寻获怎么写都可以的充分自由,当形式自由成为事实后,内容禁忌也开始遭到瓦解。恶作剧诗学,是小说形式自由、内容松动的极端发挥和趣味偏见,是革命"第二天"出现的问题的辩证结晶。

后现代主义景观与当代中国文学

西方后现代主义理论的影响 ,使得中国当代文学朝着两个新的极致而各自发展 ,一极是朝着更为精致的复杂 ,对传统文学和现代经典更为激烈的反叛 ,代表便是先锋小说和先锋批评 ;另一极则面对整个商业化的社会 ,趋向于通俗化和大众化 ,代表便是新写实小说和消费文学 ,作者对受西方后现代主义理论影听上述四种文学景观进行了系统的论述 。

先锋小说的多重叙事——以苏童小说《罂粟之家》为个案

20世纪80年代的先锋小说的先锋性有别于以往小说,在艺术表现上体现在小说叙事的多重性上。苏童小说《罂粟之家》是该类小说的典型作品。表现为:以平行的方式从不同的角度展现故事的发展;站在故事中人物的角度,却又置身于故事之外,以种种客观的人和物将故事完美地呈现在大家面前。