传承·借鉴·融合——康熙紫砂胎画珐琅茶器上的没骨花绘

据清宫档案和文献记载,康熙年间紫砂胎画珐琅茶器共有19件,现悉数收藏于台北故宫博物院。这些国宝级紫砂胎画珐琅茶器,堪称陶瓷史上最稀有的珍贵之器皿。笔者从这仅存的19件紫砂胎画珐琅茶器上的没骨花卉图案出发,透过研究装饰图绘的传承背景、西方画珐琅艺术的形式和融合中西绘画技法风格来探讨紫砂器上图绘的传承及特征。从绘画的内容题材、表现风格来看,均在继承宋代没骨花鸟画的基础上有所革新,而从画珐琅的工艺技法,则一定程度上受到西方工艺及绘画风格的影响,融合多种艺术风格形成康熙朝所独有的紫砂胎画珐琅的装饰图绘。

基于优化支持向量回归的磨古倾倒变形体参数反分析研究

岩土体力学参数的确定将直接影响对倾倒变形体稳定性的分析判断,野外原位监测数据作为反映倾倒变形体现场条件的重要信息,利用原位监测数据能有效地获得倾倒变形体岩土体参数.本文针对雅砻江两河口近坝库区磨古倾倒变形体,提出以海洋捕猎者优化算法对支持向量回归反分析模型参数进行寻优,构建MPA-SVR岩土体参数反分析模型.以倾倒变形体现场安全监测数据为输入信息,反分析得到适用于两河口磨古倾倒变形体折断带的力学参数,其反分析结果可为变形体稳定性分析提供重要数据基础.结果表明磨古倾倒变形体不同高程监测点具有相似的变形规律,变形速率发展趋势与水位变化趋势一致,变形累计值整体呈增长趋势,变形尚未完全收敛;随着分期蓄水进程的推进,倾倒变形体水动力作用特征明显,反分析得到的折断带力学参数逐渐降低,从第二阶段蓄水到第三阶段蓄水,折断带黏聚力下降3.68%,内摩擦角下降1.98%.

基于分流比的复杂分汊河道滑坡涌浪远场传播计算方法

基于分汊河道的分流比理论,综合斜条分法和水阻力影响等经典滑速分析方法,提出一种适用于复杂分汊河道的涌浪远场传播计算方法。以雅砻江两河口水电站磨古倾倒滑坡体为例,考虑磨古倾倒滑坡体至两河口水电站坝前河道分汊的实际工况,应用所提出的方法分析两河口库区磨古倾倒滑坡体涌浪产生和传播特征,得到了二期蓄水位2785 m工况下2种典型滑坡滑动模式涌浪的初始浪高、坝前浪高及大坝爬高。结果表明:滑坡沿折断带滑动时滑坡涌浪至大坝浪高为9.32 m;沿强弱倾倒分界面滑动时滑坡涌浪至大坝浪高为14.73 m。

赵伯骕《万松金阙图》的“明道阐教”主旨及“喻体”图像特征

《万松金阙图》是南宋一件粉饰太平、歌功颂德的作品,主要表达了"明道阐教"的创作主旨。赵伯骕的宗室身份使他在继承绘画传统、表达审美趣味等方面具有独特性,《万松金阙图》的图像特征主要有:创造性地继承了唐代李思训《江帆楼阁图》的绘画传统(构图和设色为主),同时吸收了马和之等文人画家的笔墨新形式和新趣味,形成了没骨点染相结合,笔法清细繁复、格调清新秀雅的新风格。因此,《万松金阙图》可以视为宋代青绿山水从追求北方的雄浑之美向江南水乡清雅之美转变的一件典型作品,为其后元代文人山水画的发展开创了新局面。

石河子蘑菇湖水库富营养化成因及防治对策

15年来,蘑菇湖水库一直处于富营养化状态,但污染物排放总量没有随着城市经济与人口的增加而成比例增加,相对污染物进库量减少。本文主要从水质状况、底泥、水生生物三方面入手,分析了蘑菇湖水库富营养化的成因,阐述水体富营养防治对策的同时,提出了蘑菇湖水库治理的建议。

彝族丧葬仪式的象征意义分析

威宁蘑菇村以多个民族聚居,如彝族、汉族、苗族,这种居住格局致使他们之间的丧葬仪式难免有文化互融的成分,当然也保持着自身的文化特质。彝族丧葬仪式有着丰富的文化内容,它的存在有其合理性,这是由其象征特性所决定的。

论魏源对中国近现代化的启蒙

从中国近代史的起点引论,论说魏源四大名著对中国近现代化的启蒙作用,即《皇朝经世文编》开启经世致用学风,《圣武记》为中国近代军事变革思想之启蒙与导引,《海国图志》开启"师夷长技以制夷"时代新风,《默觚》对治学与治国理政的启迪与贡献。

彝族丧葬仪式及象征特性——以蘑菇村为例

彝族丧葬仪式是彝族传统文化的反映。居住在不同地区的彝族由于居住环境、社会历史背景的差异导致其形式、内容各异。威宁蘑菇村这样一个多民族聚居的社区虽然丧葬仪式有其它民族文化互融的成分,但是也保持着自身的文化特质。彝族丧葬仪式有着丰富的文化内容,它的存在有其合理性,这是由其社会性、集体性、环境适应性决定的。

《默觚》论仁及其与前人仁论之比较

仁论在中国古代哲学中一个十分重要,在魏源的哲学中也不例外,魏源很好的承接了宋明理学的仁论,在此基础上把仁的基础深化,以天地作为仁的来源,仁作为人的内核,是下学上达的目标和成果,这无疑是十分创新的。

没骨技艺在游鱼类题材瓷画中的运用研究

游鱼是中国瓷画中的重要题材之一,古代游鱼类题材瓷画通常采用勾线设色的技艺,而近当代游鱼类题材瓷画中则兴起了没骨技艺。基于与西方静物油画和古代游鱼类题材瓷画的对比,探索没骨技艺在游鱼类题材瓷画中运用的特点与内在精神。没骨技艺在游鱼类题材瓷画中的运用类型丰富,注重于油和水的运用技艺,形成独特的审美特点。没骨技艺在游鱼类题材瓷画中运用的内在精神与西方静物油画差异显著,是传统审美境界的传承与突破。

清代没骨花鸟画的发展与流派

清代没骨花鸟画具有与以往朝代没骨画显著不同的特征,在中国绘画发展史上具有一定的特殊性和独立性。通过对清代不同时期、不同流派的花鸟画笔墨结构、图式特征进行深入分析,概括出清代没骨花鸟画整体发展的艺术特征及其背后的深层原因,进一步确立其在中国绘画史中的地位与价值。

现代黑陶设计和制作技艺发展探析

本文从现代黑陶艺术的设计和制作技艺入手,进行现代黑陶艺术的发展现状分析。以现代黑陶艺术奠基人刘浩先生创立的齐河黑陶为典型案例,研究现代黑陶设计理念的传承与创新和制作技艺的的发展。现代黑陶在继承传统的同时,只有充分的将黑陶的传统工艺与现代设计结合,才能使现代黑陶得以传续和发展。现代黑陶的再设计,要以现代设计理念为主导,传统技艺和现代科技手段相结合。

没骨花鸟画在皮革鞋靴手绘设计中的应用研究

中国画作为我国传统文化重要的一部分,对于中华民族文化传承与发展具有举足轻重的意义。当下,中国画的传统不仅被艺术家所继承,其文化也已经深入到文化产业领域。没骨画是用区别于写意的特殊技法绘制的中国画。皮革鞋靴手绘设计行业加入了没骨技法的中国画元素,对于传承传统文化、提高产品审美品味以及增强产品辨识度具有重要意义。本文通过对没骨花鸟画的美学内涵的介绍,探讨没骨中国画的艺术特色在皮革鞋靴手绘设计中运用的意义,并分析其运用方式。

试论陶瓷没骨花鸟画创作

在当代的陶瓷绘画当中,陶瓷没骨花鸟画虽然不是最为热门的陶瓷装饰技法,但是其是比较具有特色的一个陶瓷装饰题材。没骨花鸟画的代表是传统的国画没骨画,而能够推动当代的陶瓷没骨花鸟画就需要顺应时代的发展和艺术的变革。在与时俱进的同时,要抓住对传统绘画的继承和创新。需要满足当代观者的审美需求和精神需求,就要将传统的陶瓷没骨花鸟画推向符合时代特征的方向,从而更好的传承和发展陶瓷没骨花鸟画。本文通过对没骨法和陶瓷没骨花鸟画的研究,探究陶瓷没骨花鸟画的演变和发展,针对当代的陶瓷没骨花鸟画的创作提供参考。

蘑菇湖水库浮游植物与富营养化关系初探

根据在蘑菇湖一个水文年度进行的7次调查结果,研究了蘑菇湖浮游植物群落生态学的主要变化(包括数量、种类组成、优势种类、季节变化、多样性指数和初级生产力),年平均总数为1138万个/升,年数量变动曲线为夏季的一个蓝藻高峰,而且数量大,延续时间长,冬季以蓝藻和绿藻占优势,夏季转为以蓝藻、硅藻占优势。结果表明,蘑菇湖的富营养化现象在调查的14个月中都存在。

《蘑菇圈》的民族生态文化叙事特色

阿来的《蘑菇圈》以轻灵和凝重两种笔调书写自然生态变化,深入思考民族文化发展问题。小说借助传统和现实自然生态景观的对照书写,讴歌民族传统自然生态中人与自然平等共存关系的美好,借助社会生态和自然生态相互关联的诗化叙述,礼赞民族传统社会生态中人性温暖的可贵,形象地揭示了搞好自然生态建设的根本是做好民族文化的时代性和民族性发展。《蘑菇圈》的民族生态文化叙事反映了作者对自然、社会和文化生态及其关系的深入思考,体现了对民族和人类未来发展的期待。

“凹凸法”在中国:渊源、继承和新变

“凹凸法”源自印度,是以用色和线描为核心,塑造出平面绘画立体效果的技法。在汉唐时期的丝路文明交流中,“凹凸法”进入古代中国。经中国历代画家的继承和发扬,“凹凸法”保留了追寻立体造型的导向,延续了对色彩的重视,不用或弱化轮廓线,更以“没骨法”为名,演化出了“没骨山水”和“没骨花”。

五台佛光寺塔坪新发现唐“没故和尚”经幢研究

2022年7月,佛光寺塔坪步道整修过程中,在杲公和尚塔东南方向发现一截经幢幢身。经幢八面,正面题额“奉为没故和尚造佛顶陀罗尼经幢”,第二面线刻“圣老人(文殊菩萨)见佛陀波利像”,第八面有“会昌二年”纪年。经研究,该经幢应为佛光寺僧众专门为“没故和尚”修建的一座墓幢,是目前五台山地区已知年代最早的经幢实物,填补了相关领域的空白,对唐代经幢研究具有重要意义。

没骨花鸟画对粉彩花鸟画的影响

没骨花鸟画是中国传统绘画当中的一个门类。而粉彩没骨花鸟画初次出现,是在雍正时期,一直发展到当代。各个时期的粉彩没骨花鸟画都有其独特的艺术韵味。而当代粉彩没骨花鸟画无论是风格、形式、材料等都达到了最高的水平,并且在承袭传统的基础上结合了当代的审美情趣。

当代釉上彩没骨花鸟瓷画的审美特征与价值

釉上彩没骨花鸟瓷画经历了悠久而独特的发展轨迹,在当代仍然保持繁盛并不断创新变革,多元化的技法表现、综合化的材料应用、丰富的构图形式是其主要审美特征,在技法、理念、风格等方面具有重要的审美价值。