《山海经》中的“■石”“邽石”“封石”及早期螺钿

《山海经·中山经》中所谓的“■石”“邽石”“封石”实为一物,即《说文》玉部中的“玤”石。信阳楚简中的“■石”,亦即今天所谓的白石英。“■石”“玤石”“蚌石”的命名确与“蛤蚌”之名有关,信阳、左冢、九连墩等楚墓出土漆木器上镶嵌石英石的技艺,均源自于商周以来的“螺钿”技艺,所嵌白色石英石(■石/邦石/封石)其实是早期“蚌泡”的替代品。“螺钿”的装饰技艺在中国出现很早,但记录这种技艺的专有动词却一直未被发现,其实信阳楚简等资料中的“■”“铚”为填塞、嵌陷之义,是战国时人对后世“螺钿”之{钿}的早期描述。

青岛螺钿工艺创新及应用推广研究

螺钿是中国传统工艺,材料为贝壳螺壳,其海洋性恰与青岛海洋文化相得益彰。文章立足青岛产业集群优势和时尚城市定位,弘扬经典技艺活化创新,为传统工艺在艺术设计、服饰设计领域的发展提供理论与应用实践推广。

中国硬木螺钿镶嵌工艺溯源

中国髹漆工艺始于新石器时期,木地螺钿镶嵌工艺是其髹漆工艺体系中的一个支流,是贝壳装饰艺术、木工镶嵌、髹漆工艺发展的结果。它缘起史前,肇始商周,成于隋唐,兴于宋元,盛于明清。桼与螺钿的天作之合,以桼之坚牢,贝之绮丽,炫其绚烂,光彩夺目,开凿了螺钿镶嵌工艺发展的漆彩光华。在唐代木地螺钿镶嵌工艺几近完美,明清时期达到极盛。大到漆案、琴桌、柜架、屏风、床榻等木制家具,小到瓶、盒、杯、盘及文房用具等小件,都有其应用,充分展示了华夏匠人的聪明与才智。

晋作古典家具艺术赏析

本文对晋作家具产生的历史背景,发展和流变进行剖析,探讨了空间上晋作艺术独特的地域特征和时间传承上晋作家具的工艺流变。并试图通过对晋作家具造型风格、材料特征、工艺流程、纹样雕刻等几方面进行分析,将晋作家具的工艺、材料、风格、雕饰与苏作家具和京作家具加以比较,发掘出晋作家具独有的特色。晋作家具的就地取材、富有地方风味的雕饰纹样题材、相似但又异于苏作京作的工艺手法使晋作家具在世界家具之林中保有自己鲜活的魅力。

螺钿工艺在时尚家具设计中的应用探究

“东方元素”逐渐成为国际时尚设计界的流行主题,拥有悠久历史的螺钿工艺也受到了更多关注。本研究首先分析了中国传统螺钿工艺的发展起源与工艺特点,阐述了时尚家具的概念与特点。在此基础上,从螺钿工艺表面纹样的创新、螺钿工艺材料与工艺的创新、螺钿工艺文化内涵的创新3个角度来探究中国传统螺钿镶嵌工艺在时尚家具设计中的应用可能。探讨在新的时代背景下,如何继续传承螺钿工艺文化魅力内涵,使传统的螺钿工艺与现代家具时尚化设计趋势相结合,复兴中国传统螺钿工艺文化,进一步推动我国现代时尚家具设计的发展。

含道映物,神采焕然——扬州传统漆器螺钿镶嵌工艺研究

扬州漆器是我国传统的特种工艺品,它起源于战国时期,发展于秦汉,鼎盛于明清,距今已有两千四百多年的历史。在千百年的历史发展中,其逐渐形成了独特的艺术风格。介绍了扬州漆器的工艺制作特点,着重探索了螺钿漆器的镶嵌工艺制作步骤。

宁波骨木镶嵌髹饰工艺调查

作者通过对宁波骨木镶嵌髹饰工艺作坊的实地调查,系统介绍了作为国家级非物质文化遗产的宁波骨木镶嵌历史与工艺,并与东南亚乃至东亚、南亚同类工艺比照分析其价值。

基于海洋骨贝类螺钿饰材的小型手作家具创意设计

文章通过考察传统手作家具海洋骨贝螺钿饰材历史演变,概括分析螺钿饰材选材、器饰范围、制作工艺、图式内容及其器饰美学内涵,并探讨螺钿饰材在现代手作家具、文创产品中的适用范畴及其美学表现,挖掘创意设计资源,作相关主题产品研发设计尝试。

元代庐陵螺钿漆器设计蠡考

元代江西行省吉安路的庐陵县成为除工部以外地方高档螺钿漆器的设计与生产中心。宋元时期,吉安螺钿漆器与吉州窑生产的黑釉瓷器之间在造型、纹饰、色彩以及总体设计风格上基本类同。因此,两者间的联系是内在而深刻的,并形成自身独特的设计风格。元代庐陵生产的螺钿漆器占据着十分广泛的消费市场。庐陵高档螺钿漆器与当时以嘉兴路为代表的高档雕漆设计中心遥相呼应,共同推进元代高档陈设性漆器的设计、生产,在此基础上形成元代占主流地位的工艺审美观。

中国螺钿史研究情况与课题——以亚洲螺钿史建设为目标

1)殷周时代螺钿器的涂膜以及断面构造研究;2)唐代螺钿的成立和编年谱系;3)从唐、五代型螺钿到宋、元型螺钿的变化;4)贝片彩色技术的开始和其影响;5)唐代以来木地螺钿史的实态解析;6)中国的木地、树脂地螺钿和东南亚、南亚螺钿的关系。

浅谈稷山螺钿漆器的设计与制作

漆,是我们的先民早于世界发现并使用的涂料,漆器是由简单髹涂技法逐渐发展为使用多种材质表现文化艺术价值的多种髹漆技艺的集中展现。螺钿髹漆技法源自夏商,盛于西周,兴于唐宋,成于元明清,历代能工巧匠经过千年的传承,形成了具有代表性的非物质文化遗产,稷山螺钿漆器髹饰技艺就是其中之一。观古人器物的精和美,无非材质不变、工序不变,匠人的不计时日、持之以恒,把我们优秀的传统文化通过技艺、图案、器型等文化符号展现给后人,延续至今。为此,应该把传统工艺作为我们艺术创作的基础,传统文化作为我们艺术创作的主线,传统作品作为我们艺术创作的继承和展示。

论扬州古代漆艺及其当代振兴策略

自古以来,扬州漆器享有盛名,它起源于战国,兴旺于汉唐,鼎盛于明清,常年作为贡品供奉朝廷。点螺漆器和平磨螺钿漆器更是扬州漆器中的两朵奇葩,历史久远,工艺精湛,绚烂多姿。如何把这些工艺更好地传承下去更值得我们去深思。

古代髹漆乐器之镶嵌技艺研究

在古代,很多传统乐器都用大漆髹成,具有鲜明的东方审美观。大漆不仅有防蚀、耐酸碱、防潮、耐高温等功能,乐器髹漆后,器表坚硬,保护乐器在移动和使用过程中不必要的损伤,具有增强乐器使用寿命的作用。镶嵌类乐器将打磨过的各种材料裁截成形或磨成细砂,后镶嵌于乐器表面作为装饰,乐器镶嵌材料丰富,如金、银、骨石和百宝等,乐器之螺钿镶嵌多为切割成图,多与其他髹漆工艺相结合,镶嵌髹饰技艺是以各自的材质之异与胶漆之地相得益彰。

漆与材的互动——中国传统镶嵌漆工艺的历史传承性

以中国传统漆工艺中的镶嵌工艺作为研究对象,通过考古发掘与文献资料的整理,从艺术学、设计学、考古学、社会学等角度对镶嵌工艺进行分析研究,结合中国传统漆工艺的发展历史,从螺钿镶嵌工艺、金银镶嵌工艺、玉石与骨料等镶嵌工艺3个方面展开,探寻中国传统镶嵌工艺的历史发展过程,梳理出镶嵌工艺的血脉基因联系,深化中国传统漆工艺的体系研究。

中国传统工艺漆背铜镜的认识与分析

铜镜艺术是我国传统工艺美术的典范,漆背铜镜作为铜镜艺术的一个重要表现形式,具有独特的艺术价值和研究价值,铜镜将铸造工艺、髹漆工艺、镶嵌工艺、漆艺装饰工艺融合在一起,使铜镜的制作表现更加繁华。漆背铜镜虽在唐代盛行一时,但是遗留下来的漆背铜镜数量并不多,本文从漆背铜镜的漆器工艺生产角度对这独特、华丽的铜镜进行分析,以期恢复和发扬这种铜镜制作工艺。

流光传世:唐代螺钿工艺品研究

螺钿,作为中国传统镶嵌工艺的一种,具有较高的民族文化、设计艺术、历史与文化交融的研究价值。本文通过实际文献、考古图像、出土实物等资料,梳理“螺钿”的最初的功能性极其起源,运用图像学方法对唐代螺钿工艺品进行分析研究,并结合正仓院馆藏,研究唐代螺钿工艺品所体现的中日文化交融,有益于丰富、补充中国螺钿发展史的积极作用。

山西稷山螺钿漆器的前世今生——访李爱珍的稷山螺钿之家

在漆器的发展长河中,螺钿是浓墨重彩的一笔。螺钿髹漆技法源于夏商,经历数千年历代艺人的不断改进,在发扬传统螺钿漆艺工艺性的同时,不断与新时代的科学技术、艺术观念相结合,创造出既具有现代视觉语言,又具有独特传统文化韵味的艺术品。本文通过对稷山螺钿漆器髹饰技艺的调查研究,详细阐述了稷山螺钿漆器的历史发展,稷山螺钿漆器的髹涂与工艺技术,通过探讨其历史发展脉络及其在当今时代的发展现状,探析稷山螺钿漆器的髹饰技艺与创新发展方向。

从质朴古雅到绚丽奢华——中国传统螺钿镶嵌漆工艺研究

文章以中国传统螺钿镶嵌工艺作为研究对象,通过考古发掘与文献资料整理,从艺术学、设计学、考古学、社会学等角度对螺钿镶嵌工艺进行分析研究,结合中国传统漆工艺的发展历史,从螺钿镶嵌工艺的起源、螺钿镶嵌工艺的特点、螺钿镶嵌工艺的历史发展三个方面展开,探寻中国传统螺钿镶嵌工艺的历史传承特点,梳理出中国传统螺钿镶嵌工艺的血脉基因联系,以期深化中国传统漆工艺体系研究。

南宋泉州市舶使王橚考

王橚,咸淳元年至三年(1265—1267)任泉州市舶司提举。因“蒲八(大)官人漏舶”案,有受贿之嫌被罢官;又因送权相贾似道“钿屏十副”事,而被认为是泉州市舶司历史上的贪官。然,分析刘克庄《送舶使王监丞》以及周密《林乔传》《挽王茂悦提舶》诗二首,可以得出:王橚被罢,恐为人所设计。在泉期间,他与大蕃商蒲寿庚之兄、华化诗人蒲寿宬交谊甚厚。结合其他史料,可知王橚不仅是一位能干的官员,还是一位颇有才华的文学家和画家。

元至明初螺钿漆艺视觉特征及文化内涵

螺钿漆艺是我国元至明初最具代表性的工艺美术形式之一,承载着中国精神,具有深厚的传统文化底蕴。通过分析元至明初螺钿漆器的视觉特征,结合历史文化背景,古代朴素自然哲学观念及传统工匠精神,找寻其背后蕴藏的文化意涵,有助于促进螺钿漆艺在新时代获得更好的发展。