文学作品中的超现实主义视觉冲击——小说《蝗虫之日》中的画作《洛杉矶在燃烧》

纳撒尼尔·韦斯特试图通过小说《蝗虫之日》中的超现实主义画作《洛杉矶在燃烧》向他的读者说明：超现实主义在与大众文艺和现实脱离的情况下是无法存活的。超现实主义流派的确呼吁并倡导艺术家们打破道德、美学与理性的枷锁。但这呼吁与倡导又在无形中给艺术家们套上了新的枷锁。超现实主义是第一次世界大战过后，人们逃避反叛黑暗世界的栖身之地。但是，超现实主义也有其自身的局限性，因为它不曾给社会一个明确的指引方向，使广大劳苦大众可以不再一味逃避现实，进而改变世界。

爱情和上帝——《孤心小姐》的出口

纳撒尼尔.韦斯特(Nathanael West,1903-1940)是美国第一位重要的犹太作家。这种犹太移民身份让他感到十分尴尬。他和他的作品都给人以一种离奇古怪,荒诞不羁,脱离现实的感觉。如他的小说《孤心小姐》中的孤心小姐一般,韦斯特用他那双忧郁的眼睛透过眼泪笑着看这个古怪离奇,混乱不堪的社会,他在寻找出口在哪。

视觉表达与主题呈现:论《蝗灾之日》的语象叙事

从语象叙事的角度出发,集中分析纳撒尼尔·韦斯特小说《蝗灾之日》中具有强烈视觉表现力的场景描写、人物刻画和对绘画作品的描述,进而指出韦斯特正是借这一叙事手法传递出小说的深刻意义,即表现出他对好莱坞光怪陆离虚幻本质和置身于其中的不同个体生存状态多样性和复杂性的揭示与讽刺。

《难圆发财梦》中的黑色幽默

韦斯特是美国"迷惘一代"的最后一位天才,早在三十年代的美国,在韦斯特的作品中就已经出现了黑色幽默的许多因素。他对美国文学的贡献在于他以反讽的手法来揭示美国梦的虚幻,通过滑稽模仿人们熟悉的事物来凸显其荒诞的本质。本文通过对韦斯特的代表作之一《难圆发财梦》的分析,从扭曲变形的人物形象、象征性的故事情节和苦中作乐的喜剧风格三方面来探讨黑色幽默在其主题及风格上的体现,进而得出尽管跟六十年代风行西方文坛的黑色幽默作家相比,韦斯特的黑色幽默手法还不是很完善,但他当之无愧为美国黑色幽默文学的创始人之一的结论。