论中国新主流电影的硬核叙事及其文化意涵——以张艺谋电影为例

近年来,新主流电影作为主流价值观与意识形态的重要载体,已成为聚焦中国电影的核心类型。如何讲好中国故事,已成为构建中国叙事话语体系的基本命题。伴随着新主流电影的发展,“重影像、轻叙事”似乎成为一种创作趋势,叙事孱弱成为新主流电影传播过程中最明显的短板之一。在此环境下,张艺谋导演的新主流电影向经典戏剧理论借力,以“三一律”的情节整一性作为内核动力,开创了硬核叙事手法,表现出强劲的叙事张力与跃动的生命形式。硬核叙事作为新主流电影叙事困境的一种突围,以叙事意象折射出文化意涵,以低语境结构实现文化传播,为新主流电影构建出新的类型惯例与审美范式,实现了主流价值的隐性传播。因此,对其叙事结构进行探究,可以为中国叙事体系的良性建构提供有意义的参考。

新主流文艺的新情感与新叙事——以电影《战狼Ⅱ》《流浪地球》为例

本文以近年来两部重要的电影作品《战狼Ⅱ》《流浪地球》为例,来说明新主流文艺如何传达出与当代观众有着强烈共鸣的新的主流价值观。本文指出,新主流文艺最为独特之处,是创作者不断在影视等大众文化作品中,以新的叙事方式去表达属于当代中国的新情感。本文认为,中国的新主流文艺之所以能够在艺术上取得重要突破,既在于中国长久的现实主义文艺思想构成的强大理论基础;也在于中国的创作者们,扎根于当下中国的发展状况与中国人的情感世界,不断尝试以现实主义为出发点,吸收传统中国的艺术感觉,去创造属于当代中国的新艺术表达。

国产新主流电影中女性形象的建构策略研究

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出“凝视与臆想境况”“忽视与失语困境”以及“花木兰式境遇”三方面,分析《万里归途》《夺冠》《我和我的父辈》等近年来新主流影视作品中女性形象的塑造和书写,探寻新主流电影中女性形象在实践路径上的提升与建构策略上的优化。让女性角色在未来的新主流电影中更多地成为主流意识形态的承担者,以独立平等的姿态为中国新主流电影开辟出一条更为健康的多元发展之路。

新技术条件下主流意识形态建设:机遇、挑战和应对

新技术革命带来了意识形态建设的新变化。在运用互联网、大数据、云计算、人工智能、区块链等新技术为主流意识形态建设提供新平台、新方法、新运用、新业态等诸多新机遇的同时,也给意识形态治理带来了复杂多变、去中心化、技术异化等风险挑战。应对新技术条件下意识形态领域的风险挑战,要牢牢掌握党对意识形态工作的领导权,强化技术赋能网络意识形态安全,有效规制资本成为推动意识形态治理的驱动力量,不断提升主流意识形态建设成效,不断提高确保意识形态安全的能力。

青春书写、平民演绎与新主流表达——新世纪以来丝绸之路题材电视剧的叙事新变

新世纪以来,丝绸之路题材的影视作品数量与质量稳步攀升,逐渐成为了当下影视圈中引人注目的新生力量。在新世纪之前,丝绸之路题材电视剧拘泥于宏大叙事的表达,叙事模式较为陈旧,叙事视角也相对单一,受众面较窄。随着新时代的发展与社会语境的变迁,传统的丝绸之路题材电视剧已然不适合现代观众的欣赏趣味。面对这一情况,丝绸之路题材电视剧不断求新求变,与之前相比,新世纪以来的丝路题材电视剧叙事对象注重对青年群体的书写,叙事视角转向平民大众、叙事手法上也呼应着“新主流”范式的创作,呈现出了焕然一新的叙事面貌,已然成为输出中国文化,讲好中国故事的影像化载体。

短视频场域高校提升主流意识形态引领力的现实境遇与实践指向

高校主流意识形态引领力在短视频场域的施力过程是主体、内容、渠道、客体四要素参与施力过程的集合,内蕴主体引导力、内容诠释力、渠道传播力、客体吸收力。在充满张力的短视频场域中,高校提升主流意识形态引领力既面临着“去中心化”的制作方式、算法技术应用模式、超符号系统、虚拟在场感增强施力效度的新机遇,也面临着多元化格局、碎片化信息、传播空间阻梗、媒介技术泛滥削弱施力效度的新挑战。这一现实境遇主要源于高校短视频平台建设相对滞后、内容供给乏力、宣发模式对短视频技术赋能回应不足、短视频用户角色过度赋权等原因,需要从增强施力主体的协同性、合理设置传播内容、拓展传播空间、增强施力客体主观能动性等方面加以破解。

新型主流媒体价值引领的理蕴探究与建构路径

在党和国家高度重视媒体融合与积极壮大主流舆论阵地的背景下,推动主流媒体转型升级并强化其价值引领具有迫切性。新型主流媒体价值引领因其本质之“新”而具有生命力,因其力量之“新”而具有吸引力。新型主流媒体价值引领具有丰富的新本质规定的同时,还展现出新的强大引领力量即新传播力、新引导力、新影响力、新公信力。结合新型主流媒体价值引领的本质规定和强大力量,立足当前,构建新型主流媒体价值引领的实践路径:注重深度融合,推动主流媒体转型升级;强化主体效能,构建主体之间良性互动;创新内容生产,壮大主流舆论阵地。

新时代我国主流意识形态国际话语权的挑战及路径研究

新时代提升我国主流意识形态国际话语权有利于提升中国国际影响力、主动回应国际社会质疑与误解,积极推动中国特色社会主义事业的发展。当前我国主流意识形态话语质量不高,对外话语传播技术支撑不足,频频遭遇西方国家对中国主流意识形态话语空间的挤压,这亟需大力培育具有国际视野的意识形态理论智库,充分发挥中华优秀传统文化的优势,主动设置国际议题,优化国际传播人才队伍结构,谋求不同意识形态国家间的交流合作,更好地引导国际化的价值表达。

新主流电视剧对中国国家形象的呈现与建构

国家形象是国家文化软实力的重要表征,这一点已成为全球共识。文艺作品对塑造国家形象的功用巨大。新主流电视剧所建构的丰富、立体且兼具写实质感的中国国家形象,已经成为中国发展历程与成就的生动剪影。而研究其样态呈现及建构路径,则既要基于文化强国战略对当下电视剧创作展开考察,也要尝试针对电视剧提升国际传播能力和传播效能的具体实践做出梳理。同时,面对当前复杂变幻的国际局势和以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴的时代背景,新主流电视剧中的中国国家形象在表意方式的更新、想象边界的建立等方面亦存在提升空间,值得继续探讨。

新时代主流意识形态叙事的路径转换及其内在逻辑——以弘扬伟大抗疫精神为例

进入新时代,主流意识形态叙事发生了路径转换。在弘扬伟大抗疫精神的过程中,宏大叙事与细小叙事之间的紧张状态得到有效缓解。主流意识形态的叙事主体超出主流媒体的范围而日益多样,叙事内容聚焦日常工作与基层故事,叙事角度选取平凡人物与普通职工,叙事形式侧重年轻态的图像叙事,叙事传播采用寓引导于服务的基本策略。新的叙事路径的实质是特定议程下的多主体叙事,这种叙事可以实现宏大叙事与细小叙事的辩证统一,推动主流意识形态话语的自我更新与自我优化,它既是党对意识形态工作实施全面领导的微观呈现,又是主流意识形态叙事适应自媒体空间传播规律的现实表征。在后疫情时代,要深刻总结弘扬伟大抗疫精神过程中主流意识形态叙事的成功经验,继续优化主流意识形态的叙事路径。

水火交融:“新主流”背景下香港动作电影的暴力美学展现

香港电影历经了起起伏伏,但始终呈现螺旋式上升的趋势。纵观时下电影,从制作构成上看,港产动作电影已占据半壁江山,而从影片类型上看,“新主流电影”同样是中国电影的中流砥柱,“新主流”已然成了中国电影共同奋进的新赛道。同时,动作片以身体美学作为美学表达基础,港片在此之上又发展出了独特的“港式暴力美学”。其大致具有两个特点:一是表现形式上暴力元素的坐标移位;二是内核上动作电影的文化合流。该文着重论述了这两个特点的呈现。“新主流”背景下对香港动作电影暴力美学的探究将有助于更好地理解港片的流变,并为之后的电影创作提供指导。

新媒体时代提升主流媒体新闻传播力的实践策略

随着信息技术的发展,科学技术的进步,社交媒体、短视频平台、直播平台等新兴媒介形态层出不穷,丰富了信息传播的方式与渠道,同时也使得信息传播速度更快、范围更广、互动性更强。这一变革对主流媒体构成了严峻挑战,要求其不仅要保持信息的准确性与权威性,还要在传播效率、形式创新、用户体验等方面实现全面提升,以更好地满足受众多元化、个性化的信息需求。如何在新媒体时代提升主流媒体的新闻传播力,成为了一个值得相关人员探讨的重要课题。对此,本文通过阐述新媒体时代主流媒体的自身特点以及发展优势,分析新媒体时代提升主流媒体新闻传播力注意事项和提升主流媒体新闻传播力的阻碍,进而探究探索新媒体时代提升主流媒体新闻传播力的重要性以及策略,以期提升主流媒体的新闻传播力。

融媒体时代主流媒体短视频新闻传播策略研究

融媒体时代下,短视频新闻以其生动、快捷的特点逐渐成为主流,其中内容爆发式的增长与高度的互动性特征日益凸显。然而,这样的传播形态也面临着泛娱乐化导致的严肃新闻需求降低、舆论控制困难等诸多挑战。主流媒体为应对这些困境,应积极尝试将娱乐与新闻相结合,以数据可视化增强受众的理解度;并对热点事件进行快速响应和纠错;针对不同平台的特点制定不同策略,同时强化与观众的沟通互动,邀请他们参与内容创作和意见反馈,从而推动短视频新闻在融媒体背景下的持续创新与发展。

新时代加强网络主流意识形态话语权建设研究

党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央高度重视意识形态工作,并就意识形态工作作出了一系列战略部署。伴随网络空间、传播方式的深刻变化,非主流意识形态的渗透以及主流意识形态建设的不足等问题,主流意识形态的传播力、影响力、吸引力被削弱,加强新时代网络主流意识形态话语权建设成为当前意识形态工作的着力点之一。因此,要适应新时代网络空间新特质,进一步加强主体建设、优化网络环境、创新话语表达,才能让主流意识形态牢牢占领网络空间话语权主导地位,不断巩固和壮大新时代奋进的主流思想舆论。

新时代背景下高职学生主流意识形态教育研究

高职院校的育人工作要呼应新时代的要求,开展主流意识形态的教育研究与实践工作,有效提升育人工作的实效性。由于高职学生本身具有一定群体共性,需要将职业技能提升、时代使命教育、职业精神引导等内容作为主流意识形态教育的重要内容。可从三个方面进行新时代背景下主流意识形态教育的创新:一是整合思政教育内容,以思想教育引导职业选择;二是贯彻全员育人理念,以队伍建设提升育人实效;三是重视使用新媒体,以模式创新适应工作变化。

文化自信视域下高校新闻宣传工作的守正创新

高校是培养社会主义文化强国的建设者与推动者的育人基地。做好高校新闻宣传工作,需要深刻理解文化自信的丰富内涵和现实意义,坚定文化自信,坚持守正创新,守价值导向之正,创传播形式之新,唱好唱响主旋律。目前,部分高校的新闻宣传工作思路仍较为保守,面临内容缺乏新意、方式较为单一、宣传效能不佳等问题。为提高宣传的实效性,从内容上要主动设置议程巩固壮大主流思想舆论,从话语上要用师生喜闻乐见的叙事方式增强师生的认同感和主动性,从渠道上要加强全媒体传播运营打造强劲传播“合力”,共同提高新闻舆论的传播力、引导力、影响力和公信力,在复杂的舆论场中做好主流价值观的引领,强化师生对于中国特色社会主义理论、道路、制度、文化的自觉认同。

中国电影大片20年:类型拓展、文化融合与工业美学反思

21世纪以来,中国大片在电影产业低潮中崛起,从单一到丰富,已经走过20年的发展历程。从2002年《英雄》肇始的古装武侠大片,到2009年《建国大业》引领的主旋律大片,经2017年《战狼2》等“外向型”新主流大片到“我和我的”系列等“内向型”主流大片,直至以《长津湖》为代表的战争大片的崛起,持续发挥着强大的文化影响力和票房号召力,成为中国电影整体艺术、产业、文化格局中最重要的现象。大片打造了21世纪中国电影的辉煌,打造了中国电影大片的初步类型形态和格局,确立了“电影工业”“电影工业美学”“重工业电影”等观念,熔铸了家国民族和谐的“文化共同体”,其发展有着许多需要总结的经验、启示和遗憾、教训,反思不可避免,“电影工业美学”视域的反思尤有必要。中国电影产业应继续保持大片的“领头羊”优势,同时探索大片类型与电影生态的多元格局态势,探寻电影大片下一个20年高质量、“可持续发展”之道。

“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。

2023年中国电影春节档:观察与启示录

2023年春节档电影票房为67.58亿元,呈现出较为“红火”的态势。春节档电影就总体而言,类型样态较为丰富,票房与口碑均表现不俗。春节档电影呈现出新主流电影的可持续与多样化发展、“青年向”“想象力消费”需求继续增长、系列电影与品牌化优势明显等特点。相应地,也存在一些值得注意的问题和不足。2023年春节档对于中国电影的未来发展具有重要的经验总结和启发性意义。

新型主流媒体建设:时代内涵、实践逻辑与价值旨归

中国式现代化的宏伟蓝图深刻引领并驱动着新闻业的创新发展。作为实现中国式现代化的重要力量,新型主流媒体建设的主要任务是通过重构信息秩序更为高效地赋能社会治理。其时代内涵是彰显与引领主流价值,厚植人民性,深层关怀中国社会转型中的普通个体;凸显建设性,构建公共理性表达、引导社会舆论、凝聚社会共识。其实践逻辑是在深耕主流内容的前提下提升传播效能,重视用户需求、技术更新与平台特性,从而有力地介入互联网场域。其价值旨归是积极有效地塑造社会共识、促进社会认同,通过提升传媒公信力引领公众认知、通过突破圈层化传播塑造主流舆论格局。新型主流媒体通过深度参与社会治理与时代发展保持共振,以此践行其在中国式现代化征程中的职责使命。