国产新主流电影中女性形象的建构策略研究

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出“凝视与臆想境况”“忽视与失语困境”以及“花木兰式境遇”三方面,分析《万里归途》《夺冠》《我和我的父辈》等近年来新主流影视作品中女性形象的塑造和书写,探寻新主流电影中女性形象在实践路径上的提升与建构策略上的优化。让女性角色在未来的新主流电影中更多地成为主流意识形态的承担者,以独立平等的姿态为中国新主流电影开辟出一条更为健康的多元发展之路。

新主流电影英雄形象塑造的新突破与社会美育效能

中国电影一直有塑造英雄的传统,而银幕英雄形象与时俱进的创新,更见证了电影艺术为时代“鼓与呼”的核心要义。新主流电影借由革命英雄人性化、超级英雄立体化、行业英雄多元化、平民英雄大众化、未来英雄智能化等多路径探索,不但通过电影观念上切近“人民英雄史观”的时代性表达,反映中国电影对英雄谱系的增量拓宽与可圈可点的新突破,更以淬炼新时代人民大众的向善向美、家国情怀、文化自信,构建天下大同的文化价值取向与人生审美追求,发挥着新主流电影社会美育的重要效能。

“新主流影视圈粉”融入高校思想政治教育研究

在当前文化多元化与信息化的背景下,新主流影视作品凭借其独特的艺术魅力与时代精神,不仅成为广大民众喜爱的文化产品,而且逐渐成为高校思想政治教育的新资源。梳理新主流影视在思政教育中的价值观导向,探讨了新主流影视资源融入思政课教学的时代诉求,并深入研究了新主流影视与高校思政教育的融合策略。新主流影视作品的圈粉现象反映了大学生文化消费的新趋势,也为高校思想政治教育提供了新的视角和手段。通过深入研究和实践探索,不断挖掘新主流影视作品在思想政治教育中的潜力,传递时代精神,培养民族自豪感。

光影中的思政:新主流电影融入高校思想政治教育的困境与破局

新主流电影以其独特的意识形态内涵与多元化的艺术表现形式,巧妙地构建了一个涵盖受众价值共鸣、情境深度融入以及思辨性启迪的思想政治教育情境,展现出作为高校思想政治教育资源的显著优势。然而在实际应用中,存在着新主流电影与青年兴趣脱节、思想政治融合不畅、思想政治嵌入不深等问题,通过协同共创思想政治综合生态、多维融合创新课堂模式及拓宽传播渠道的实践路径,旨在提升新主流电影在思想政治教育中的影响力与实效性,为高校思想政治教育提供新思路与新方法。

新主流电影的“重认”与拓展—以《封神第一部》为例

新主流电影与主旋律电影间存在的历史惯性,催生了将新主流电影等同于“革命历史题材”或“重大题材”电影的趋势。然而,这一趋势一方面在现实层面限制了新主流电影的创作空间,同时在理论层面也存在局限,特别是对传统文化与新主流电影之间深层关系的忽视。本文以《封神第一部》为例“重认”新主流电影的边界与可能。

论中国电影从“主旋律”到“新主流”的内在理路

电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族认同与家国情怀,却同时也面临着市场表现欠佳的窘境。21世纪以来,随着中国电影整体产业化水平的日渐成熟与市场化进程的不断深入,主旋律电影开始了自身的转型与创新,逐步从主旋律影片转化为新主流电影。在商业类型、剧作主题、视听呈现、文化视野等方面,新主流电影在主旋律电影的基础上实现传承、突破与创新。新时代,电影创作始终要将核心价值观融入多种艺术表现形式中,满足多样化社会需求,繁荣社会主义文化市场,实现经济效益和社会效益的有机统一。新主流电影始终在为走向更多元的文化与最广大的人民,做着自身的不懈努力。

时代语境·媒介场域——中国新主流电影文化实践的双维审视

新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文化属性进而指导未来实践。由是观之,新主流电影之“新”主要凸显为两点:一是其始终坚持以新时代中国的主流价值观为基本理念和精神支柱来引导电影创作,并以开阔的艺术视野将世界电影优长兼收并蓄,在充分尊重艺术规律和产业规律的基础上强化自身文化品格;二是与时俱进,善于利用新媒介挖掘创作素材、创新呈现形式、提升传播流量,并不断调整运作方式以适应更具不确定性的新媒介场域以应对挑战,呈现出与以往中国电影迥然不同的全新风貌。

计量电影学视阈下新主流电影工业集体创作的可视化路径

文章通过镜头时长、剪辑节奏、运动镜头、固定镜头和景别等计量电影学分析,探讨《我和我的祖国》《我和我的家乡》《金刚川》这三部新主流电影工业集体创作的可视化路径,寻找以定性研究为核心的电影研究与量化研究相结合的契合点,给未来的新主流电影制作与研究提供一个可资借鉴的范式。

中国新主流大片“电影工业美学”的建构与思辨

在"产业化生存""技术化生存"以及"媒介化或网络化生存"的语境下,中国新主流大片从观念到实践都正在建构一种"电影工业美学"原则。从故事层面、技术工业层面和电影的运作、管理、生产机制三个层面可探究中国新主流大片"电影工业美学"的建构策略及美学表征,并作出思辨性分析,从而探索建构一种具有中国特色的、本土化的中国电影工业美学。电影工业美学的核心思想既有电影产业观念,又尊重电影艺术规律和文化需求;既服从电影工业化生产机制,又在体制内顽强表达自己的诉求,在艺术和商业间寻找某种平衡。

互联网新媒介时代中国电影国际传播的新态势——以北美院线传播及国际网络平台传播为参照

互联网时代,各种新媒介的不断出现为中国电影国际传播带来了较大机遇,从而敦促我们重新思考中国电影国际传播的思路与路径。从海外院线票房数据、网络媒介平台传播综合指数、受众网络平台反馈指数三个方面的数据可以看出,想象力消费类电影、军事/救援/反战主题类新主流电影和现实题材类电影在中国电影国际传播中占据重要席位。这几类电影表现出国际受众对中国电影的中国文化想象和新时代中国想象。在互联网新媒介时代背景下,中国电影国际传播可以从五个维度进行探索:类型样式方面,应重视想象力消费类电影、新主流电影与现实题材类电影的开发;故事设计方面,应多讲述共情性强的中国故事;人物塑造方面,应注重塑造可敬可爱可感的中国英雄人物;传播策略方面,应借助国际电影节或合拍片进行品牌传播;传播方式方面,应尽量利用多元流媒介平台进行传播。

价值观、人性与审美表现:新阶段的中国电影状貌

21世纪以来中国电影从主旋律电影到新主流电影的发展变化,带来中国电影成为全球第二大市场及艺术创作类型多样化和精神内涵的跃进。党的十八大以来,中国的新主流电影越来越占据影像创作的主导位置,并且产生了许多优秀的作品。中国主流价值观的坚守,多层次和多样的类型创作使新阶段的中国电影成为中国文化的重要代表。新主流电影在价值观呈现、人性表现与家庭伦理呈现、审美表现上的进步,不断推动着中国电影向着更好的阶段发展迈进。

中国电影大片20年:类型拓展、文化融合与工业美学反思

21世纪以来,中国大片在电影产业低潮中崛起,从单一到丰富,已经走过20年的发展历程。从2002年《英雄》肇始的古装武侠大片,到2009年《建国大业》引领的主旋律大片,经2017年《战狼2》等“外向型”新主流大片到“我和我的”系列等“内向型”主流大片,直至以《长津湖》为代表的战争大片的崛起,持续发挥着强大的文化影响力和票房号召力,成为中国电影整体艺术、产业、文化格局中最重要的现象。大片打造了21世纪中国电影的辉煌,打造了中国电影大片的初步类型形态和格局,确立了“电影工业”“电影工业美学”“重工业电影”等观念,熔铸了家国民族和谐的“文化共同体”,其发展有着许多需要总结的经验、启示和遗憾、教训,反思不可避免,“电影工业美学”视域的反思尤有必要。中国电影产业应继续保持大片的“领头羊”优势,同时探索大片类型与电影生态的多元格局态势,探寻电影大片下一个20年高质量、“可持续发展”之道。

当下新主流电影的探赜与拓新——以2019、2020年“国庆档”电影为例

从"国庆档"电影初生至今十六年以来,新主流电影逐渐成了"国庆档"电影的主力军,同时也获得了国庆档影视市场的热烈回应。2019、2020年"国庆档"新主流电影突破了以往献礼片创作的桎梏,有了更多新鲜有益的尝试——题材的突破:从重大历史事件节点转移到实现家国梦想的现实生活切面;叙事的突破:将重大历史事件从叙事主景转变为叙事背景,以凸显主体人物形象;类型的突破:由单一主旋律转向多元化的类型并存。新主流电影致力于展现新农村的新图景,营销策略也开创新模式。喧嚣之后冷静思考,"国庆档"新主流电影也存在着一些亟须改正的问题。

2021年中国电影热点现象述评

2021年中国电影依然显示出在向新的高潮跃进之中的丰富性,以及创造市场与创作持续发展的能力。这一年的中国电影依然在世界电影中闪烁光彩,中国特色的中国电影学派创作仍有精彩呈现。伴随着国家抗疫所取得的成绩与社会经济文化不断发展,这一个年度起伏变化的两个重要的高峰档期,即贺岁春节档和国庆档的电影创作,凸显出电影日渐适应人民群众影像欣赏的需要和时代生活歌咏的主题。中国电影在后疫情时代已经具有了更适应人们美好生活需求的特点,并且建立了中国化的类型体系。新主流形态的创作和多样艺术类型因素的结合,产生出了一些重要作品,具有重要的价值意义和艺术优长。

对等、共生及穿越——新主流电影中女性性别符号的解构与再建构

新主流电影是在电影市场化和商业化语境中成长起来、兼顾电影本身艺术性同时又借助商业化手段完成国家主流价值观有效性输出的电影类型。主旋律题材和商业化的运作逻辑,也赋予了新主流电影中两性关系及其女性形象新的意涵。《战狼2》(2017年)、《中国机长》(2019年)以及《我和我的父辈》(2021年),代表着近年来新主流电影里程碑式的发展节点。其对于女性形象的塑造和书写,及其背后所隐喻的对女性性别符号的解构与再建构,呈现出电影美学人物形象建构机制的一种突破。女性性别符号由附属于男性的被遮蔽他者,到实现独立于男性外的主体自由、两性对等共生,到穿越男性话语场完成自身解放,彰显着新女性主体意识的高扬和多向度的创构历程。

建党百年视野下的中国电影高潮论析

在既往电影发展历史上,中国电影曾经有过三次明显的高潮时期,包括20世纪30-40年代的进步电影深度表现高潮;新中国电影建立后的建国10周年电影高潮;改革开放的80年代中国电影创造性呈现的第三次高潮等。中国电影的三次高潮无论得失,都和中国共产党对于电影的介入、引导和建构,以及主流价值观在电影中的坚守和延续相互呼应。从新世纪市场改革至今中国电影在坚持主流价值观的基础上,从主旋律电影嬗变为主流电影和新主流电影,成就了中国电影的第四次呈现高潮。

论中国电影:影响力、创意力与新美学建构

近年中国电影继续高速发展,《中国电影蓝皮书(2018)》~①应运而生。在电影年度发展态势和类型格局的背景下,通过对若干重要影片的分析,可以发现电影发展美学趋向与文化症候:新主流文化继续强力建构,昭显文化优势;现实、历史题材的长足发展和曲线突破;时代加速度中的小众艺术电影魅力独具;多元类型格局与多元文化流向;中国电影新力量的崛起,"电影工业美学"建构的理论自觉,等。产业"新升级"、导演"新力量"、电影新美学与文化"新格局"等,构筑起2017中国电影的年度新象,并呈现了中国电影未来发展的清晰理路。

“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。

2023年中国电影春节档:观察与启示录

2023年春节档电影票房为67.58亿元,呈现出较为“红火”的态势。春节档电影就总体而言,类型样态较为丰富,票房与口碑均表现不俗。春节档电影呈现出新主流电影的可持续与多样化发展、“青年向”“想象力消费”需求继续增长、系列电影与品牌化优势明显等特点。相应地,也存在一些值得注意的问题和不足。2023年春节档对于中国电影的未来发展具有重要的经验总结和启发性意义。

中国性与平衡性:中国电影工业美学新观察

当下,中国电影学界和业界开始关注"电影工业美学"的相关命题,有论者对此进行专门的研究、诠释与争鸣,这些探讨是当下亟待转型的中国电影在理论层面的需要,具有重大的实践意义。构建电影工业美学,实质上是通过工业化的手段来为电影构建起一种被观众所接受的"美学"目标,这种目标涵盖艺术层面和技术层面。构建中国特色的电影工业美学体系,应当坚守中国性和"普遍统一性"之下的平衡性这两个原则。"新主流大片"是当下中国特色电影工业美学的突出亮点;而主流商业片、文艺片、艺术电影/作者电影以及它们之间的协同、互动和统一,构成了中国特色电影工业美学的平衡系统;在这个平衡系统中,除保持不同工业模式的影片取得协同和平衡外,还应当维系电影美学精神的平衡、电影的类型平衡、电影的人才平衡等。