俄罗斯后现代主义文学的先声——简论先锋艺术团体“现实艺术协会”

"现实艺术协会"是20世纪20年代末期继象征主义、阿克梅主义和未来主义之后的又一杰出文学流派代表,它发展了现代主义文学所开创的荒诞和离奇,通过对语义、语法、逻辑、因果关系、决定论等基本认知要素的解构,建立起全新的认知事物和世界的荒诞诗学。本文从后现代主义文学观出发,在追溯"现实艺术协会"的流派史和分析其创作诗学的基础上,从对"元叙事"的质疑和"相对性"的创作原则两个方面剖析了其中的后现代主义因素。

走近俄罗斯先锋诗歌

20世纪初,在俄罗斯独特的历史背景下,俄罗斯先锋文学"应运"而生。具有批判精神的马雅可夫斯基等未来派诗人向理性、秩序等发出挑战,要把"普希金、陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰等从现代生活的轮船上扔下去"。诗人以"阶梯诗""无意义语"等打破诗歌创作的惯性思维和诗艺;诗中有画、画中有诗、理论和实践共存于同一个美学空间是俄罗斯先锋诗歌的主要特征。他们的一些观点为其后形成的俄国形式主义奠定了理论基础。

荒诞的无意义之星——“现实艺术协会”代表作家简论

"现实艺术协会"是俄罗斯白银时代现代主义文学流派之后的又一杰出文学流派代表,它发展了现代主义文学所开创的荒诞和离奇,通过对语义、语法、逻辑、因果关系、决定论等基本认知要素的解构,建立起全新的认知事物和世界的荒诞诗学。本文从生平和创作特点入手分析"现实艺术协会"的三个代表作家,通过他们艺术表现上的荒诞、无意义和非逻辑性诠释该先锋团体的独特世界感受和艺术魅力。

哈尔姆斯的时空观及其表现

哈尔姆斯以纯理性推演的方式分析了哲学意义上的时空关系,认为时间与空间相对于彼此而存在,二者具有共生关系。为了展现位于时空交点上的事件,他在小说中精心设计了多种时空类型。本文以其中的"临窗"时空和虚拟时空为例,通过文本分析论证了作家的时空观在其小说中的表现。

论瓦吉诺夫小说创作的先锋性

作为先锋主义小说家,瓦吉诺夫在继承文学传统的基础上力求革新,积极拓展小说体裁的可能性,将小说体裁记忆与时代现实紧密结合,用镶嵌体裁、改造性用典及其它多种手段引进和组织他人话语,充分发挥小说的杂语性,塑造出具有形式—体裁面具功能的"收藏癖"形象。