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从汉画长袖盘鼓舞的性别形象构成说开
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作者 刘建 张子怡 《贵州大学学报(艺术版)》 2024年第5期113-124,共12页
在汉画舞蹈中,服饰与非乐悬组合的道具舞有多种,其中长袖盘鼓舞占据了最大份额,也最具代表性。在长袖与盘鼓组合道具舞中,我们可以按男女性别形象划分出女、男、男女;其次再按表演形式划分出独舞、双人舞、三人舞、群舞。所有表演的人... 在汉画舞蹈中,服饰与非乐悬组合的道具舞有多种,其中长袖盘鼓舞占据了最大份额,也最具代表性。在长袖与盘鼓组合道具舞中,我们可以按男女性别形象划分出女、男、男女;其次再按表演形式划分出独舞、双人舞、三人舞、群舞。所有表演的人物、主题、结构、模态、技术和风格均可由此流出。这里的长袖包括长袖之接袖、长袖套袖之长袖、广袖套袖之长袖等,它们对盘鼓的“遮天盖地”恰好成为一个倒三角形,形成对脚下盘鼓的压制,借以脱离地球引力,振翅高飞。 展开更多
关键词 汉画长袖盘鼓舞 形象 形式 技术 风格 主题
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汉画祥瑞舞的性质、分类与重建
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作者 刘建 张成英 《中国舞蹈学》 2024年第1期10-28,345,346,共21页
在汉画舞蹈形象中,祥瑞舞(祥禽瑞兽舞)是一个特殊的形象类别。它的产生来自“自然的人化”和“人的本质对象化”,是一个切实的汉画舞蹈子舞种的存在,如同今天现存的龙舞、凤舞、麒麟舞、牦牛舞等一样。本文将从三个部分对此进行论述:其... 在汉画舞蹈形象中,祥瑞舞(祥禽瑞兽舞)是一个特殊的形象类别。它的产生来自“自然的人化”和“人的本质对象化”,是一个切实的汉画舞蹈子舞种的存在,如同今天现存的龙舞、凤舞、麒麟舞、牦牛舞等一样。本文将从三个部分对此进行论述:其一是关于汉代的祥瑞和汉画祥瑞舞;其二是关于汉画祥瑞舞的两大类别;其三是关于汉画祥瑞舞重建的探索。 展开更多
关键词 汉画祥瑞舞 自然的人化 人的本质对象化 重建
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中原汉画舞蹈图像动态美的审美价值
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作者 邹玮 《南阳理工学院学报》 2024年第3期120-124,共5页
中原汉画舞蹈图像动态美的审美价值体现在多个方面,其飞动之美体现了汉代舞蹈轻盈飘逸的艺术特征,为观众带来视觉上的美感享受;技艺之美体现在舞者们精湛的舞蹈技巧和节奏感上,展现了汉代舞蹈的高超技艺;气韵之美则体现出舞蹈所传达的... 中原汉画舞蹈图像动态美的审美价值体现在多个方面,其飞动之美体现了汉代舞蹈轻盈飘逸的艺术特征,为观众带来视觉上的美感享受;技艺之美体现在舞者们精湛的舞蹈技巧和节奏感上,展现了汉代舞蹈的高超技艺;气韵之美则体现出舞蹈所传达的精神内涵和情感表达,使观众在欣赏舞蹈的同时,也能感受到汉代文化的精神内涵。这些审美价值不仅对中原舞蹈审美文化产生了深远影响,也促进了民族舞蹈审美价值的传承和发展。 展开更多
关键词 汉画舞蹈 图像 动态美 审美
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浅析叶浅予少数民族舞蹈人物画的服饰艺术特征
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作者 贾文文 《丝网印刷》 2024年第16期32-35,共4页
以叶浅予在四川凉山和新疆地区创作的舞蹈人物画为例,对其创作的彝族和哈萨克族人物画的服饰艺术特征进行深入分析,总结并梳理叶浅予在敏锐捕捉舞蹈动作的瞬间美感、巧妙运用服饰色彩、深入刻画服饰质感及设计等创作手法上的艺术特色和... 以叶浅予在四川凉山和新疆地区创作的舞蹈人物画为例,对其创作的彝族和哈萨克族人物画的服饰艺术特征进行深入分析,总结并梳理叶浅予在敏锐捕捉舞蹈动作的瞬间美感、巧妙运用服饰色彩、深入刻画服饰质感及设计等创作手法上的艺术特色和深远影响。 展开更多
关键词 叶浅予舞蹈人物画 服饰色彩 服饰质感 服饰图案
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Taishun Wood-turned Toys
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作者 Xu Huading 《China's Foreign Trade》 1994年第4期18-18,共1页
Located along the border between Zhejiang and Fujian provinces, Taishun has exuberant vegetation and rich timber resources because the Xianxialing Mountain range runs across it. About 500 years ago during the Ming Dyn... Located along the border between Zhejiang and Fujian provinces, Taishun has exuberant vegetation and rich timber resources because the Xianxialing Mountain range runs across it. About 500 years ago during the Ming Dynasty, the local people began to use the abundant timber to make various types 展开更多
关键词 Fujian turned timber vegetation abundant BORDER PAINT MAKER SOUTHEAST DYNASTY
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Dancing Flying Apsaras
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作者 Zi Huayun 《China & The World Cultural Exchange》 1993年第3期33-34,共2页
THE Dunhuang mural is a well-known art treasure of the world, Painted on the Mogao Grottoes along the famous Silk Road, it portrays
关键词 Flying MURAL DANCE created depict painting AESTHETIC ancient INTERN CONFUSION
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The Infinite Universe of WUJI Looking Back at the Shining European Painting in the 20th Century
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作者 Jiang Haimei 《China & The World Cultural Exchange》 2022年第8期28-34,共7页
“The Infinite Universe of WUJI”follows a timeline to show the historic turning point from the second half of the 19th century to the mid-20th century.It displays 62 masterpieces by 46 representative artists of the 2... “The Infinite Universe of WUJI”follows a timeline to show the historic turning point from the second half of the 19th century to the mid-20th century.It displays 62 masterpieces by 46 representative artists of the 20th century,including Vincent Willem Van Gogh,Amedeo Modigliani,Henri Matisse,Pablo Picasso,Wassily Kandinsky,Giorgio Morandi,Rene Magritte,Giorgio de Chirico and Lucio Fontana.They came from different schools of painting such as Belle Epoque,post-impressionism,fauvism,cubism,futurism,abstractism,surrealism,spatialism and art informal.This shows the development and change of Westerm painting in the past century.This is the first time in China to systematically sort out,research and display European modern and contemporary art. 展开更多
关键词 turning INFINITE painting
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宁夏贺兰山乐舞岩画的历史文化解读
8
作者 王军 《北方音乐》 2023年第1期57-68,共12页
宁夏贺兰岩画闻名世界,其丰富的乐舞岩画为音乐史研究者们所罕见,很有音乐史学研究价值。文章作者在借鉴相关研究成果基础上,对其岩画中的音乐做尝试性研究后认为:贺兰山乐舞岩画是史前该地区游牧民族真实生活写照,鲜明的民族个性兼具... 宁夏贺兰岩画闻名世界,其丰富的乐舞岩画为音乐史研究者们所罕见,很有音乐史学研究价值。文章作者在借鉴相关研究成果基础上,对其岩画中的音乐做尝试性研究后认为:贺兰山乐舞岩画是史前该地区游牧民族真实生活写照,鲜明的民族个性兼具史前音乐文明的共性特征;它们与中原史前文明联系密切,是多民族音乐文化交流、互鉴的结果。 展开更多
关键词 宁夏 贺兰山 乐舞岩画 史前音乐文明
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《书史》《画史》的叙事转向
9
作者 李浩然 《艺术百家》 北大核心 2023年第2期153-158,共6页
中国古代艺术史家擅长叙事,却有着叙事模式之别。在以帝王将相、精英人物为中心的传统治史模式的影响下,宋代以前的艺术史写作通常按照传统史籍的治史方法,表现为以朝代为类目、以艺术家为中心的宏大叙事,这是一种以品评艺术家为主的“... 中国古代艺术史家擅长叙事,却有着叙事模式之别。在以帝王将相、精英人物为中心的传统治史模式的影响下,宋代以前的艺术史写作通常按照传统史籍的治史方法,表现为以朝代为类目、以艺术家为中心的宏大叙事,这是一种以品评艺术家为主的“叙史”写作体例。到了宋代,私撰笔记的大量涌现使得以艺术作品为中心的叙事成为主流,特别是以米蒂为代表的著述家,成为中国古代艺术史叙事模式在由宏观至微观之转向过程中的重要推动力量。 展开更多
关键词 《书史》《画史》 米芾 叙事转向 艺术作品 通俗化
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对汉画舞重建中“左图右书”的思考
10
作者 杨倩 《山东青年政治学院学报》 2023年第4期110-116,共7页
重建是古代舞蹈实现历史对接的有效途径,汉画舞重建是今人在“尊史”的前提下对两汉舞蹈的“再现”。以“左图右书”为基础的汉画舞蹈图像学与文献学研究是重建的前提,在这一过程中,在分析归纳基础上对文献资料价值深入挖掘是重建中应... 重建是古代舞蹈实现历史对接的有效途径,汉画舞重建是今人在“尊史”的前提下对两汉舞蹈的“再现”。以“左图右书”为基础的汉画舞蹈图像学与文献学研究是重建的前提,在这一过程中,在分析归纳基础上对文献资料价值深入挖掘是重建中应着重思考的问题。以汉赋为例,结合汉赋文体价值、汉赋固有的图像意识、汉赋创作群体的特定身份等因素,对当前舞蹈研究中存在的对汉赋关注不够深入的问题进行分析,认为汉画舞重建要做到历史语境下“尊史”的全面,同时应加深对“图”和“书”的深层互证。 展开更多
关键词 汉画舞 重建 汉赋 汉画像石
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知识考古学与艺术史--论福柯对艺术史研究视域的拓展
11
作者 匡景鹏 《艺术探索》 2023年第6期74-81,共8页
米歇尔·福柯的思想对20世纪70年代以后的艺术史写作产生了深远影响,很多学者把这种影响归于福柯的话语、知识—权力谱系分析。这既忽视了绘画在福柯思想体系中的重要位置,又无法体现出他对艺术史写作转向的理论贡献。从艺术史学史... 米歇尔·福柯的思想对20世纪70年代以后的艺术史写作产生了深远影响,很多学者把这种影响归于福柯的话语、知识—权力谱系分析。这既忽视了绘画在福柯思想体系中的重要位置,又无法体现出他对艺术史写作转向的理论贡献。从艺术史学史的角度,探赜福柯独具特色的知识考古学方法论与艺术史的关系,对于厘清他对艺术史写作的理论贡献具有现实意义。福柯的知识考古学之于艺术史的重要贡献在于它打破了艺术史的学科界限,使艺术史研究的视域得以拓展。 展开更多
关键词 知识考古学 陈述 话语形成 绘画考古学 艺术史转向 视觉文化
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汉画套袖舞的历史存在
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作者 刘泠君 《中国舞蹈学》 2023年第1期39-50,341,342,共14页
套袖舞是汉画舞蹈中一体性道具舞袖舞的一支,在汉画袖舞图像中为数甚多,但目前对其研究较为薄弱。本文通过对套袖舞的早期图像与汉画中的像石形态分析,揭示两者间的传承关系。同时观照汉代经济生活以探索汉代套袖舞形态发展、数量增多... 套袖舞是汉画舞蹈中一体性道具舞袖舞的一支,在汉画袖舞图像中为数甚多,但目前对其研究较为薄弱。本文通过对套袖舞的早期图像与汉画中的像石形态分析,揭示两者间的传承关系。同时观照汉代经济生活以探索汉代套袖舞形态发展、数量增多的可能原因,并从服饰与舞容象征中探析其隐喻表达的思想观念。 展开更多
关键词 汉画舞蹈 汉画像石 套袖舞
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莫高窟第61窟乐舞图像的空间性研究
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作者 穆杰 《中国舞蹈学》 2023年第2期160-178,347,348,共21页
本文主要通过图像学和宗教学的方法对莫高窟五代时期所建造的第61窟中乐舞图像进行空间视角下的解读。按照潘诺夫斯基的“前图像志描述”“图像志”及“图像学”三重图像分析序列将莫高窟第61窟中所出现的图像进行分步骤描述,并在海德... 本文主要通过图像学和宗教学的方法对莫高窟五代时期所建造的第61窟中乐舞图像进行空间视角下的解读。按照潘诺夫斯基的“前图像志描述”“图像志”及“图像学”三重图像分析序列将莫高窟第61窟中所出现的图像进行分步骤描述,并在海德格尔所提出“不是图像在空间中,而是图像构成空间”的哲学观点映照下,对窟内壁画的乐舞图像进行探究,从而追寻乐舞图像于整体空间中的意义。 展开更多
关键词 图像学 经变画 乐舞图像
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探析舞蹈诗剧《只此青绿》的艺术特征
14
作者 郭潞 黄欣妍 《四川工商学院学术新视野》 2023年第4期124-128,共5页
通过对中国国画的重拾,并结合当代中国舞的特色,《只此青绿》展示了一种全新的视角,它不仅拥有独特的中国风格,而且还拥有丰富的中国古典舞元素,通过精湛的舞蹈技巧、精心的音乐设计,让观众感受到中国的独特魅力。通过多种研究工具,如... 通过对中国国画的重拾,并结合当代中国舞的特色,《只此青绿》展示了一种全新的视角,它不仅拥有独特的中国风格,而且还拥有丰富的中国古典舞元素,通过精湛的舞蹈技巧、精心的音乐设计,让观众感受到中国的独特魅力。通过多种研究工具,如文献研究法和理论分析法,我们详细研究了《只此青绿》这首舞蹈诗的不同视角,并使用了相关的信息来更好地了解它的独到之处。我们还将通过研究这首作品的创作、风格和审美来更好地了解它的独到之处。首先分析舞剧中的舞蹈形象的特性,从动作性、节奏性、造型性切入。其次从审美特征中的形象性、独创性、技艺性去分析。最后得出了舞蹈诗《只此青绿》的艺术特征。 展开更多
关键词 舞蹈诗剧 艺术特征 《只此青绿》
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徐州汉画像石中乐舞研究 被引量:11
15
作者 李爱真 刘振 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2005年第1期103-106,共4页
徐州是我国较早发现汉代画像艺术的地区之一,本文对徐州汉画像石中常见的两种乐舞形式———长袖舞和建鼓舞进行了探讨,论及它们在汉代乐舞文化的地位和作用。
关键词 徐州 乐舞 汉画像石 长袖舞 建鼓舞 百戏
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流转千年 舞绘江山——析舞蹈诗剧《只此青绿》 被引量:2
16
作者 吕园欣 陈静 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2022年第3期67-71,共5页
舞蹈诗剧《只此青绿》以舞绘江山,对凝聚了中国传统文化精髓的名画《千里江山图》进行了不同艺术形式的转化。文章分析该剧的创作思想、作品结构、人物设定、动作设计、舞台呈现,认为该剧坚守并传承了中国传统美学的精神内核,突破常规... 舞蹈诗剧《只此青绿》以舞绘江山,对凝聚了中国传统文化精髓的名画《千里江山图》进行了不同艺术形式的转化。文章分析该剧的创作思想、作品结构、人物设定、动作设计、舞台呈现,认为该剧坚守并传承了中国传统美学的精神内核,突破常规叙事结构,画舞互通,以小见大,尽显宋风雅韵,是一部难得的舞剧佳作。 展开更多
关键词 《只此青绿》 画舞互通 舞剧赏析 微宏叙事
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身体现象学、人体文化、行动绘画:舞蹈哲学笔谈 被引量:2
17
作者 卿青 姜宇辉 +10 位作者 欧建平 张晨 安静 刘柳 金娟 黄建新 刘冉 孟文果 张紫嫣 曹家慧 崔璇 《文化艺术研究》 2022年第4期81-95,115,共16页
中国艺术研究院舞蹈研究所与该院研究生院舞蹈学系联合邀请华东师范大学哲学系姜宇辉教授讲授“西方哲学史上的身体问题”,期待借此拓宽学科视野,推动舞蹈与其他人文学科的交流互动,以顺应新时代的学科发展要求。也许,我们可以从两方面... 中国艺术研究院舞蹈研究所与该院研究生院舞蹈学系联合邀请华东师范大学哲学系姜宇辉教授讲授“西方哲学史上的身体问题”,期待借此拓宽学科视野,推动舞蹈与其他人文学科的交流互动,以顺应新时代的学科发展要求。也许,我们可以从两方面来解释开设这门课程的必要性和迫切性。一方面,舞蹈作为一门艺术的形式本身及其作为研究对象的当代演进,使得当代舞蹈成为一种“与身体进行开放性交换的体系”。自20世纪60年代以来舞蹈所发生的断裂式变革中,最突出的特点正是舞蹈艺术家们对身体而非舞蹈动作的重视。舞蹈摒弃了以往的技术、审美和风格,转而探究身体自身的智慧、身体的运动机制,以及身体的文化意义和建构主体的潜能,当代舞蹈因此爆发出思想的力量,也因此成为一种建构性的文化实践。另一方面,从学科史角度看,舞蹈研究也因为20世纪后半叶兴起的理论热潮,以及文化研究、表演研究等跨学科领域的出现发生着研究范式的转变,从以往强调舞蹈类别和风格的舞蹈历史研究转变为借助各种理论工具展开文化阐释和理论思辨的工作,身体研究正是处在这个转变与其他人文学科相交叉的地带,引起了当下舞蹈研究的广泛关注。舞蹈对于身心二元论困境的破除,舞蹈与生命的紧密关联,以及舞蹈对于人类在技术时代危机中予以突围的潜能,将成为未来舞蹈研究的重要学术话题。舞蹈学,期待更广阔更深入的肉身之舞和思想之舞的共鸣。 展开更多
关键词 舞蹈哲学 人体文化 行动绘画 艺术符号学 舞蹈人类学 具身化体验 新文科 舞蹈批评
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袖舞之来源与历史嬗变 被引量:5
18
作者 梁宇 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2013年第2期107-113,共7页
本文围绕衣袖与袖舞的关系,通过原始遗址、新石器时代、夏商、西周、秦汉时期典籍及考古例证,对各个时期的袖舞与衣袖之间的关系进行考察分析,试图阐释人类服装在何时起产生了衣袖?是什么原因引发了袖与舞的联姻?袖作为舞具,其发生、发... 本文围绕衣袖与袖舞的关系,通过原始遗址、新石器时代、夏商、西周、秦汉时期典籍及考古例证,对各个时期的袖舞与衣袖之间的关系进行考察分析,试图阐释人类服装在何时起产生了衣袖?是什么原因引发了袖与舞的联姻?袖作为舞具,其发生、发展经历了怎样的变迁等问题。 展开更多
关键词 衣袖 袖舞 岩画 巫觋 女乐
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论清宫瓷胎画珐琅彩性质与地位 被引量:6
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作者 孔六庆 张倩 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2012年第1期39-44,181-182,共6页
对于具有对外交流礼品功用的珐琅彩,康熙帝的老师高士奇认为"其成功与否关乎政治",雍正帝力求"内庭恭造之式",乾隆帝像康熙、雍正一样对清宫瓷胎画珐琅彩指导入微。康熙对西方珐琅彩的向往与追求奠定了发展基础,雍... 对于具有对外交流礼品功用的珐琅彩,康熙帝的老师高士奇认为"其成功与否关乎政治",雍正帝力求"内庭恭造之式",乾隆帝像康熙、雍正一样对清宫瓷胎画珐琅彩指导入微。康熙对西方珐琅彩的向往与追求奠定了发展基础,雍正趋向成熟,康、雍画珐琅立足于中国传统题材,乾隆则明显引进西方画面,于是工艺与画面这两者均呈现中西合璧的性质。珐琅彩材质中的"砷"元素对于粉彩的发生发展起关键作用,使中国陶瓷绘画的发展有了新转折。也使中国陶瓷绘画的发展状态从自身系统改变到中、西两种文化系统结合,这条新思路的开端意义,无疑是历史性的。 展开更多
关键词 清宫瓷胎画珐琅彩 院体性 中西合璧性 转折点
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新版《画皮》:中国恐怖电影的审美转向 被引量:2
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作者 管红星 蒋昕臻 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2009年第3期129-134,共6页
新版《画皮》的出现打破了中国恐怖片多年的沉寂,它以强烈的本土意识和浓厚的现代意识完成了对中国恐怖电影审美内容上的转向,以对经典的回归与表现的唯美完成了中国恐怖电影审美形式上的转向,在社会意义及视听效果的同步追求中实现了... 新版《画皮》的出现打破了中国恐怖片多年的沉寂,它以强烈的本土意识和浓厚的现代意识完成了对中国恐怖电影审美内容上的转向,以对经典的回归与表现的唯美完成了中国恐怖电影审美形式上的转向,在社会意义及视听效果的同步追求中实现了中国恐怖电影一次华丽的转身。 展开更多
关键词 《画皮》 恐怖电影 转向
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