丝路文化视域下湖南区域秦汉玉器审美及影响

立足于国内学术界的研究成果,探究丝路文化视域下湖南区域秦汉玉器的溯源,通过对丝绸之路沿线秦汉玉器形成的物质条件和精神土壤进行分析,得出其具有选材之精、工艺之巧、纹饰之美、内涵之妙的审美特点,为当代文化创新应用提出思考借鉴。

蒿芩清胆汤和玉屏风散对流感病毒感染湿热证小鼠T淋巴细胞亚群和血清Th1/Th2细胞因子变化的影响

目的:应用蒿芩清胆汤和玉屏风散对流感病毒感染湿热证模型进行治疗,比较用药前后小鼠T淋巴细胞亚群和Th1/Th2细胞平衡的变化,初步探讨两种中药方法各自对改善小鼠免疫功能的特点,为两者更深一层差异的研究打下理论基础。方法:将75只小鼠随机分为正常组、模型组、阳性药物组、蒿芩清胆汤组和玉屏风组。造模成功后分别用流式细胞仪测定T淋巴细胞亚群(CD4+、CD8+)的浓度,用双抗体夹心ELISA法和酶标仪测定IL-4/IFN-rOD值,并通过换算得出其浓度。结果:与模型组相比,两组中药方剂均能升高CD3+CD4+/CD3+CD8+(P=0.001,0.04),且玉屏风散比蒿芩清胆汤效果略明显;而在Th1/Th2细胞平衡中,两种中药方剂均能降低IL-4/IFN-r浓度(P=0.006;P=0.03),蒿芩清胆汤较玉屏风散作用显著。结论:两种中药方法均能改善模型小鼠T淋巴细胞亚群比值和Th1/Th2细胞平衡,但效果有所不同,初步认为两者可能在对T淋巴细胞亚群比值和Th1/Th2细胞平衡的信号转导上存在着一定的差异,且有待于进一步的研究。

论先秦楚地服用玉器造型及纹饰特征

当今对先秦时期楚国服用玉器的研究,大多是从收藏鉴赏的角度进行的。从一个开放的视角,去探讨先秦时期楚国服用玉器的造型艺术及其与服饰的关系,以及纹饰特征等一系列问题的显现方式,可为当代服用玉器的设计研究,提供更为扎实的基础平台和资源系统。

广东博罗横岭山先秦墓地出土玉器探析

广东博罗横岭山先秦墓地出土的玉器,其中玉筀有较大可能来自同时期的环珠江口地区,玉管可能与越南北部文化圈存在一定联系;博罗地区与环珠江口地区在先秦时期共处于一个普遍使用玉的文化圈中,这种用玉传统明显不同于同时期的中原、吴楚地区的玉文化传统,它反映出先秦时期古越族先民独具特色的审美观念和风俗习惯。

先秦儒家论玉的思想视界——以孔子、孟子、荀子为例

先秦儒家论玉具有鲜明的学派传承特征,在立论上具有明显一贯性,在入思向度上却呈现出差异性,可谓"玉"彩纷呈。孔子、孟子、荀子论玉不以器型立论,而以玉所呈露的品质立论,且具有以比喻义论玉的一贯特点。孔子论玉主要从比德于玉的角度立论,孟子论玉最大特点是以玉喻政、以玉喻人,荀子则从德玉、礼玉、人才玉等多视角、多论域立论。先秦儒家玉论极大丰富了中华玉文化的哲理内涵,打开了玉文化广阔的思想视野,提升了玉的文化品格与精神价值。正像后来儒家文化成为中国文化主流一样,儒家对玉的功能、价值的理论阐释也成为中华玉文化中最重要的组成部分。

简论先秦到汉代玉蝉形制的流变及汉代蝉的文化含义

玉蝉是一种常见的古代玉器,从先秦到汉代玉蝉的形制由简入繁且趋向写实。玉蝉有穿孔和未穿孔两种形式,分别为戴和作之用。汉代,玉蝉成为玉的主要形式,其原因在于蝉的生活习性和汉代所提倡的君子思想及灵魂不灭思想有着密切的联系。

论秦骃玉牍研究四种及其相关问题

本文主要对近年来出土的一份重要的秦国文书———秦玉牍进行了探讨 ,并就四位学者在相关研究文章所提出的问题进行了进一步的检讨 ,包括玉牍文书的书写风格、玉牍文字释文与考释之举例、病主、文书的性质、华大山明神的准确含义以及诸文释文与考释之异同。通过分析 ,笔者认为玉牍甲、乙版的书写风格迥然不同 ,这与其书写方式关系不大 (朱书、契刻 ) ,而是说明甲、乙版出于不同书者之手 ;文中通过对诸文释文字数不同的考察 ,解释了玉版中合文及重文符号的不同用法及其与句读符号之区别 ;文章还通过对玉版“众人弗智 ,余亦弗智”语中“智”字的不同理解 ,强调文中所记病主为秦一人 ,而非“众人没有病愈 ,我也没有病愈”的众人与我 ;关于文书的性质 ,笔者认为是秦病愈之后“告大 ( ?)□、大将军文” ,而非祷病文或祭华大山明神之文 ;本文赞同李零、王辉先生的看法并进一步论证了华大山是特指太华山 ,认为华大山之名不仅体现了太华山与少华山之别 ,更以华大山之“大山”二字展现了它在秦人心中与东岳泰 (太 )山所具有的同样重要的地位 ;文中通过对四篇释文与考释的排比 ,列出了诸文释文与考释异同表 。

先秦玉器二元对立纹饰浅析

新石器时代晚期,部落间征战频繁,玉器上二元对立纹饰呈多样化表现,纹饰内容多为征服部落与被征服部落的图腾形象。殷商时期,二元对立观念依然存在,但是由于统治者对权利的重视,商人不以自己的图腾为征服形象而借用夏代的图腾为征服者形象。西周时期,周公提出以"德"治国,不再提倡征服,所有部落均有生存的权利,表现在玉器上的二元对立纹饰开始淡化。春秋之后,二元对立纹饰基本消失。

浅析先秦时期的玉崇拜

先秦时期,玉的审美价值不仅得到了较为系统地发掘,而且已经开始在政治、经济、文化等生活中扮演着特殊角色,发挥着重要作用,出现了政治化、宗教化以及道德化的发展趋势。先秦时期的玉崇拜,不仅深深打上了中国传统文化的诸多烙印,而且融入了中国文化体系之中,深刻影响了后世玉文化的发展。

陕西米脂卧虎湾战国秦汉墓葬发掘简报

2013~2014年,陕西省考古研究院和榆林市文物考古勘探队联合对卧虎湾墓地进行了考古调查和发掘。清理出战国、秦、汉、北周、宋、清等墓葬257座,以早期的战国秦汉墓葬数量最多,共239座,出土随葬品1258件,时代具有一定延续性,对了解北方长城沿线地带战国秦汉时期的墓葬形制、葬俗及其演变过程有重要意义。其中M103出土玉覆面及玉鞋,显示了墓主具有较高的身份等级。

从玉器看先秦礼制的发展

礼制是古代社会的重要特征和重要内容。先秦是中国礼制发展的奠基时期,可分为三个阶段。史前时期是礼制的产生阶段,夏商时期礼制初步发展,到西周礼制进入成熟阶段。而玉器作为一种独特的礼制物质承载体,与礼制之间关系密切,不同的玉器及其组合可以体现出每个阶段礼制内容的变化、发展。

论秦汉玉文化的造型特点与传承发展

通过分析秦汉时期的时代文化特征与前朝文化的进化、演变,阐述了玉文化从萌芽至秦汉时期的发展脉络。在此基础上,通过分析秦汉玉文化影响之下的秦汉玉器在形式、造型及功能等方面的特征,阐述了秦汉文化特征对于玉器制造特点和审美观念的影响,表明了文化传承与器物制造之间的关系,这种关系不仅影响了秦汉时期的玉器制造发展,同时也能够为今天的设计师所借鉴利用。

先秦玉器的装饰性

本文展开了对除文化内涵外,玉器外部构成是否具有自身表现空间的探讨,提出玉器不仅是"神、王、君"的品格象征,也是表现生活的艺术手段。玉器的装饰性,包括装饰功能、审美特征,是在玉器文化内涵和外部构成形式双重作用下形成的,因而也受到了两者的交互影响。从文化学和设计学结合的角度来看,先秦玉器装饰具有综合的个性——时代风格。

泾渭秦墓出土玉器研究

泾渭秦墓是春秋战国时期分布于关中地区泾渭之间的一处平民墓地。本文通过对泾渭秦墓出土玉器的形制与功能分类,结合墓葬形制、时代及随葬品情况,对用玉等级、性别差异等问题进行了分析讨论,并与周边地区秦墓出土玉器进行了比较研究。春秋晚期随着秦人势力不断东扩,玉器的分布从宝鸡地区向咸阳地区转移。同时,随着旧秩序的打破,平民墓中随葬玉器的比例提高,其中除了等级意义外,还附带其他社会信息。对泾渭秦墓出土玉器的研究,不仅有助于了解东周时期秦国平民的玉器随葬习俗,还为研究当时社会、政治生活提供了重要资料。

关中地区秦墓葬玉探析

玉器作为古代先民社会生活中的遗物,在我国已有八千多年的历史。本文在前人研究成果的基础上,整理关中地区各类秦墓出土玉器的基本资料,分析秦墓中出土葬玉的特点及此时期各类玉器的随葬情况,探明自战国中晚期开始,随着国势的逐步强大秦国逐步摒弃西周礼制。

先秦楚地服用玉器中凤鸟纹构建的价值研究

针对先秦楚地服用玉器中凤鸟纹构建的价值研究,文章采用类型分析法、比较分析法、历史文献与考古实物二维印证法,得到其主要沿用中原玉器的形制特征,凤鸟纹的形态一定程度上传承了重视祭祀且神秘强大的古蜀文明凤鸟纹特征,其独特性和差异化构建了对后世影响深远的多重文化价值。研究表明:龙凤同体的“风”字形龙凤合体纹服用玉器蕴涵阴阳相生、和谐统一的辩证法思想价值,为后世传达了人与自然和谐共生的思想;楚地多凤立于龙身的龙凤附体纹服用玉器,彰显楚民族在发展壮大后仍保持着初期奋发向上的民族精神价值;楚地独立凤鸟纹服用玉器的风格由抽象简约向写实缛丽嬗变,一方面是由于浪漫主义文化思潮的盛行,另一方面是构建“凤凰涅槃,浴火重生”的重生价值观;而楚地凤鸟纹服用玉器的多自由线条、富于变化和节奏感的审美特点体现楚人以形传“神”的审美价值。

先秦楚地服用玉器纹饰特征及其审美意蕴

楚国玉器是中国先秦时期玉文化十分重要的组成部分。楚国服用玉器的纹饰以其内涵神秘奇幻、手法象征概括、线条飘逸动感、风格浪漫奇特而独领风骚。它源于楚人较多地保存了原始思维中对自然生命的崇拜。楚地先民们将无羁的想象、奇妙的手法糅合在一起,借助对感性生命的审美渴望创造出了与中原艺术迥然有别的美学新视界。

先秦时期组玉佩起源与形制研究

针对先秦时期组玉佩起源与形制的问题,运用文献研究与考古实物两维印证的研究方法,考察出组玉佩萌芽于新石器时代晚期,发展于西周时期,式微于战国末期,它主要有佩戴式(颈部、肩部)与佩挂式两种形制。研究表明:①新石器时代晚期崇玉文化的盛行、玉石之路的开辟、制玉技术的进步以及组合型佩饰的样式,为组玉佩的萌芽奠定了充分的精神与物质准备;②佩戴式组玉佩中颈部组玉佩的形制反映了其明器属性,而肩部组玉佩的佩戴方式则体现了其日常属性,它们均是国君及其夫人的独享之物。同样,佩挂式组玉佩体现了一种普遍的阶级性,即统治阶级各个阶层均能佩挂;③先秦时期组玉佩的发展与服装变迁有着密切联系。上衣下裳式的正统服装,需要佩挂式组玉佩来避免走光现象。随着两周之际服装逐渐由上衣下裳制向深衣制的转型,使服装在形制上避免了非礼现象的出现,导致大型组玉佩逐渐式微。

先秦时期佩玉观念的当代价值探究

先秦佩玉观念中玉器的内涵从通“神”到通“人”,经历了“巫玉”“神玉”“礼玉”“德玉”四个阶段的延伸和发展。通过分析先秦时期玉佩饰的主要形式、功能等特征,结合当时社会制度的演变,对先秦佩玉观念的发展进行梳理,探究先秦佩玉观念的思想内涵在当代人与物、人与人、人自身方面的价值体现,提出符合当代价值需求的天人之和的生态平衡观念、人伦之和的社会平衡观念以及身心之和的个人发展观念。

先秦玉器纹饰在现代服饰时尚中的应用

以先秦玉器纹饰的分类和特征入手,从纹饰造型、色彩、工艺等方面深入剖析玉器与现代服饰间的内在联系,实现了对先秦玉器价值体系的探究,延伸其精神层面的文化内涵,透过手法运用分析了玉器纹饰应用到现代服饰中的可行性,使未来服饰的呈现趋势不再只是停留在“形”,而是要达到传其“意”的层面。